第三章 創作構想與準備、提案
第二節 故事素材
一、 人物
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第三章 創作構想與準備、提案
第一節 創作構想
基於以上相關的理論、典範的參考，加之後續將近一年的重置田調、觀察與反 思，作者最終確定劇本創作將會以順時時序，年代片段的方式，呈現時代困境與女 性個體及其家庭之間的命運流轉關係，嘗試去探究一段特殊時代背景之下一名普通 女性的掙扎、無奈，直至最終明晰、釋然的過程。
故事將會以女人王英的一生作為時間軸，講述自1966文化大革命伊始，王英負 氣上山下鄉，1979年知青返城浪潮，又為父拋家無奈返城，1992年為保兒子高考，
藉由知青子女返城政策送子、分離，1998年不甘下崗大潮，想要再某職業卻意外遭 人誤解，糊塗嫁女等，一連串掙扎與無奈的坎坷經歷，以及這期間王英與家人、子 女始終若即若離的親情關係。
第二節 故事素材
一、 人物
Robert McKee於《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》（Story：
Substance, Sturcture, Style, and the Principles of Screenwriting, 1997）一書中，對人物
的設計有著這樣的闡述，人物設計應從以下兩個主要方面的安排出發：「人物塑 造」和「人物真相」，「人物塑造」是所有可觀察到的素質的總和，是一個使人物 獨一無二的綜合體，「外表特征」，加上「行為舉止」、「語言」、「手勢風 格」、「性別」、「年齡」、「智商」、「職業」、「個性」、「態度」、「價值
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觀」甚至「住在哪兒」、「住得怎樣」。而人物真相潛伏於這一面具之下，只能通 過兩難選擇來表現，它的關鍵是「慾望」，而「慾望」的背後便是動機。（Robert Mckee, 1997/周鐵東，2001，頁440，441）。而用對比或反襯人物塑造來揭示真正 的人物性格，這是所有優秀的故事講述手法中最基本的要素（Robert Mckee, 1997/
周鐵東，2001，頁120）。我根據以上描述將其整理如下：
資料來源：研究者參考《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》（頁120，
440，441），周鐵東譯，北京：中國電影出版社2001，自行繪製。
而另一編劇巨匠Syd Field 則將人物分成「內在」、「外在」兩個層面。「內 內在」指涉人物出生至影片開始階段，此過程構成人物性格，可透過人物小傳擬 寫，得出人物的「觀點」、「個性」、「態度」、「行為」、「需求」、「目的」
等。「外在」則以影片開始為初，直至故事結尾為終，揭露人物性格，首先要確定 人物的需求，繼而為其設立阻礙，此部分涉及三個層面，即「職業的
（professional）生活部分」（如工作）、「個人的（personal）生活部分」（如婚 姻狀況及社會關係）、「私生活（private）部分」（如其獨處時的興趣愛好），以 內在開始構建人物，通過其外在行為最終形成人物（Syd Field, 1993/曾西霸，
2015，頁45-66）。如下圖：
圖 3：Robert Mckee 人物設計圖
人物
人物塑造 可觀察之素質總和 對比、反襯
慾望 動機 人物真相 潛在之下的表象之下的本質
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圖 4：Syd Field 人物設計圖
資料來源：改繪自《實用電影編劇技巧》（頁23），Syd Field著；曾西霸，2015，
台北市：遠流出版事業股份有限公司。
此外，Robert McKee還曾在人物設計中提到其他的人物的塑造。他認為其他人 物的出現，與他們和主人公之間的關係息息相關，旨在描畫中心人物的複雜維度，
但同時他們也相互需要，共同揭示故事的複雜性（Robert Mckee,1997/周鐵東，
2001，頁447，448）。
我的故事將會以女人王英為核心，圍繞與之相關的家人、戀人、朋友以及日常 社交範圍內的關係進行展開，以下將會簡述各主要人物的人物小傳，闡述人物的性 格構成。
(一) 人物小傳：王英
1948年出生在北京南城的一條胡同裡，長相清秀，身材和一眾哥哥姐姐比起來 有些矮小，可骨子裡卻不似外表柔弱，反而是有些耿直、倔強。
兒時父親身體不濟，家中收入微薄，母親為此常把吃食先緊著可以幹活的哥哥 姐姐，留給王英的窩頭、小餅總也吃不飽。時間久了，王英忍不住喊餓，父親卻不 問青紅皂白地責怪她不懂事。王英不服，一番論戰之後她終於為自己爭取到了一頓
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飽飯，可卻在父母眼裡成了最不討喜的孩子，就因為那個兵荒馬亂的年月任誰也是 吃不飽的，但也沒幾個人會像她這樣，硬要喊出來給父母添堵。
