人物的形塑與安排

文學是平面媒體，讀者需透過文字的描寫去想像作者所描述的意境；電影是 視聽媒體，有色彩、畫面和聲音，觀者不需想像即可直接看到完整的意象。讀小 說時，我們要用頭腦去想像小說人物的形象和性格；看電影時，我們只需用眼睛 去看到劇中人物的形象和性格。《插天山之歌》拍成電影，除刪去一些不重要的角 色之外，其餘的人物都出現在電影當中，大部分人物的基本性格保留頗為完整，

沒有太大的改變。因此下文僅對男女主角和幾個電影中的形塑和小說有所不同的 人物，進行分析。

一、陸志驤

小說中的主角陸志驤是甫從日本回國的抗日分子，他胸懷大志卻又懦弱畏 縮、意志不堅、畏懼困難、害怕折磨。在回台灣的途中，他心想的是會不會遇到 颱風？船會不會遭盟軍的魚雷擊沉？在船被擊沉時，他也是想著故鄉、家人和未 婚妻，完全沒有抗日英雄的氣概。跳海獲救後，為保住性命，他開始一路逃亡。

對於抗日，便再也沒有任何的作為。第一次見到奔妹，就已被深深吸引住，但懦 弱而又意志不堅的個性，使他遲遲不敢正視自己的感覺，勇敢表達對奔妹的心意，

76 97 年 11 月 26 日電訪導演黃玉珊。

並想出種種理由阻止自己。當他得知奔妹也對他有好感時，內心非常高興，但卻 還是不敢向奔妹表白。若非奔妹的敢愛敢恨，志驤將永遠不會對奔妹表達愛意，

更不會因奔妹的鼓勵而努力的想成為一個山裡人。怯懦的志驤，在經過愛情的滋 養和山居生活的淬鍊之後，更加成熟有魄力。其中在體能方面逐漸強壯的形象，

其實是在日本觀念中對男性肉體鍛鍊的一種崇拜，可見鍾肇政在小說中塑造男主 角時，仍深受殖民思維的影響。

志驤成了雞飛、竹頭角一帶相當出色的釣鮎人。其實這也沒什麼稀奇，只因 經常有達其司在身邊指點他，再就是由於他有高超的泳技，強壯的體力。……

太陽光把志驤很快地就烤炙成一身古銅色的皮膚。（頁 263）

志驤在那林徑上半跑地走。上衣脫下來了，推在肩頭上，裸露出充滿跳動的 肌肉的肩膀和胸脯。來到亂石上，石頭被太陽考熱了，會燙人的，可是他若 無其事地踏著他的大步。（頁 385）

「陸！」好平靜的聲音，他端詳了片刻說：「你更強壯了，更像個男子了。了 不起。」（頁 391）

當志驤被桂木逮捕的那一刻，他並沒有驚懼失措，反而表現出反抗者應有的氣魄，

呈現出一種英雄的形象。電影中的志驤有傳統讀書人的特質，斯文而謙恭有禮，

在外型上給人感覺是文弱的、溫和的。經過逃亡和愛情的洗滌，他漸漸的轉變，

帶有些許泥土的、陽光的氣息，但仍舊沒有表現出如小說中的英雄的樣子。男主 角在劇情發展的前後，外表看不出有明顯的變化。

二、黃奔妹

奔妹是個山村女孩，白裡透紅的臉蛋、兩條烏黑漆亮的髮辮，宏亮的口令聲，

率直而不虛矯的感情，敢愛敢恨的魄力，對愛情的自主意識，以及對家事和農事 的勤奮能幹。這些在在表現出的是客家女性的形象。除了堅強的外表之外，她也 有脆弱的內心。當可憐的小阿蘭過世時，奔妹誠心為阿蘭祈禱，並請求志驤為她

做一塊墓碑，不忍心讓早逝的阿蘭變成一堆無主的孤土。在那個獻身的颱風夜過 後，她把衣物抱在胸前嚶嚶地啜泣。但對於追求真愛，奔妹無所畏懼，不在乎別 人投以異樣的眼光。在懷孕挺著大肚子之際，仍然愉悅的下田工作。電影中的奔 妹還挺著大肚子到街上叫賣蕃薯，客家女性勤奮的形象，完全表現在她的身上。

