四、大衛．艾蒙創作夢想
https://literature.britishcouncil.org/writer/david-almond，擷取日期 2020/07/10。
22 訪問回答原稿"Like Catholicism, it offers deep-seated imagery and rituals to me as a writer,"
Almond says. "Themes around education and learning run through my work.".
發表日期：2010 年 8 月 20 日；擷取日期 2020/06 月 05 日。
23 British Council Literature 介紹David Aimond
https://literature.britishcouncil.org/writer/david-almond 擷取日期 2020/07/01 日。
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大衛．艾蒙官網中發表他喜歡寫作，常常逛圖書館，看見完美單詞排列、
印刷線條，也夢見他寫的書會放在書架上，當時想著書本的內在意涵就是作家 內在想法的表達。在官網上不吝分享自己的創作發想和創作方式，而筆者發現 大衛．艾蒙思維和作品緊扣，在研究作品《我的名字叫米娜》的米娜同樣喜愛 寫作，同樣喜愛玩筆記本和鉛筆。作品中的米娜覺得文字就像貓頭鷹
、
像蝙蝠、
像貓咪一樣玩耍般喃喃自語
、
尖叫、
唱歌，如孩童般的發散性創意思考，說著 孩童的視角和話語，創造更多的文字可能性。《我的名字叫米娜》中米娜內心 自我對話中出現大衛．艾蒙官網創作夢想中相仿思想的字句，米娜文字創作構 思如同大衛．艾蒙的化身。筆者擷取自大衛．艾蒙官網發表「創作夢想」的專 頁。偉大的文學家都不是刻意為之，而是在面對書寫過程中療癒自己，同時也 療癒他人。從過往悲傷的黑暗中，自省並帶著覺知，爬梳著自身經驗，定義自 己的生命中的事件，尋找答案。創作過程必須是不完美
、
凌亂、
好玩的，通常是孩子般的，通常是怪 異的。我不能密謀或計劃得太緊。當我開始一個新故事時，我通常會 有一些概念或圖像。有時我有一個強大的中心思想，一個需要關注的 角色，一個在頁面上呼喚出來的場景。我使用筆記本，我盡量不要強迫故事採取某種形式。「我讓它像有機 物一樣生長。」我在尋找故事的基調，尋找故事的聲音。我一直在塗 鴉和寫作。
我為什麼開始寫這本糟糕的書？我為什麼不寫另一本書？為什麼我想 過要成為作家？(……)，我也只需要咬緊牙並繼續。我嘗試放鬆。我 玩我的筆記本和鉛筆，並允許新的可能性出現在頁面上。(……)，故 事似乎在寫自己時，就會出現奇妙的恩典時刻。
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魔幻現實主義是說故事的一種方式，魔幻現實主義 Ｍagic /Ｍagical Realism 都是寫/現實主義和魔幻的組合，名詞和形容詞組合，意義上簡單明瞭，及現實 和魔幻之間（虛幻）之間的關係，而不只是一種描寫現實的技巧。「拉美作家 阿斯圖里亞斯（Miguel Angel Asturias）即提出：在真實和非真實之間有第三 個真實的範疇，是可見、可觸摸和幻覺和夢境的融合，亦即魔幻寫實。」24神奇 現實是建基在「信仰」之上，是現實突變的產物（奇蹟），是現實驚人的啟示，
非凡的啟發或有助於發覺現實中被忽略的豐富，以及現實規模或範疇的擴充，
這種神奇現實的發現，振奮人心。25 五、大衛．艾蒙創作作品