後來，王英漸漸察覺了父母待她的不同，雖然嘴上不講，可她卻在心底裡要求 自己，凡事都要做到最好，希望藉此可以得到父母的認可。可那時他們忙著在工廠 謀生，只有大哥每日能被父親親自接送去奶奶身邊帶著。王英和兩個姊姊都是自己 走去一戶嬸子家學做女工，晚上再由嬸子的外甥（方建明）送回，到家時父母都已 經歇下了。所以即便她時刻把自己被表揚的工活揣在身上，想給父母分享，一週下 來也還是找不到什麼機會。唯獨年前的那段時間，母親會帶上從廠裏撿回的殘次糖 紙皮提早回家，領著兒女們製作簡易小風車貼補家用。那時王英的靈巧、認真才終 於有了用武之地，一晚上埋頭苦幹，就能給家裡掙出半袋面錢。在王英看來，滿屋 被風吹動的彩紙，加上父母的幾句稱讚，幾乎就是童年裡屈指可數的美好，而那隻 留給王英缺角少邊的小風車，和大姐身上短了的衣裳，便是印象中父母對她僅有的 關愛了。
兄弟姐妹中王英與二姐的年齡最為相仿，彼此也總更為親近。1964年國家為了 緩解城市就業壓力，開始有規模地組織待業青年上山下鄉運動。大哥自顧自的接替 了父母在工廠的工作，大姐嫁了人，只有還同在讀書的二姐惦記著王英事情，王英 也肯聽她的話，兩人急切地謀劃著在畢業前解決出路，不至孤身離家遠行。可王英 不似二姐活分，外型也頗為柔弱，幾次嘗試下來二姐有了合適的工作，王英卻屢屢 遭拒，還因此在父母眼中成了岌岌可危的「閒雜人等」，每日都不免要被說上幾 句。王英苦悶至極，除了與二姐傾訴，也就只有方建明常來勸慰。其實勸慰無非就 是些從電台裡學來的大話，要她建立革命理想，放眼全國，上山下鄉等，實際的解
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決方法一個沒有，王英時常被他氣得哭笑不得，可心底卻是感動，知道他始終真心 關切自己。
好在沒過多久全家的「工作重心」就放在了大哥的婚事上，父母整日為聘禮和 住房發愁，沒人再關心王英的「閒置」，在家事上對她的苛求也莫名少了許多。直 到那日，王英和方建明外出糊毛主席畫像，弄髒了大哥給的新衣，負氣而歸，恰巧 撞見父母和嬸子給她介紹的對象，以此給大哥騰房，才意識到這前所未有的新衣所 謂何事，也才明白她對父母而言終究不過是如此。後來，王英一氣之下不慎摔碎了 水壺，熱水灼傷了她的右腿，可她卻強忍著傷痛宣布了要到雲南插隊的決定，腳傷 還未痊癒便跟著方建明、小平子（方建明發小）一行人離開北京。臨走前那晚，大 哥礙於愧疚沒有開口相勸，大姐、二姐一邊安慰著哭成淚人的母親，一邊想辦法要 父親挽留。可王英卻異常堅定，誓要闖出一片自己的天地，絕不回頭。而父親在一 旁抽煙，直到次日都沒和王英講過一句話，也沒去相送。
就這樣，王英憑著一口骨氣上了離家的車，去到了全然陌生的雲南景洪。爾後 悶熱潮濕的日子裡，她因為想念家鄉，會在路過夾道時刻意停上一下，只為感受一 陣類似北京的風，她甚至和戰友良秀學會了從未唱過的家鄉京劇，兩人哼的七拐八 拐，卻感動得抱頭痛哭。可她卻也沒有缺過一次勞動，即使在滿是瘴氣的原始森林 裡站爛了腳，也沒有在寄錢回家的信中道過苦，更沒有回過一次家。再後來，二姐 來信叫她照顧好自己，不要再給家裡貼補。還說大哥娶親時，父親左等右等也沒等 到王英回來探親，一氣之下接連值了好幾天黑白班，也不和人說話，跟王英當年走 後一模一樣。可那時王英已經因為腳傷潰爛在簡陋的醫療隊裡躺了好幾天，刺骨的 傷痛讓她從信中解讀出來的只剩怨恨，是對父母的偏心，也是對自己衝動的悔恨。
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那之後王英的傷腿總是時常反覆，每每到了新開林的時候，雜草叢生便更是舉步艱 難，好在還有方建明這個小領導時常照顧在側，又有同鄉女知青良秀的陪伴，日子 總也還算撐得過去。
1970年已經是上山下鄉的第五個年頭，不見盡頭的勞作，加之無數請願歸城的 失敗案例讓不少知青逐漸心灰意冷，肆意放縱、懈怠。可榮升了班長的方建明卻依 舊堅定不移，為著革命理想，也為了證實革命的集體精神，即便面臨著全團幾百人 爭搶幾個的困退名額，也毫不懈怠，以身作則，鼓勵全員奮力拼搏。而王英也為著 配合方建明，輕傷不下火線，拖著傷病的身體成了全排中最賣力的那一個，也讓大 家漸漸看出了兩人關係的不同。可卻不成想，名額還未爭取到，與方建明一同上山 下鄉的發小小平子便因過度勞累，在一次開墾林地的勞作中意外身亡。方建明本就 自責自己的領導失誤，想要為其爭取烈士榮譽，卻不成想遭到組織拒絕，就連人也 都是草草堆個垛子，就地就給燒了。那之後，方建明一蹶不振，對革命徹底喪失了 信仰，不聽王英勸阻，缺勤、酗酒，甚至混沌之際與始終愛慕他的採購隊隊長楊慧 珍發生了關係，還為此被撤掉了班長職務，遭到全連批評，甚至讓王英也難逃流 言、污名牽連。
那段時間里王英的境遇異常艱難，除了良秀不曾離棄，也只有連隊新分配的軍 人指導員容永國，不懼旁人口舌肯時常幫襯。那時，王英因方建明事件連累，總是 獨自承擔最辛苦的工作，卻又時常為此趕不上分得一口飯菜。有次，容永國見狀，
便將自己私藏的點心分與王英，又為了不讓別人在旁閒言碎語，自以為聰明的編了
便將自己私藏的點心分與王英，又為了不讓別人在旁閒言碎語，自以為聰明的編了