第三章、 創作理念
第二節 人物小傳
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情奔放的節奏感染全場觀眾和評審。阿天將打鼓帶進三姐弟的生活，讓他們忘卻 失去父親的悲傷，沒時間多想、變壞。
生活上，祖父母與阿天共同打點著三個孩子的一切，假日阿天就帶著孩子上 公園或街頭表演。激昂有力的鼓聲，總吸引許多大小朋友圍觀，甚至一起來湊熱 鬧，在鼓聲中加入拍手、歌唱、跳舞，阿天他們的鼓好像颱風眼，總能在街頭刮 起一陣人氣旋風。琳琳在作文裡跟老師分享，非洲鼓讓他交到很多好朋友，同時 也能用鼓去幫助更多有需要的人。越來越多的經驗讓她看清楚，生命的價值不在 於長短，而在於過程精彩。阿伯帶給她的，是感受到生命存在的價值。那篇作文 被老師貼在公布欄上，並投稿到國語日報，被錄取刊登。
離婚的姑姑也帶著孩子加入這個家庭樂團，阿公阿嬤每次到現場聽孩子們表 演，都會在台下偷偷擦淚。阿天的非洲鼓，重新換回這個大家庭疏離的親情，孩 子也深深體會，家庭就像一個樂團，每種樂器、每個角色都一樣重要。
「走，我們去打鼓！」成為一家人鼓動人生的原點。
第二節 人物小傳
一、 陳駿天，男，38 歲，板橋人
暱稱阿天，自由藝術工作者及非洲鼓手。他生長在一個閩南人家庭，為家中 長子，下面還有弟弟與小妹。父母親從事社會基層的勞動工作，父是計程車司機，
從小家裡並不富裕，父母想盡辦法賺錢，收入還是有限。所以父親就期望身為長 子的阿天能好好念書，將來找個穩定的好工作，例如當公務員，然後成家立業、
結婚生子，讓他感到榮耀。面對父親的殷切期望與強制，阿天從小就備感壓力。
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他的功課並不好，但他對畫畫、音樂等藝術科目很有興趣，而且做事態度認真。
但因為主科成績不好，又承受父親屢屢的壓力與責難，致使他對課業產生了抗拒 及厭惡心理，惡性循環下，成績每況愈下，因此父親的責難也就更多。
也許是情緒反彈，阿天從小就開始抵抗父親一家之主的權威，父子關係緊 張，常會有激烈的肢體衝突。相對於阿天的「叛逆」，他的弟弟妹妹就顯得乖巧，
不敢頂撞父親，只把壓力藏在心裡。
阿天高工讀的是美工科，書沒念完就進了動畫公司畫動畫，並搬出家裡，想 逃離父親的掌控，嚮往不受拘束的自由。在動畫公司做了幾年，後來跟一個劇場 美術老師學做舞台設計，認識了許多表演藝術工作者，還跟著老師去一趟歐洲，
看到國外藝術環境與人的親近，和街頭藝人的活躍。回台灣後興起藝術平民化的 理想，於是在現今的華山藝文特區，當時還是閒置的空間，與從事表演藝術的朋 友們一起弄平民美術館，後來，在華山演戲的金枝演社長王榮裕被政府拘捕，該 事件引起輿論關注，促使後續華山藝文特區的成立。這之後，阿天的老師將興趣 延伸至街頭藝術化，於是阿天又跟著老師與台北市政府文化局協商推動街頭藝人 認證。
在這段時間中，阿天認識了現在的女朋友李品娜，是舞台劇演員。工作之餘，
朋友邀請他一起打非洲鼓紓壓。於是每逢假日，他跟三五好友就會一起去大安森 林公園玩非洲鼓。當時非洲鼓在十幾年前的台灣並不流行，資訊也少，所以他們 會主動上網去找相關的影片資料來練習，自己揣摩非洲鼓的打法與節奏，也玩得 很開心。
金貝鼓打起來很清亮，鼓聲很能振奮人心，所以每次在公園裡玩鼓的時候，
就會吸引很多人看，甚至加入一起玩，也有不同樂器高手或跳舞的人加入，氣氛
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很歡樂。由於常在公園練鼓，漸漸的有人邀請他們到不同單位去表演非洲鼓，這 讓阿天他們覺得很開心，還有車馬費。於是他們幾個常打鼓的朋友組成一個「曼 丁部落」鼓團，慢慢的有了知名度。
阿天是憑感覺做事的人，會認真投入去做事，而且一件事情不做就不做，要 做就會把它做好。在打鼓中，慢慢清楚了自己想走的路，於是他辭掉劇場美術工 作，專心練習非洲鼓。但由於學習過程中都是自己看影片揣摩，學習成效不佳，
於是阿天與朋友們興起了邀請非洲鼓老師來台灣教鼓的念頭。在多方努力下，終 於有一位世界知名的非洲鼓大師巡迴到台灣開非洲鼓工作坊。在老師教導下，阿 天和他們朋友們才瞭解過去他們所揣摩的打法有很多錯誤，必須從基本功改正。
而因為打非洲鼓，阿天認識了很多各類的表演藝術工作者。有舞者，藝人，
音樂唱片公司、八家將等等，大大拓展了視野。
