《福爾摩斯探案》中的人物，大致上可以分為三類：正派角色，除了福爾摩 斯及華生外，還有官方警探雷斯垂德和葛萊森等人；反派角色，莫里亞蒂教授、
莫蘭上校及其他兇手；第三者，受害人及委託人。
在這三類人當中，福爾摩斯自然是居於主導的中心位置，他是辦案的主角，
也是柯南．道爾審美理想的寄託。一個偵探形象的塑造，是創作偵探推理小說最 根本重要的任務，有時也是衡量作品藝術成就與否的重要標誌，《福爾摩斯探案》
就是幸虧柯南．道爾把他的偵探形象塑造得如此個性鮮明，才能如此具有生命 力。接著就這三類人物來分析，他們在小說中的設置上起了什麼作用和效果。
一、 正派角色
(一) 夏洛克．福爾摩斯(Sherlock Holmes)
黃澤新、宋安娜在《偵探小說學》一書指出：「以偵探小說的體裁特徵出 發，形象塑造必須突出人物的主導特徵。所謂主導特徵，就是人物性格最突出的 特徵。83」福爾摩斯的形象和性格總是圍繞著一件件具體案件的偵破而建立起 來，在一系列故事中，福爾摩斯表現了很強的知識性、邏輯性，從平凡的線索中 看出常人看不出的內情，他利用一切資料和機會研究與偵探有關的經驗和科學知 識，養成了善於思考的習慣，掌握了正確的思維方法。福爾摩斯在故事中詳細調 查，都是為了從之前留下的訊息中，一步一步地把整個案件連結拼湊起來而舖 路，目的當然是從這調查結果中去找到罪犯。
柯南．道爾這樣的設計，像是 Scott McCracken 在 PLUP/Reading popular
fiction 所言：
The sjuzet84 is the narrative of the investigation,which gradually pieces toghther the events that led up to the crime from the cles that are left behind.85
83 黃澤新、宋安娜，《偵探小說學》（天津：百花文藝，1996 年），頁 41。
84 Scott McCracken對sjuzet的定義為：The sjuzet is the way in which the events are told, the formal devices that enliven the narrative.(p.54)
85 Scott McCracken, PULP/Reading popular fiction (Manchester:Manchester University Press,1998) ,pp.
54.
(sjuzet 是對調查行動的敘事技巧，它利用之前留下的線索逐步地將為犯罪 案件舖路的所有事件連結起來。)
福爾摩斯運用豐富的醫學、化學、地質學、社會學……種種知識，結合了理性思 維與案情推敲之間的關聯，因此，他所進行的各種偵探合乎邏輯，入情入理；他 對各種案件的解釋和判斷，頭頭是道，使人容易接受並相信。
柯南．道爾設計福爾摩斯這個角色是從生活出發的，他將各式各樣生活化的 謎題呈現在讀者眼前，再讓福爾摩斯展現神妙的探案本領去解開，讓他擁有高傲 的自尊和與眾不同的行徑與癖好的性格。故事中的這個偵探彷彿和大家一起生活 在倫敦裡，他搭乘大家熟悉的馬車或火車，穿梭在倫敦的大街小巷，為了辦案而 住在大家都知道的旅館裡，閱讀《每日電訊報》和其他當時流行的報紙，與社會 上各個階層的人們來往接觸，這種種細微的設計，使讀者很容易就相信他是社會 現實中的一員，感到真實難忘，成為一個有血有肉的人物，而非只是書中的一個 幻想人物。
作者非常努力地在表現福爾摩斯觀察入微、料事如神的特質，在每篇作品中 都可以看到，只是長短篇所發揮出來的程度不一。就以他的第一部作品《血字的 研究》為例，福爾摩斯第一次看到華生時，對他所做的觀察和推理即十分精彩：
這一位先生，具有醫務工作者的風度，但卻是一副軍人氣概，那麼，顯 見他是個軍醫。他剛從熱帶回來，因為他臉色黝黑，但是，從他手腕的 皮膚黑白分明看來，這並不是他原來的膚色。他面容憔悴，這就清楚地 說明他是久病初癒而又歷盡了艱苦。他左臂受過傷，現在動作起來還有 些僵硬不便。試問，一個英國的軍醫在熱帶地方歷盡艱苦，並且臂部負 過傷，這能在什麼地方呢？自然只有在阿富汗了。86
作者一方面描述福爾摩斯辦案的神奇，一方面也描述他的缺點。像他自命不 凡，對於華生將他和杜賓、勒寇克這些有名的偵探角色相提並論感到不屑，對女 人有偏見，還有注射嗎啡、古柯鹼的不良習慣等。柯南．道爾這麼做的原因，自 然不是要貶損福爾摩斯，而是要讓他在不平凡的一面以外，也有普通人的一面。
作家在塑造偵探形象時，必然會注入許多理想的因子，但過度於神化會讓人 感覺不真實，在體裁允許的範圍內，將偵探這個人所具有常人的性情，以一些側
86柯南道爾著，丁鍾華等譯，《福爾摩斯探案全集》(四之一)（台北：遠流，2005 年），頁 18。
