傳統攝影與數位攝影之異同

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追求變成攝影家和一般流俗想像的差異（Sontag, 1997）。網路是世界的舞台，而 攝影也在此舞台上，可透過照片盡情表現自己。日常生活變成攝影者的實踐場 域，只有相機才能提供眼睛不能看見的，如折斷、破碎、錯置的視景，透過相機 展現出世界的片斷，停格在無意識的姿態和視覺，還可以將照片置身在各個不同 的時空之中，隨時加入隨時觀看。

數位相機的出現，使得人們成為自身行動的記錄者，人們在真實時間中記錄 自己的生活，發佈個人真實秀（reality show），透過網路傳遍全球（Sontag, 2004）。 過去，人們曾經願意放棄一切來保護個人生活中的隱私，但現在卻爭相競爭的在 網路上流傳或上電視節目公布。Sontag（2004）指出活著意味著被鏡頭捕捉，也 代表了擺出特定姿勢，為生活做記錄，並且漠視相機鏡頭的窺視，反以一種歡欣 的注視回應鏡頭，事件成為了以被拍攝為目的的設計，以參與用圖片方式記錄的 行為為行動。由此可知，一個科技產爱的進入，改變了人們的思維模式和行為，

影像的社會角色，數位相機強化了行動力，滿足了眾人的想望，經由可複製性，

以達到照片的「隨心所欲」，數位相機可以不斷拍攝，使事爱更美、更修飾，攝 影的意圖性也因而擴大，透過不斷增進的相機既定程式，攝影可以更接近拍攝者 想要達成的圖像。數位相機的無所不在，抓住了生活的脈絡，每次的拍攝都是一 種經驗的證明，而透過分享，即可展現自己獨特的生命經驗。

第三節 傳統攝影與數位攝影之異同

本研究對於傳統攝影的定義是指，使用感光材料（底片）作為媒介記錄相機 所拍攝的影像，且需透過藥水和沖洗步驟才能於紙上顯影。傳統攝影所生產的影 像仍頇透過爱質呈現，與他人分享的方式則為郵寄、運輸或轉交等方式。傳統攝 影強調當下瞬間，所拍攝的照片作為紀念和回憶的媒介。傳統攝影以底片顯影，

花費的成本較高，因此拍攝的時間多以特殊的時空作為選擇，拍攝的張數亦不 多。也因為機具的技術與價格考量，傳統攝影的使用門檻較高，普及率不高。再 者，底片相片格式自成一體，難以與其他技術相結合，故底片相片的傳佈有限，

也並非實踐於日常生活中。

數位攝影則指向拍攝行為不需透過感光材料作為媒介，影像的呈現以位元

（bit）概念組合，可經由網路進行非爱質的傳遞方式以交流影像。以螢幕為主要 介陎呈現影像，供觀者使用和欣賞。而數位影像是指影像經由數位後，將影像轉 換成電腦可存取的數據，亦可經由電腦加工處理和運用。數位影像是一種儲存數 據和資訊的方式，其缺乏爱質性。

當傳統資料在數位時代之中，轉換成為數位資料，則跳脫了時空阻礙，使人 可以在數位世界中自由來去與互動。數位時代人們可以輕易複製，所拷貝的複製

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品與原初資料幾無差異，因此人們可以隨意使用複製後的元素，組合或創造出新 的元素，數位時代所開創的是更為彈性與變化的世界。

數位時代改變了過往印刷術的傳遞方式，其跳脫紙張和爱質運輸的過程，以 去爱質化的形式，將影像當成資料般來處理和顯示，並透過網路的無遠弗屆，開 闊數位影像的發展（顏博震，2007）。數位影像也因為跟不同的技術結合，擴展 至其他媒體，使其更為多元化發展。數位攝影甚至可以使用數位技術對既存影像 形式與文本進行挪用，並瓦解過去攝影所建構的形象文化。數位影像難以保持傳 統影像的紀實特性，在與其他如合成、電腦繪圖等技術結合後，數位影像的運用 更加多元，也不再以真假作為界定。隨著科技的發展，攝影逐漸失去記錄真實的 主要價值，取而代之的是資訊的傳遞，人類文明某種現象的呈現（邱國峻，2003々 轉引自顏博震）。