在日警要來抓志驤時，奔妹毫不遲疑的抄小路前來通知志驤，而且還還奮不顧身 帶著志驤逃離危險；當志驤被捕時，她沒有呼天搶地的嚎啕大哭，僅是嚶嚶飲泣，

還安慰志驤，要他別擔心，相信他很快就會回來。因此志驤始終認為奔妹是堅強 的妻子、堅強的母親，即使萬一他被逮捕，奔妹也會好好地活下去。奔妹勤奮能 幹的形象，以及真誠直率的個性，是最美麗的客家婦女的版模。小說和電影中的 奔妹都是堅強、勇敢、自主、勤奮的。

三、陸志流

在志驤逃亡的過程中，堂弟志流一直扮演著很重要的角色。在九曲坑時，志 流和志驤一起拖木馬、鋸木、劈材。鍾情於奔妹的他，因為阿萬嫂要幫奔妹和保 甲書記邱金順做媒，而在阿蘭生病要去看醫生那晚，直接表達他不願意陪阿萬仔 走夜路。他也直接戳破志驤偽裝的矜持，看出志驤和奔妹兩人的心意，負氣的要 志驤把奔妹「吃掉」，替他出一口氣。他的喜怒哀樂都輕易地表現在臉上，毫不掩 飾各種感情。在志驤逃到湳溝仔的腦寮時，志流不遠千里來探望，並帶來奔妹的 消息。之後志驤逃到新柑坪的隘寮，他仍舊翻山越嶺，帶著奔妹準備的雞來探望 志驤。電影中的志流，更帶有一點天真可愛的氣息，讓人的印象頗為深刻。在志 驤的逃亡之路，志流是一個可愛的伙伴。太過直率而表現出的鹵莽，並不會掩蓋 住他內心的真誠和良善。志流的角色，似乎牽引著志驤和奔妹，沒有了他，志驤 的逃亡生活會黯淡許多。在電影情節安排中，強化了志流的角色，感覺上他似乎 是第二男主角。

四、綱雲叔公

小說中的綱雲叔公的頭髮差不多掉光了，有一撮山羊鬍子，不太長，眉毛都 是雪一樣的白，眼睛緊閉而且下陷，皺紋滿面。當聽到志驤說到自己的狀況時，

他原本枯槁乾瘦面孔，泛現了絲絲的紅暈。因為他對陸家祖先的過去，一直是引

以為傲的。他既樂觀又明事理，頻頻讚許志驤的行為是繼承了陸家的抗日傳統。

當志驤告訴他現在不能有什麼作為，只能當一個逃命人時，他還安慰志驤，並且 告訴他日本的氣數快盡了。他雖行動不便，眼盲齒光，但內心卻是火熱澎湃的。

小說中所描述的綱雲叔公是比較寫實的，所強調的是因為山居生活的艱辛困頓，

而讓他整個形貌老邁、枯瘦。電影因需顧及美學效果，對綱雲叔公的形塑和小說 不同。我們看到的是一個充滿活力的老者，感覺更有力量去庇護志驤，如此一來 自然不需要有另一個孫女特別照顧，因此電影中就可省略了阿五的角色。

五、阿萬嫂、秋妹

阿萬嫂是一個年輕而頗有豔色的女人，只是因為拮据的生活讓她一身破爛且 蓬頭垢面。她是大方而熱心的，和志驤第一次見面時就想幫他和奔妹做媒。而電 影中仍有視覺美學的考量，沒有讓阿萬嫂一身破爛且蓬頭垢面，反而將她形塑成 帶有些許俗氣的熱心婦女。小說中對秋妹的形貌沒有太多著墨，白上衣、黑裙子，

有一股清新活潑的青春氣息。從她的表現和說話中顯現出她是善良懂事的，也因 為和奔妹是好朋友的關係，她很關心奔妹和志驤。電影中的秋妹也是一個能幹的 客家女性，樸實勤快，熱心又帶有一點俏皮，等於是小說中的秋妹和妹妹阿五兩 個角色的合併。