《史凱力》（Skellig）
《史凱力》是少年麥可在新家旁的廢棄車庫，發現一個流浪漢。麥可面臨 親妹妹重病，爸爸媽媽焦慮妹妹病情，忽略麥可紛亂的身心煎熬，搬家後重新 適應新環境，所有一切充滿未知的混亂，麥可開始面臨成長的考驗。故事情節 中和鄰居米娜的悉心協助照顧史凱力，過程無意發現流浪漢史凱力，擁有一對 神奇的翅膀，帶來美好的體悟和轉變。大衛．艾蒙談及故事內容源自於自己的 童年和生活，幼年失去了一個小妹妹。正如史凱力一樣，大衛．艾蒙的母親患 有嚴重的關節炎。位於紐卡斯爾希頓的住屋，有個和故事中一樣的車庫。但是 書寫故事如同一個謎，過程中不知道會如何發展，會有怎樣的結局。大衛．艾 蒙說到「我必須像角色探索一樣去探索。」26
大衛．艾蒙創作《史凱力》出世時四十多歲，在過去的二十年裡，成人 小說在各個方面都取得了不同程度的成功。《史凱力》廣受讚譽，特別是它融
24 意識流/洪敏秀導讀，魔幻現實主義/陳正芳導讀，《意識流/魔幻現實主義》，臺北市：行政院
文化建設臺北市：行政院文化建設，2010，頁 211。
25 同上註，頁 223。
26 大衛．艾蒙（David Almond）http://davidalmond.com/skellig；擷取日期 2020/07/05。
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合了故事的現實主義元素，還保持了故事中某些神秘元素的開放性，讓讀者進 行自我思考。《史凱力》是一個完全不平凡的奇蹟。「有時候我會被寫的東西 迷住了。我想，如果我能收集，控制它，那麼也許這個咒語也會傳給讀者。」27作 者談到《史凱力》這本書花了六個月的時間完成，該書於 1998 年問世，至今已 有近二十年的歷史了，許多學校都使用，已經以四十種語言出版，仍繼續被全 世界閱讀。《史凱力》最早的發表是在霍德兒童讀物（Hodder Children's Books）。大衛．
艾蒙將其改寫為戲劇在舞台演出，改編為 BBC 廣播電台的廣播劇；二00九改編 成電影。該劇繼續在許多階段進行。28
《曠野迷蹤》（Kit's Wilderness）
大衛．艾蒙將日常現實與魔術，神秘和精神元素的巧妙地結合在一起。《曠 野迷蹤》中古老的斯通尼蓋特（Stoneygate）採礦社區為故事的源頭，在這本小 說中，小說描繪了大衛．艾蒙童年環境東北景觀和歷史的詳盡而淒美的圖像。
曠野迷蹤敘述十三歲基特（Kit）和家人一起搬到一個古老的煤礦鎮，去找親密 的老祖父。主角基特．華特森和他的死黨約翰．艾司庫是兩個不同性格的人，
而艾司庫因為常受到父親虐待的家庭因素，心中充滿黑暗、死亡陰暗思維。有 一天艾司庫離奇失蹤了！基特和他的好友愛莉．基南冒著生命危險翻山越嶺的 尋找，終於找到心靈創傷而離家出走的艾司庫。基特的祖父鼓勵他寫故事來探 索自己的想像力，基特在書中創造出的拉克的故事，一個在遠古的冰河時期掙 扎著生存的原始少年的遭遇，竟神奇地將艾司庫在老礦山中的「死亡遊戲」，
與當地人的祖靈聯繫在一起，幽冥充滿懷思的感念，透過基特的友誼扶持，艾 司庫與母親和妹妹的親情支撐。因此，使艾司庫得到心靈慰藉，並重燃生命的 期盼。
27 訪問回答原稿"There were moments when I was spellbound by what I was writing. I thought, if I can just gather it, control it, then maybe the spell will go out to the reader too."
