第五章 結論
譜例 43 《黑頭與花旦》尾聲之演奏法
以上所述之在演奏京劇唱腔之樂曲時，其中滑音的拿捏、揉弦之幅度大小及 強弱快慢，板式變化與情緒轉換之關係及一些潤腔之技巧，是為筆者之詮釋以提 供演奏者詮釋上之參考。由於除了特別喜好京劇之戲迷外，一般大眾對於京劇之 了解，以及其演唱時之韻味接觸並不深入，因此筆者認為，要演奏這類京劇風格 作品時，應先多去選擇適當的演員唱段，並反覆聆聽，將京劇之音樂語言吸收成 為自身的語言，方能以不同樂器演奏京劇唱腔，並依舊能保留其京劇之風格，即 展現出京劇唱腔韻味之美。
第五章 結論
本詮釋報告主要是為探討二胡演奏京劇唱腔之相關議題，並以台北市國樂團 第四屆器樂大賽委託創作之作品，由趙咏山所創作之《黑頭與花旦》(1990)作為 研究之對象，進而探討如何透過演奏此首二胡作品來詮釋京劇唱腔。
早在 1970 年，中國就已經嘗試著以各種國樂來演奏京劇之唱腔，其中許講 德及閔惠芬則為二胡之代表，當時之演奏，主要是以二胡來模仿京劇唱腔之名 段，在此過程中，許講德也提出了二胡模仿京劇唱腔之 32 字規律，即：分清流 派、進入角色、認真學唱、潤腔細膩、指法隨腔、弓隨腔走、字斷腔連、聲中有 情。而閔惠芬也從中發覺二胡善於模仿人聲之特點，進而提出了「聲腔藝術二胡 化」的概念，利用二胡發音與人聲相近的特性，以二胡表演的藝術型態來表現戲 曲、曲藝、詩詞音樂及民歌等中國傳統的聲腔藝術，從此也開啟了二胡演奏風格 及技巧的另一片天。
《黑頭與花旦》此曲主要是以京劇唱腔為其創作素材的大型二胡協奏曲，曲 式為複合式多段體，主要可分為引子、淨腔二黃、旦腔南梆子、旦腔西皮及尾聲 等五大段，其中除引子及尾聲外，其他段落又可細分為 19 個小段落。樂曲在行 當上是運用了淨與旦兩種行當作為主要唱腔寫作之對象，此二類行當無論是在舞 台形象或是唱腔身段上，皆有很大之差異，因此在演奏上，演奏家須將此二行當 之形象拿捏清楚，以免發生「演錯行當」之錯誤。
關於《黑頭與花旦》此曲如何運用京劇唱腔方面，作曲家有直接運用唱腔旋
律，如：段落七之南梆子唱腔；也有運用基腔及該行當之唱腔旋律發展方法來加 以創作，如：段落二淨之二黃唱腔，其寫作之手法可說是相當靈活。現在所知樂 曲若運用京劇唱腔，至多是樂曲其中一個段落，而似《黑頭與花旦》這類整首樂 曲之旋律幾乎都是運用京劇唱腔來寫作的方式，這在二胡曲中是十分少見的，因 此在對於二胡演奏京劇唱腔方面之演奏技巧，此曲是為一大挑戰。
以二胡來演奏京劇唱腔甚至是京劇風格之樂曲，對於現代之二胡演奏家來 說，其中之演奏技巧並不會非常困難，其困難點是在於無法掌握京劇之韻味、京 劇各行當之演唱風格及各流派之潤腔及演唱技巧。筆者認為，由於各劇種之運腔 方法有很大之不同，因此在演奏該種戲曲唱腔風格樂曲之前，演奏家必須要先了 解其＂腔＂之特性，與其中輕重緩急之拿捏，另外，在演奏唱腔之行腔時，筆者 認為要多以滑音代替按音，拖長腔之揉弦多以小滑柔代替滾揉，方能突顯出其圓 滑、細膩之唱腔特色。
在京劇行當上，其主要可分成生、旦、淨、丑，其各個行當之演唱風格又不 盡相同，不過再發聲方面，主要還是分成大嗓與小嗓，若是能將這兩種嗓音之音 色區分開來，其角色之性別即可一聞了然。再者是為各行當之唱腔特色及潤腔風 格，以黑頭為例，其唱腔則不似旦腔柔美宛轉，其唱腔是以粗獷宏亮為其特色，
因此在演奏時，右手之運弓則不宜過於細膩，不宜做過多之強弱變化，若是將唱 腔處理的過於宛轉，反而失去了黑頭唱腔之特色。
在演奏京劇唱腔時，除了多聽演員唱腔之部分，其中京胡之演奏手法也是為
重要之參考對象，由於在京劇之中，京胡之托腔是為不可或缺的存在，因此京胡 的一些弓、指法也成為了二胡演奏的參考對象。在右手方面，京胡有著「重拍輕 拉、輕拍重拉」之特性，因此在弓法之設計上，多半是在正拍推弓，後半拍拉弓 的弓法為主；在左手方面，其中由一指按弦音回到空弦音時，基本上會帶滑音來 演奏，或者是要直接演奏弓弦時也會帶上一指之滑音，這是為京胡演奏上之較為 特別之處，若是可將其適當的運用在曲中，即可讓演奏更有京劇之韻味。
再者是為流派之詮釋，由於京劇之流派繁多，各個行當皆各自有著數個流 派，這些流派不僅在演唱方法、潤腔技巧甚至是唱譜上都有著各自之特色，因此 在演奏相同唱腔但不同流派之時，應先了解該流派之特色與風格，找到其潤腔之 規則，並多去聆聽該流派之音樂，方能掌握住其中之韻味及風格。
演奏京劇唱腔之樂曲，對於二胡之演奏技巧方面，雖沒有較困難需長時間練 習方能克服之技巧，或者是對於二胡之演奏技術有新的突破，但卻能藉由模仿與 學習京劇唱腔之聲腔音樂之細膩，柔美或豪氣，歡躍或低泣，如此豐富多變的情 感轉折，使二胡在演奏上之情感詮釋上可有更深刻之體會，演奏出更能感動人心 之樂。
參考資料
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六、網路資料
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劍〉http://www.tudou.com/programs/view/UlS1zy_oCLA/
孟廣錄《探陰山》選段。http://www.youtube.com/watch?v=LMMmcYj2UCI 原廣豐。〈二胡演奏家許講德：琴弦上飛出那一腔京韻〉。
http://news.huain.com/html/2005.12.03/news_156903.html（摘錄於 12.03.
2005）
附錄一 吳明生訪談記錄
的，「Mi……」，我們（指梅派）「Mi」是到頭的，他會「Mi……Mi、Mi、Mi」，尚派有這種拉法。「搭……」（上弓長弓）我們就會回來，「搭……」（長弓）下弓
後來張派也有唱的，比梅派好，那他（梅派）就不唱了。《六月雪》、《祭江》，《六
（托腔）看起來很簡單，可是其實拉起來很難，像一般那個拉得花俏，你稍為錯
去的，早期梅蘭幫是誰拉的呢？舞台上我知道的部分是，徐蘭沅跟王少卿，徐蘭