由少兒推理小說這樣的詞語出發，除了應有的小說意義之外，可知它還有著 推理小說的元素，而且也要配合少兒小說的特點。那麼，既是要將焦點放置在少 兒推理小說，在對推理小說有了些許瞭解之後，也需要給少兒小說一個界定，再 將兩者結合後，為少兒推理小說予以定義。林政華於著作《兒童少年文學》在綜 合十多位學者的界說後，對於兒童少年文學提出一個較為周詳的定義：
兒童少年文學，詳確一點的說，就是：由成人、少年或兒童，運用幼兒、
兒童、少年特具且能接受的語言文字，所創作、改編、改寫、翻譯或編選 出來，適合他們，甚至成人，學習、閱讀、欣賞或探討興味的；可以健全 他們的身心，有助於開發他們的語文潛力，充實他們的生活，豐富他們的 生命，或增進他們的知識、經驗、想像、能力、德行、志趣，乃至智慧、
人格的，古今中外各種文學體裁中，具有真、善、美等潛在教化作用的藝 術形式的作品。（頁 35）
洪文瓊在〈少年小說的界域問題〉一文中提出少年小說指涉的範圍有兩個，
即：是小說的與是少年的。從前者看，他認為要從小說的三大要素－－人物、情 節、主題－－去考慮以判斷一個作品是否為少年小說；由後者言，小說的三個要 素皆有適不適合少年的限制，應從少年的認知、學習與發展等方面去取捨。因此 少年小說這兩個範疇的確定，首先要從人物與情節兩要素理出小說的文學形式，
再從發展認知的角度去確立適合少年的人物、情節、主題定位指標。（頁 194）
張清榮《少年小說研究》則為「少年小說」界定如下：凡是主角由兒童擔任，
描述合乎兒童心理的現實及幻想故事，具備高度的文學價值，且內容及文字適合 少年程度，有助於兒童各方面成長的文學作品，即是「少年小說」。（頁 22）
少兒推理小說的定義，由以上的說明，再配合前述推理小說的解釋，正如傅 林統所著《少年小說初探》裡〈推理小說〉一文所言：在兒童文學裡，對事件的 謎團，是由主角的少年少女，以推理的方式，逐漸去偵查、思考、追究，終於水 落石出發現了真相的。（頁 67）而黃澤新與宋安娜在其著作《偵探小說學》裡曾提 到兒童題材的推理小說約有兩種型式：一是以兒童作為讀者對象，小說充滿兒童 情趣，但偵探還是成人；另一種則是由兒童來充當偵探了（頁 277）回歸傅先生的 說法，本文中所指的少兒推理小說就是由兒童來擔任偵探的這一類型。
馬景賢於〈少年小說在臺灣－－談少年小說的出版與展望〉裡指出在台灣：
民國五十三年以前，還沒有少年小說創作出現，自五十三年起可說是少年小說的 萌芽期。（頁 196）而在另一文〈故事裏的故事〉他還寫道：翻開世界兒童文學發 展史，翻譯外國的作品幾乎是在發展過程中必經的一條路，日本、西班牙和歐洲 一些國家都有過大量翻譯外國兒童文學作品成功的情形。（頁 6）依邱各容於《兒 童文學史料初稿 1945-1989》的整理，民國四五十年代的兒童讀物，取材來源多半 自國外，而從作品角度看，則以改寫或翻譯居多。（頁 85）他認為：
可見外國的兒童文學作品，是我國兒童文學的資源，對我國兒童文學的發 展具有相當程度的貢獻。誠如光復書局負責人林春輝表示：「翻譯→改寫→
創作是兒童讀物發展三大階段，在尚未能夠從事完全創作以前，引進國外 先進國家的兒童讀物，提供給國內的兒童欣賞，未嘗不是功德一件。」（頁 86-87）
從國家圖書館的「NBINet 圖書聯合目錄」查詢所得，加上前述台灣推理小說 的發展，並參照馬、邱兩位所言，可看出台灣的少兒推理小說，也是從翻譯外國 作品開始的。打開台灣的推理小說歷史，最早引進推理小說的出版社便要回顧到 1968、1969 年的東方出版社，當時他們翻譯了兩套知名的推理小說，分別是《亞 森．羅蘋全集》以及《福爾摩斯全集》，這兩套書皆是注音大字版本的兒童讀物。
稍後，1973 年東方文化又出了一套《世界推理小說名作》，內容收錄世界知名的推 理小說，如：艾勒里．昆恩的《Y 的悲劇》和卡斯頓．勒胡的密室殺人手法傑作
《黃色房間之謎》等世界一流的推理作品。
就出版市場來看，台灣的推理小說直到林佛兒創立林白出版社，引進、翻譯 日本名家的推理作品系列後再次被注意；又加上一些推理文學獎項的設立，才漸 漸產生台灣本土創作的推理小說作家。而台灣少年小說的創作如上述，是萌芽於 民國五十三年之後，或因出版環境影響、受制於當時的社會狀況、或對於兒童文 學的認識等，就兒童讀物而言，也是以翻譯或改寫居多。作家的創作剛開始自然 無法一下子就展開多元的文類或題材，而是隨著時間的流移，持續的學習、吸收 新知，或許正好趕上了潮流，如前述台灣推理小說的演變或是 90 年代中後期，日 本卡通《名偵探柯南》、《金田一少年之事件簿》的影響，推理小說的閱讀人口又 開始成長，因此才有本土作家嘗試創作而有少兒推理作品的問世。然而，推理小 說如曹正文曾言：不僅在題材上、布局上、情節上、人物形象與敘事方式上區別 於純文學作品（頁 178），又必須注意其寫作是為少兒而寫的，不能像成人的那樣，
可以毫無忌憚的什麼都寫，因此，台灣本土創作的少兒推理小說，數量實在有限。
就筆者目前收集的資料看，屬長篇小說的有：傅林統的《偵探班出擊》、王晶的《超 級小偵探》、蒙永麗的《紅色小屋之謎》、《怪手印》、《郵票奇案》與《G 的祕密》
四本9、陳肇宜的《是誰在搞鬼？》；另有曲岡英的《中國城的小男孩》、林佑儒的
《廁所幫少年偵探．7-11 偷竊風波》、《廁所幫少年偵探．珍珠奶茶事件》的中、
短篇推理等。此外，尚有邱傑的《少年耀宗的故事》，被清華大學盲友有聲書籍服 務委員會列為偵探故事類書單；然而，此書實則是描寫少年生活經驗為主的的故 事罷了－－在本文中將不視之為推理小說。另外，也有評論者把余遠炫的警察故 事系列－－《一年二班小警察》、《救命啊！警察先生》、《119！急先鋒》、《執金吾 的故事》10－－視為類推理小說；不過，因為他的主角以成人為主，不符合本文的 定義。
如前面已經說明的，筆者選擇蒙永麗的少兒推理小說作為主要的研究文本，
再間或佐以所提的其他文本來強調，以此探討台灣少兒推理小說。以下就先介紹 作者蒙永麗。
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同註 3
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