作品二：不安全的妖怪

第二層恐懼為不安全的感覺，也就是「可能具有威脅性的客體進入足以造成 傷害的距離」，許多故事便是以妖物鬼怪侵入個人的親密距離，作為人們感受到 不安全恐懼的主題。例如電影「七夜怪談」中，某位女子感受到背後的威脅，回 到家中、甚至鎖上家門後仍覺得不安全，躲進棉被裡、正以為自己安全時，竟發 現被窩裡有顆頭就趴在自己胸口上，惡狠狠地瞪著女子，就是個體所不信任的威 脅進入個體親密距離時的恐懼例子。許多恐怖故事更以對比的手法，讓妖物闖入 當事人的親密距離內，在當事人不知情的狀況下自然感受不到恐懼，直到最後真 相大白，當事人查覺自己的親密距離內竟出現了如此恐怖的妖物時，毛骨悚然的 恐懼感才一股作氣地湧了上來。與其他妖怪設計的不同點，在於這種構想一旦成 型後，研究者便很清楚地覺知該如何運用這種距離關係來進行創作，也就是先利 用一把鑰匙、讓客體物進入對方的親密距離內，之後再讓觀者察覺客體物的不友 善與威脅性，使得觀者對於同一件事物的心理距離落差，產生不安全的恐懼情緒。

創作者決定以玩具熊作為觀者心門的鑰匙。玩具熊的外型可愛，絨毛觸感也 讓人覺得舒服，是兒童所願意親近、喜愛的客體物。我們經常看到人們摟著玩具 熊，讓玩具熊進入自己的親密距離內，研究者決定以玩具熊作為親善友好的客體 對象，降低觀者的心理戒備。創作者再以骸骨作為不友善的客體物。骷髏頭是人 類死亡後的遺骸，自古至今，為恐怖與死亡的經典象徵。不管在甚麼情境下，真 正的骸骨總讓人退避三舍，甚至連公眾距離都不願意使之進入。作為兒童所不信 任、恐懼、具有威脅感的客體物而言，骸骨是最恰當不過的素材了。

決定友善的鑰匙與具威脅感的客體後，接下來要做的就是後置的部分。研究 者將圖片掃描到電腦後，首先運用高斯模糊，將玩具熊的邊界模糊化，使得玩具 熊在遠距離(或是觀者近視的狀態下)時看得出輪廓，但距離較近時反而看不清楚 的狀態。當觀賞者在遠距離時看到玩具熊時，會容易卸下心防，讓作品進入自己 的社交距離、安全距離，甚至親密距離內，這就是作者所希望玩具熊所發揮的「鑰 匙」的功能。

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＋ ＝

圖4-2 不安全的妖怪創作流程圖

接著再調整兩張畫作的Alpha 值，讓兩張作品重疊在一起。研究者特別將骷 髏頭的線條細緻化，細緻到遠距離時反而看不清楚這些線條的狀態，玩具熊的部 分則強調出大片的模糊光影，重疊之後，已能看出作品在遠距離與近距離觀賞時 的差別了，就是實際距離與心理距離的落差，使得觀者產生不安全感，這種即將 被傷害、卻仍未被傷害的時間與距離的模糊地帶，才產生了這種有趣的差別。將 照片重疊後，作品帶著一些X 光照片的質感，看起來也蠻有趣的。

表4-7 不安全的妖怪試繪作品與分析

造 型 原 則

1 類推 √ 4 混合 √

2 增數 5 易位

3 減數 6 神異

恐 懼 層 級

V無法自我實現的恐懼

IV得不到尊重的恐懼

III得不到愛與歸屬感的恐懼

II不安全的恐懼 √

I無法維持生命的恐懼

資料來源：研究者整理。

之後創作者再加上色調、以強化系列作品的整體性。為了讓兩張作品間的落 差更大些，研究者再以最細的線條，強化骷髏頭的邊界，使得骷髏頭的近距離形

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象更清楚些，接著再選擇作品的色光，一方面要讓玩具熊有夢幻而柔軟的感覺，

另一方面則要讓骷髏頭有陰暗冰冷的質感，研究者選擇了藍色調並進行調整，來 營造出這種有趣與反差感。而加上的暗角除了營造出作品的直感外，也強化了骷 髏頭的陰森感覺。而依照何觀洲的分類方式，骷髏熊娃娃應是屬於「混合」一項，

亦即從寬解釋，將兩種不同性質的東西融合為一體，進而讓人產生恐懼的感覺。

最後的文字敘述，則以「茉莉花」的歌詞進行改編創作。

表4-8 不安全的妖怪定稿作品與分析 完成作品

文字敘述 好一個可愛的熊寶寶 好一個可愛的熊寶寶 溫暖柔順坐樹下 又軟又乖人人抱

讓我來將你抱起 送回家來養

「喀滋喀！喀滋喀！」 原來牠 不是熊寶寶……

造型

原則 類推、混合 恐懼

層級 不安全的恐懼

資料來源：研究者整理。

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圖4-3 不安全的妖怪

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