發表日期：2010 年 8 月 20 日；擷取日期 2020/07/10。
28 大衛．艾蒙（David Almond）官網 http://davidalmond.com/skellig/ 發表日期：2017 年 9 月 27 日；擷取日期 2020/07/10。
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《吃火的人》 ( The Fire Eaters)
大衛．艾蒙透露在古巴導彈危機期間，和小說主角鮑比同齡，清晰記得那 種恐懼感，看著窗外的導彈飛過來，看著蘑菇雲。這是歷史上令人驚恐的時刻，
《吃火的人》是一個對反戰的隱喻。《吃火的人》設定於一九六二年古巴導彈 危機期間，講述了十二歲的鮑比（Bobby）在瀕臨核戰爭的威脅下在沿海村莊長 大的故事。鮑比的父親病了，而新學校是一個冷酷而殘酷的地方，因此，鮑比 的個人世界開始動搖。鮑比對生命和人類的認識是在面臨毀滅性威脅的世界中，
鮑比變得堅強而富有韌性。然而，作者鋪陳在綿延烽火中，精神壓抑近乎失常 的麥克努爾蒂（McNulty）的悲慘故事加深更深層心理的探討，反映戰爭下扭曲 的人性殘暴和超乎忍耐的生存容忍力。
《我的名字叫米娜》（Ｍy name is min）
《我的名字叫米娜》中米娜是位很有想法的聰慧女孩，喜愛文字和幻想，
爸爸早亡和不適應學校的教學方式，生活中產生的陰影，都為少年時光蒙上層 層如同被綑綁的色彩，作者經由米娜的少年疑惑的思緒，提出許多青少年共同 的疑問。作者以智言引導賦予微光，溫暖年少困頓的處境。《我的名字叫米娜》
是紀念《史凱力》十週年的出版物，為《史凱力》的前傳。在史凱力原著中的 米娜，原是一個奇特又聰慧的女孩，當時並未多加著墨。大衛．艾蒙想將《我 的名字叫米娜》作品獻給威廉．布萊克。他表示 「對我來說，她一直是最有力 量的角色」、「通常，當我不得不做出決定時，我會問自己『米娜會怎麼想？』」
29《我的名字叫米娜》筆下的米娜是正處成長階段，面對父親的早逝
、
學校學習 充滿挫敗，成長轉化的刻畫方式，非常深刻動人。《爸爸會飛》（Ｍy DaD’s BIRDMAN）
父女傑克和麗茲一起攜手面對母親離世的煎熬，心情低落的父女一起參加 飛行大賽。內容敘說父親失去摯愛後頹靡，女兒麗茲失去摯愛轉而照顧父親，
29 訪問回答原稿". Often, when I had to make a decision, I'd ask myself, 'What would Mina think?"
發表日期：2010 年 8 月 20 日；擷取日期 2020/07/20。
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姑姑失去摯愛所以做許多美味食物，填補空虛的心，每個人都以自己的方式努 力取得平衡。當父女參加飛行大賽的瘋狂舉動，一度讓人懷疑二人是否精神出 現問題。他們觀察鳥的骨架，學會裝尾羽，把翅膀做得維妙維肖，父女這樣看 待他們的飛翔願望：「我們只要專心地想，媽媽在天空中看著我們就好。」
父女靠此方式靠近天上的媽媽，仿若儀式完成般一起走過悲傷，終以充滿信 心和希望重新面對生活。
大衛．艾蒙設定《吃火的人》在靠近紐卡斯爾碼頭色真實的沿海城市，看 到一位真實人物設定的角色；《曠野迷蹤》基特睡在小木屋和希瑟山一個真實 的礦井裡；《史凱力》的真實小鎮的車庫，都有大衛．艾蒙成長的影子。描述 的小說建立在是現實主義的基調上，在真實而可觸摸的世界，再加上奇蹟般的 魔幻元素。童年記憶如同虛與實之間的魔幻夢境，對現實的解釋則蓄意進行肆 意的扭曲，以此透過提供故事空間，進行反思和療癒自我。
《我的名字叫米娜》《爸爸會飛》則以寫實小說呈現，從現實中描寫少年的 悲傷煩惱恐懼，和別的小說不同的是不以奇特的情節作為重心，而是以寫實傾向 注重行動、心緒的轉折，塑造個性獨特而形象生動的角色，過程中側重自覺、省
《我的名字叫米娜》《爸爸會飛》則以寫實小說呈現，從現實中描寫少年的 悲傷煩惱恐懼，和別的小說不同的是不以奇特的情節作為重心，而是以寫實傾向 注重行動、心緒的轉折，塑造個性獨特而形象生動的角色，過程中側重自覺、省