餘偵探來擔任。四個研究文本中，有在第一本《紅色小屋之謎》裡是一名警官，
到了第二本《怪手印》時，因為破獲前一個案件有功而被破例擢升為刑事組長的 黃正銘，第三本《郵票奇案》有從紐約來的年約四十歲的華人私家偵探周雄，第 四本《G 的祕密》則有私人藥廠其身手矯捷的年輕調查員陳亮。但這對少兒小說
「主角是兒童」的這個界定來講，就不甚相符，因為那些身分職業是不會出現在 少兒身上。所以，作者便以「類偵探」的方式－－學校裡「偵探俱樂部」會員－
－來塑造其文本內主要的偵察者。李小虎是「偵探俱樂部」會長，方華得過中學 組自然科學發明獎，是其資深會員，其他「偵探俱樂部」主要成員尚有脾氣隨和 的聯絡員張羽、小胖子楊大華、高一百六十五公分的趙文震與足智多謀又是自行 車健將的王智偉；而在《紅色小屋之謎》裡曾參與偵察的還有喜歡跟在哥哥後面 打轉，像個跟屁蟲一樣的方智宇、文靜敏感又聰明，但身體不好的蘇達、身材高 瘦，長髮披肩，有預知與心電感應特異能力的白麗奇，到了《怪手印》中，三人 也加入「偵探俱樂部」，成為其新會員。
張清榮的《少年小說研究》中提醒少兒小說的作家在寫作時，應注意到不要 塑造個人英雄，而是應該強調某一團體的成員們，同心協力以破獲犯罪案件。（頁 113）基本上，前三個研究文本是以「偵探俱樂部」的會員們為主，《G 的祕密》
則是以畢柏森與畢柏彥兄弟二人組的姿態來進行，均非單打獨鬥。其他列舉的參 照文本－－《偵探班出撀》的鐵三角和楊家將、《超級小偵探》中與書同名的四人 團體、《是誰在搞鬼？》的偵探三口組、《中國城的小男孩》的阿雷與大凱、《廁所 幫少年偵探．7-11 偷竊風波》與《廁所幫少年偵探．珍珠奶茶事件》的廁所幫少 年偵探－－偵察者也都不止一人，而是以團體戰術來進行破案行動。這些都與上 述見解相合。
再來，除了黃正銘、周雄、方父、陳亮與《G 的祕密》中的大一新聞系學生 艾菲，其餘偵察者都是中、小學學生，年齡自最小的四年級方智宇與畢柏彥－－
十歲，接著是五年級的蘇達－－十一歲，十二歲的有白麗奇與張羽，占多數的十 三歲者有楊大華、趙文震、王智偉與畢柏森，還有是十五歲的方華與李小虎。雖 然都是學生，但他們是主要的偵察者，成人偵察者只是陪襯角色。列舉文本中除 了《廁所幫少年偵探．7-11 偷竊風波》、《廁所幫少年偵探．珍珠奶茶事件》之外，
其餘均與蒙永麗的小說有著同樣的安排。作者這樣的安置，有幾點可供思考。或 許因為在進行偵察行動時，少兒能力畢竟有限，例如：要追踪歹徒時，可能需要 駕車，而若搭計程車，要有金錢支付，或謎底揭曉，查出犯案者要予以逮捕時等，
就得要成人的角色出現以為輔助。不如此安排，情節或場景範圍容易受限，也會 有不真實的感受。另外，這是否暗示著唯有純真的孩子才能看清楚事件的真相，
是對成人的一種嘲諷。
而不論是成人或少兒部分，這些偵察者的性別，雖然男女均有，但是，比重 上仍是男多於女或甚至沒有女性偵察角色。以單人次計算，主要的四個研究文本 中出現的偵察者應有十七位，男生就占了十四位，女生卻只有兩位：白麗奇－－
有一張早熟臉孔、絕頂聰明的女孩與艾菲－－馬奇博士的外甥女。白麗奇協助偵 察所依恃的是其天生具有的預知、心電感應的特異能力，在某些狀況下，是有「臨 門一腳」的協助作用；艾菲則主要被安排做為「代步工具」。兩者看來都屬於次要 角色。大部分的參照文本其偵察者男女比例亦復如此，而《是誰在搞鬼？》、《中 國城的小男孩》是沒有女性偵察者的。這是否反應出台灣少兒推理小說作者們對 於性別的一些刻板印象？這有進一步探究的空間。