江戶川亂步在〈偵探大師愛倫．坡〉6文中，曾引用柯南．道爾的一段敍述：「愛 倫．坡是偵探小說之父。他創造了偵探小說的一切手法，以致後繼的人幾乎找不 出自我創意的餘地。」如此的推崇，似乎言明是自愛倫．坡以降，才開始有所謂 的推理小說。
然而，曹正文在《世界偵探小說史略》裡指出：早在十八世紀末葉，英國的 威廉．葛德溫（William Godwin）於 1794 年創作《事實如此》－－或名《卡列布．
威廉斯的經歷》－－與查爾斯．狄更斯（Charles John Huffam Dickens）發表於 1841 年的《巴納比．魯德奇》、1870 年的《杜魯德疑案》這三個作品，雖然並非刻意為 之，而且缺乏犯罪現場與謀殺過程等氛圍的描敘，但卻已包含了犯罪、偵察等推 理小說的部分特徵。他們雖不能算是推理小說，但可視為已具推理小說的雛型，
是推理小說的前身。也因為有他們的這些作品為養分，對推理小說的推動起了一 定程度的作用。（頁 3, 4, 6-7）
黃澤新與宋安娜於《偵探小說學》中進一步提到：天才作家的天才創造與其 所生成的時代是息息相關、無法分割的，是離不開他之前歷史存留下來的豐富的 文學遺產的。（頁 178）推理小說的產生，兩人咸認為：
6
此篇譯文收錄於志文出版社《莫爾格街兇殺案》的正文之前。後續所引用柯南．道爾的敍述出現
在第 23 頁。
並不是憑空臆想，它來源于古希臘、羅馬神話和《聖經》文學：它與古希 臘、羅馬神話和《聖經》中那些反映古希臘、羅馬人和古代希伯來人法律 生活的文字有千絲萬縷的聯繫；它脫胎於這些文字中那些更加自覺地以犯 罪作為自己文學題材的作品，這些作品，在敍述方式、懸念設置、運用推 理、塑造運用智慧解開疑團判定案件真相的人物諸方面，都已經進行了開 拓性的嘗試，為偵探小說的正式出現奠定了基礎。（頁 186）
由此可見，西方文學的發展源頭對推理小說的形成是有其不可磨滅的影響。
一、歐美
推理小說可說是由歐美發展起來的文體－－應是無庸置疑的。一般咸認為生 於 1809.01 的愛倫．坡在 1841 年 4 月發表的《莫爾格街凶殺案》為推理小說的誕 生；之後至 1845 年間，他又逐年創作了《瑪麗．羅傑疑案》、《金甲蟲》、《汝即真 凶》和《失竊的信函》四篇。這總共五篇小說建立了一個完整的推理小說寫作模 式。愛倫．坡是第一個有意識創作推理小說的作家，成功地運用了邏輯推理；曹 正文在《世界偵探小說史略》中就寫道：他把偵探和推理作為小說的主題，把凶 殺作為構成小說的主要線索，犯罪過程和推理過程自始至終貫穿在整個故事之 中。（頁 9）他還塑造了世界上第一個偵探形象，而且是一位坐在扶手椅裏破案的 偵探人物。雖然不是一個職業偵探，但是已具備了一個偵探應有的分析能力和想 像能力；另外，他也為偵探設計了一個陪襯角色。愛倫．坡運用推理方式和心理 描寫來組成推理故事；曹正文說上述五篇小說同時也創造了五種不同的犯罪模式：
《莫爾格街凶殺案》充滿了懸念，案子發生在一間門窗緊閉的房間內，凶 手如何進入密室，令人猜測；《瑪麗．羅傑疑案》運用推理，揭示作案者手 段；《金甲蟲》是利用破譯密碼找到凶犯的；《汝即真凶》用死人說話的心 理戰術揭開謎底；《失竊的信函》揭示了偵探小說最易犯的毛病－－最明顯 的事物，卻最易被人們所疏忽。（頁 10）
也因此，愛倫．坡被後世的研究者們尊奉為世界推理小說的鼻祖。任翔在《文 學的另一道風景：偵探小說史論》就指出其小說「罪案－偵察－推理－破案」的 結構與「偵探－案犯－第三人」的人物設置，使之構成了西方推理小說古典派的 藝術形式，亦被後人稱之為「愛倫．坡模式」。（頁 29）
之後，追隨所謂的「愛倫．坡模式」的一批作家中，較有成就的是威爾基．
柯林斯、埃米爾．伽波里奧、莫里斯．盧布朗、卡斯頓．勒胡、G. K. 卻斯特頓等 人，而以柯南．道爾為首。洪婉瑜在《推理小說研究：兼論林佛兒推理小說》指