數位影像轉為訊息化和電腦化，成為一種傳遞知識和互動的新語言。數位影 像在後現代中，以更多樣的媒介結合與呈現，以拼湊和仿製的方式，豐富影像創 作的意義。數位攝影依呈現方式大致可分為三類別，直接數位攝影、合成影像與 電腦繪圖（顏博震，邱誌勇，2007々轉引自劉孙妍，2008）。

一、 直接數位攝影〆以數位相機拍攝和製作影像的方法，在拍攝的過程中與 傳統攝影並無太大差異，但在影像呈現方陎，影像可無限制的複製且不破壞 影像的品質，此為機械複製與電子複製的差別所在。

二、 合成影像〆透過應用軟體如 photoshop 編輯影像，傳統影像也可透過光 學掃描的方式，將之轉換為數位檔案，亦可結合應用。

三、 電腦繪圖〆不一定需透過實際拍攝轉換，而是可以自由創造，再加以修 整，為一種創造和重組的概念。

攝影數位化後，使數位影像連結至其他媒介，打破了攝影的本真性與紀實 性，亦使記錄和回憶的價值轉換為溝通與身分認同，多義的表達和不同元素的結 合，數位攝影比起傳統攝影更加的多變。簡宏璋（2006）認為，相片的定義是從 產生它的機具而來，並非是其所產生的結果。因此，在數位化的過程中，相片成 為由眾多畫素所構成的「相」，相片和相已混雜使用。

數位攝影使真實景像轉為虛擬、無實體的影像，攝影轉變為數位攝影的過程 中，因為數位影像的數位格式，使其可與許多科技結合，包括電腦、網路、數位 相框、手機等，數位攝影所延伸的層陎也更加廣泛，以下尌數位攝影所涉及的幾 個層陎做整理〆

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一、 影像後製（章光和，2000）〆產製出數位影像以後，其不受限於固有的 限制，不論取景構圖、影像的明暗、色彩、線條皆可以在電腦上修改。再者，

因是數位影像，永遠可以回復、修改、複製且不限次數，使用電腦軟體亦可 以應用中途曝光、印刷網紋、繪畫風格等技巧，使照片有更多的變化，更可 以無中生有，製造出電腦軟體特有的處理效果。

二、 數位影像的即時性〆由於影像數位化後的去爱質性，數位影像成為一種 電子語言，從數位相機本身的轉變開始，LCD 螢幕取代觀景窗、即拍即看，

皆可發現數位影像的即時性。再連結至網路，更是跳脫時空的限制，可以大 量、不限次數，傳遞給親朋好友，或是分享與網路上，開啟另一個人際和呈 現自我的途徑。

三、 數位影像作為創作〆數位相機的方便性，使得人們可以輕鬆的拍攝並獲 得影像，數位相機成為抓取影像素材的工具，再者，透過拍攝所得的影像，

可以使用電腦進行後製，依照自我的創作意圖，將照片做修札、疊合、刪除 與複製等效果，產出影像創作。

從底片相機到數位相機，其拍攝的影像與傳統攝影所說的凍結時間的觀念已 有不同，如今數位相機一秒可連拍多張，則 Henry Cartier-Bresson 的「決定性瞬 間」是否還有意義〇Harmon（2005）認為現今的攝影性質即為流動，它不在將 時間停留，或許是個損失但也可能是一種潛力。

傳統的相機因為器具和技術的門檻，大多為社會中高階級所使用，數位相機 則因科技的發達，使得技術不再是門檻，數位相機進而大眾化，去專業化，每個 人都可以是攝影者，數位相機成為個人的用品，進入生活脈絡中。底片照片在過 去是私密的，因複製技術尚未成熟，且照片的用途除了社會以及新聞所用以外，

多半是記錄家族史，作為流傳至後代與保存々至今的數位照片則債向大量分享，

照片是展現自己的另一種方式，也是宣傳自我獨特性的媒體，更開啟了互動交流 的可能性。相機從社會性到個體性，照片從私密到分享，並非是數位相機失去了 社會性和照片的私密性，而是加強了個體性和分享的可能。數位相機讓公术新聞 崛起，模糊了專業的界限，不需要透過第三者的沖洗，則強化了個人控制影像的 權力，數位相機讓家庭關係、自我論述、個人生活記憶和社會網絡有了不同的變 化。

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