阿天平常自己一個人的時候，會持續練習金貝鼓和敦敦鼓，上網去看非洲鼓 影片，並在臉書上分享。他也會收集公仔和漫畫。他也很關心政治，留意現在的 時事，並常會更新發表自己對時事的看法。
二、 陳博方，男，63 歲，陳駿天之父
他的父親在當年二二八事件中，因為挺身為台籍菁英份子說話而受牽入獄，
最後死於獄中。博方從小與母親相依為命，母親靠著做洋裁和家庭代工，及宗族 裡的長輩接濟，總算將他艱辛的拉拔長大。母子倆有時會因為經濟拮据，找親戚 幫忙，不得不看人臉色。
由於父親的冤死，他對國民黨有著深深的不諒解，但是他也畏懼權威，小心 謹慎地過日子。後來與劉秀滿結婚，生下三個孩子，家裡仍不富裕。他一直希望
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有錢，讓家人過好生活。但是無論他再怎麼想方設法，嘗試做各種工作，還是賺 不了多少，最後以開計程車為業。他轉而期望兒女能爭氣，在那個年代，沒有背 景的人想改變自己的社會階級，只有靠讀書。所以他希望孩子們能好好唸書，將 來找個好工作成家立業，也能讓他在家族中掙一口氣。
但他的大兒子陳駿天卻偏偏不按照他的期望去做，書讀不好，又離家出走。
後來總算有一個正常的美術工作，最後卻又不做了，只想打鼓，跟著鼓團到處表 演。這也讓他很生氣，父子兩人的關係很緊張。二兒子駿榮和小女兒芙月倒是比 較乖巧，早早結婚生子。只是兄妹倆的婚姻都不順，也讓他感到操心。
三、劉秀滿，女，60 歲，陳駿天之母
在農村長大，從小跟隨母親當佃農，培養了勤勉的性格。家中清貧，為了家 計，又去學裁縫。雖然只唸了幾年小學，但她聰明又能主動學習，許多生活技能 她都是從旁觀摩學習，加上自己揣摩而得。舉凡種田、廚藝、針線、家務事等，
裡裡外外都能一手包辦。
長大後在親友牽線下，認識了陳博方，兩人結為夫妻。兩人克勤克儉，養育 三名子女。她在家中總是扮演緩和家庭衝突的角色，尤其是長子陳駿天與父親常 衝突不斷，她會勸博方不要發脾氣，但是也不敢過份違逆先生。個性溫和而嘮叨，
參與佛教念經團體二十幾年，擁有自己的社交圈。
四、李品娜，34 歲，舞台劇演員，陳駿天的女朋友
兒童舞台劇演員，個性獨立自主。家裡開自助餐店，父母親總是很忙，沒時
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間看顧孩子。品娜從小就要和姊姊學會照顧自己，因為爸媽常忙碌、很少在家，
周末假日也沒空。她書唸得不太好，甚至有點學習遲緩，求學路上不是很順遂。
所幸她在表演方面有天份，順利考入文化大學戲劇系。畢業後，她想去幫助 像她當年一樣需要人關心的孩子，這也是她選擇成為兒童劇演員的原因之一。她 會利用工作閒暇，到兒童社福機構當志工，像是育幼院、心路基金會等等；以她 擅長的說故事及戲劇，帶孩子們唱唱跳跳，讓孩子感受到被關心與陪伴，並從中 獲得正面助益。
品娜 26 歲時，認識了做舞台美術的陳駿天，進而跟他交往。等到她 34 歲時，
已經和阿天交往八年了，年紀也不算小，所以一直想與阿天安定下來。但是結婚 對阿天而言很有壓力，他不想被束縛，也沒有信心能照顧好一個家庭，彼此已經 為此吵了幾次架，感情陷入瓶頸。
五、陳駿榮，男，36 歲，陳駿天的二弟
博方與秀滿的次子，三個孩子的父親。比起阿天的叛逆，駿榮個性乖巧許多，
他聽父母的話，早早結婚，成家立業；做事勤勉負責，周末常回老家探望父母，
是父母心中的安慰，也頗得親友鄰居稱讚。但美中不足的是，他與妻子的關係並 不和諧，時常有爭吵，後來與妻子離婚，獨自撫養三個小孩。
六、陳霈琳（琳琳），12 歲，陳駿天的姪女
是兄弟姊妹中的大姊，小學六年級，文靜而懂事體貼，會主動照顧兩個弟弟。
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當父母爭吵的時候，她總會帶弟弟們進房間，盡量不讓弟弟們害怕，弟弟們也很 信賴她。雖然媽媽脾氣不好、跟媽媽關係不太親，但還是很在意媽媽。父母離婚 時，她心裡很難過，但是也無力改變，只好強迫自己適應，養成了壓抑內向的性 格，比同齡小孩顯得懂事成熟，彷彿提早長大。
爸爸過世後她更是顯得沉默，默默地幫外婆作家事。她選擇把傷痛深埋心 裡，因為不去想，心就不會那麼痛。
七、陳克歡（阿克），10 歲，陳駿天的姪子
陳駿榮的長子。小學四年級，個性較膽小、退縮，但聰明靈活。爸爸過世後 常哭，陷入自責的情緒，因為爸爸是在幫他去買炸雞的路上才車禍過世的，在他 的感覺裡，爸爸好像是因為他才會死掉的。
八、陳廷帆（小帆），7 歲，陳駿天的小姪子
八、陳廷帆（小帆），7 歲，陳駿天的小姪子