出這個時期的作品故事內容更為曲折，短篇小說的篇幅無法容納，所以推理小說
（William Wilkie Collins）
1824.01 英 人稱「英國推理小說之父」。 2p.11-14 3p.28-29 4p.32-33
埃米爾．伽波里 奧
（Émile Gaboriau）
1832.11 法 創作了世界推理小說史的第
（Arthur Conan Doyle） 爾摩斯（Sherlock Holmes），
成為一個典型，是人們對推 理小說及偵探的直接聯想。
1p.199, 202-204 2p.17-26 3p.30-32 4p.34-36
作家名姓 出生年
月 出生國 整理內容 資料來源
莫里斯．盧布朗
（Maurice Leblanc）
1864.11 法 為了不讓英國的福爾摩斯專 美於前，他創造出一位俠盜 式傳奇人物－－亞森．羅蘋
－－以與之相互較勁。
1p.199 2p.33-37 3p.45-46 4p.36 卡斯頓．勒胡
（Gaston Leroux）
1868.05 法 對法國推理小說的貢獻，猶
Chesterton）
1874.05 英 其創造的神探布朗神父，破 案靠的是透過對人性的了 解，不是觀察外在線索的蛛 絲馬跡。
2p.29 3p.39-40 4p.38
瑪麗．萊因哈特
（Mary Rinehart）
1876.08 美 該時期在美國相當著名的女
（Raymond Chandler）
1888.07 美 為美國冷硬派推理小說
（hardboiled detective fiction）的名家之一。主張 推理小說作品應該要再現生 活現實。
2p.52-53 3p.50-53 4p.41-42
范．達因 4p.39-41 阿嘉莎．克莉斯
蒂
（Agatha Christie）
1890.09 英 一位多產的作家。相當具有 2p.38-47 3p.33-35 4p.43-44
桃樂絲．賽兒絲
（Dorothy L Sayers）
1893.06 英 是英國當時可與阿嘉莎．克 3p.35-36 4p.49
作家名姓 出生年
月 出生國 整理內容 資料來源
達許．漢密特
（Dashiell Hammett）
1894.05 美 為美國冷硬派推理小說的名 219-220 2p.53-54 3p.49-50 444-45 恩加伊奧．馬什
（Ngaio Marsh）
1895.04 紐西蘭 獲授英國司令勳章（CBE）；
是英國當時可與阿嘉莎．克 莉斯蒂相提並論的女性推理 小說作家之一。
2p.49 3p.38-39 4p.49 5 約瑟芬．鐵伊
（Josephine Tey）
1896.07 英 是英國當時可與阿嘉莎．克 莉斯蒂相提並論的女性推理 小說作家之一。本名為 Elizabeth Mackintosh。
4p.45-46 5
米妮翁．埃伯哈 特
（Mignon Eberhart）
1899.07 美 該時期在美國相當著名的女
（Georges Simenon）
1903.02 比利時 以法文寫作。對人物有深刻 2p.63-64 3p.60-64 4p.46 馬傑里．阿林厄
姆
（Margery Allingham）
1904.05 英 是英國當時可與阿嘉莎．克 莉斯蒂相提並論的女性推理 小說作家之一。
2p.48-49 3p.37 4p.49 艾勒里．昆恩
（Ellery Queen）
1905 美 事實上是表兄弟佛列德瑞．
丹奈（Frederic Dannay）與 曼佛瑞．李（Manfred Lee）
所成組合的筆名，他們可說 是推理小說史上最成功的合 作夥伴。在美國文學史上，
其地位相當於英國的柯南．
道爾。
2p.30-37 3p.42-44 4p.47-48
作家名姓 出生年
月 出生國 整理內容 資料來源
約翰．狄克森．
卡