面的描寫方式呈現出來，不但不影響人物的理想光彩，反而會更豐富這個角色的 生氣和人情味。柯南．道爾就是如此一步一步成功地構成了這個角色的主導特徵 並使之活靈活現。從小說中我們發現了福爾摩斯有下面幾點特質：
１、對於和偵探工作無關的知識，如哲學、文學、政治學、天文學等「淺薄」無 知，但與偵探工作有關的學問，如化學、解剖學、地質學、植物學等卻很精 通。表示作者盡量淡化他的社會思想，突出這個角色身為一名偵探專家所需 具有的文化素養和技藝知識，如此做出的推理才能更具說服力。
２、十分重視現場調查及證據。他對所承辦的案件，幾乎毫無例外地要到現場進 行仔細的勘查，任何蛛絲馬跡都不放過。這是為了獲得證據所必做的功課，
他認為沒有掌握全部證據之前，就做出假設是很大的錯誤，因為那會使判斷 產生偏差。
３、處理案件廢寢忘食、不避艱險。他常常深入虎穴偵查案情，有時深夜裡到賊 巢進行查訪，有時甚至在自己身上進行毒氣實驗，認真觀察人物的言談舉止 表情，對周圍的環境、家禽家畜的鳴叫、報紙的新聞和廣告，都仔細的了解 與案情聯繫起來思考。正因為如此，他對案情的判斷都能列出令人信服的事 實根據，而這樣的精神與他從事偵探工作是出於消閒的樂趣有關。
４、善於看到別人所看不到的線索。福爾摩斯十分注意蒐集和累積資料，從各種 案例到報刊雜誌，只要案情需要，他都可以信手拈來，加上直覺很強，總是 因為看到別人看不到的「唯一證據」，而使他總是能洞察先機，捷足先登。
但是，福爾摩斯並不是一個真實存在的偵探，小說也不是專門總結他一生的 偵查經驗，因此福爾摩斯身上存在著許多虛構成分，他是一種精神英雄的象徵，
某種程度上是民眾們對英雄氣概的推祟，另一方面，我們也可以說是柯南．道爾 本身思想的投射對象。米蘭‧昆德拉說得好：「很多偉大的作者都坦然大方地通過 他們的思想存在於他們的小說中。人物不是對一個活人的模擬，他是一個想像出 來的人，是一個實驗性的自我。87」柯南．道爾透過福爾摩斯傳達他對自己那個時 代的感覺，如果我們去注意福爾摩斯在書中各階段的性格發展，即會發現一些有 趣的現象，因為我們彷彿也約略看到柯南．道爾的身影。
《血字的研究》文中強調了福爾摩斯對很多學科都很無知，他告訴華生他不
87 米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)著，孟湄譯，《小說的藝術》(L’ Art du Roman) （香港：牛津大 學，1993 年），頁 27。
知道地球繞著太陽轉，還是太陽繞著地球轉。可是，在其他故事中，我們獲知他 曾寫一篇專題論文討論合唱樂曲，他喜愛歌劇且小提琴拉得很好，討論過中世紀 詩、錫蘭的佛教等等88。柯南．道爾本來也許是想要讓福爾摩斯成為一個「有 限」的角色，但是後來的發展卻控制不住，讓他成為一個多才多藝，腦袋像是一 套百科全書般的全才，甚至在《四簽名》故事中，一名拳擊手說如果他繼續練拳 擊，在這方面也可以有很了不起的表現。89
這當然和讀者的期望有關，在那樣一個罪行橫行的維多利亞時代，讀者需要 一個這種超人來滿足幻想，為了不讓讀者失望，在這部份柯南．道爾自然會不自 覺地「順應民意」，另一方面也和柯南．道爾本身的學術涵養有很大的關係。他常 常能夠在小說中引經據典，讓福爾摩斯所說的名言有了文學名人（例如歌德、李 奇特(Richter)等）的加持後更顯份量，無形中也讓這部偵探小說舖上一層淡淡的文 學氣息。
在較早期的作品中，福爾摩斯所表現出來的性格就像是一個唯美主義者，無 案可辦時，他就會以慵懶的口氣抱怨英雄無用之地，並說出這樣的話：「我非常憎 惡平淡的生活，我追求精神上的興奮，不用動腦筋，我就活不下去。除卻這個還 有什麼生趣呢？」90所以他只好靠打嗎啡和古柯鹼來振作精神。他最大的快樂就 是用他的聰明才智去打擊犯罪，他沒有放棄外面混沌的世界，甚至認為他是偵探 的「最高裁決機關」91。在〈威斯特里亞寓所〉中他還抱怨說他的心智像一部空 轉的引擎，因為心智沒有跟它所要產生的作品結合在一起。
到了 1890 年中期，福爾摩斯就成了英國最忙碌的人之一了，到了〈布魯斯─
帕廷頓計畫〉（約是 1895 年）時，他已經能達到當工作不再對自己有幫助時，就 能讓頭腦停止工作，把心思轉向較輕鬆的事情，而不再空轉了。根據華生的記 錄，福爾摩斯並不欣賞大自然，他到鄉下只是為了追蹤壞人，但在〈獅鬃毛〉的 後期歷險中，卻渴望大自然那種令人舒慰的感覺。這種越來越成熟的個性發展，
讓福爾摩斯怪異的唯美主義成份逐漸消失，成為一個既獨特又普遍的人，也正是 這份「寫實感」深深吸引了讀者。
〈最後一案〉中，柯南‧道爾終於決定讓福爾摩斯死了，因為他已經厭倦了
88 見〈四簽名〉。
89 柯南道爾著，丁鍾華等譯，《福爾摩斯探案全集》(四之一)（台北：遠流，2005 年），頁 135。
89 柯南道爾著，丁鍾華等譯，《福爾摩斯探案全集》(四之一)（台北：遠流，2005 年），頁 135。