（John Dickson Carr）
1906.11 美 善於創造各種不同的密室，
被人尊稱為密室大師。
4p.48
阿羅達．克羅斯
（Amanda Cross）
1926.01 美 該時期在美國相當著名的女 性推理小說作家之一。本名 為 Carolyn Gold Heilbrun。
2p.50 4p.49 5 艾瑪．萊瑟姆
（Emma Lathen）
1927.07
／ 1929.06
美 該時期在美國相當著名的女 性推理小說作家之一。為 Mary Jane Latsis 與 Martha Henissart 合作所使用的筆 名。
註 2：「資料來源」欄的標示，如：1p.201，其代表意義為源自於黃澤新與宋安娜 合著之《偵探小說學》的第 201 頁；又如：5，表示參考與其相關的網路資源。
重要人物；由於其文筆洗鍊，加上故事情節引人入勝，因此使推理小說大受歡迎，
這對日本的推理小說創作及發展有著一定程度的作用。他後來也從事創作，在 1889 年發表了日本第一部創作推理小說《無慘》，其結構完整，可說開了日本本格派推 理小說的先河。之後，紛起效尤的作家之作品大多不具文學水準。（頁 66-68）
曹正文還提出：直到 1894.10 出生的江戶川亂步在 1923 年於當時日本一份專 門介紹與刊登歐美推理小說譯作的雜誌《新青年》中，發表了一篇水平相當高的 推理作品〈兩個銅板〉，推理作品開始受到重視，進而使之登上日本文壇。（頁 68）
洪婉瑜在《推理小說研究：兼論林佛兒推理小說》中也提到江戶川亂步的作品注 重寫破案的邏輯推理過程，與歐美的推理小說文風較為相近，是日本「本格派」
推理小說的宗師。（頁 58）相對於「本格派」的則是以橫溝正史－－生於 1902.05
－－為代表的「變格派」。此類作品雖然強調寫鬼怪、幻想、荒誕、神奇、冒險和 變態心理，故事情節充滿光怪陸離，但破案方式仍然是推理。而不論何者，都為 日本的推理小說打下了根基，視為日本推理小說的第一個重要時期。
黃澤新與宋安娜的《偵探小說學》裡指稱就在日本推理小說成熟且即將進入 一個繁榮的關鍵時刻，第二次世界大戰爆發。於戰爭期間，日本政府以制止擾亂 國家治安為由，對推理小說寫作和發表予以限制和禁止，使得正要蓄勢待發的推 理小說被迫戛然停滯。直到戰後，取消對推理小說的限制，才又使其恢復，且形 成一個短暫的繁盛景況，這個盛況令戰前的推理小說創作走勢得以完成，也因此 讓日本的推理小說可以繼續往前邁進到由松本清張－－生於 1909.12－－所帶領的 第二個發展高峰。（頁 247-248）
前一個時期的推理小說雖然有了一定的成績，但是在日本文學史上的地位並 不高，曹正文於《世界偵探小說史略》裡寫道：在創作的立意上沒有新的突破點，
在內容與形式上也是因襲歐美推理小說的寫作模式。（頁 79）其題材多限於個人恩 怨與家庭悲歡，犯罪動機往往是個人的。而松本清張其創作除了推理小說原有的 元素之外，主張要取材於日常的現實生活，且應加入社會關懷的成分，讓推理小 說有著強烈的社會時代色彩。曹正文便指出，松本清張他是第一位賦予日本的推 理小說社會批判的現實主義內容，使其有可讀性，並具有深刻的社會意義，故被 視為是日本社會派推理小說的開山祖師。（頁 79, 82）
松本清張為推理小說帶來了前所未有的新風貌，自此又形成了一股創作熱 潮，不僅產生了許多位推理小說作家，亦使日本的推理小說走向世界，而且迎來 了世界推理小說發展的第三個黃金時期。爾後至當代，日本的推理小說仍然繽紛 多彩，也不斷為其注入新的活力。接下來，依出生順序列表介紹幾位主要的作家。
表 3 日本推理小說作家簡介
2p.88-91 3p.76
中薗英助 1920.08 日本間諜推理小說的創始人，
不僅致力國際政治間諜小說的 創作，還從理論上探究日本間
不僅致力國際政治間諜小說的 創作，還從理論上探究日本間