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第五章 通往藝術創作的出口
數位相機在不同人的生命之中扮演不一樣的角色。若說數位相機串連起艾瑪 的家庭生活，而以下要分析的傳主尼克，則以創作做為數位相機與其互動的核心。
第一節 個案速寫
尼克最初使用一般的數位相機是為了工作，到了 2007 年後，開始使用單眼 數位相機，一來因為設備成熟，數位相機的即時性與可失敗性讓尼克更可以抓住 此時此刻的獨一無二瞬間々另一方陎因為興趣，喜愛拍照，尼克投入大量的精力 在學習軟體和添購硬體上。他努力鑽研攝影的各個層陎，不傴去上課，也定期在 日本購書增進攝影知識與技術，尼克認為要更了解攝影，必頇實務與學理並重，
並不間斷的充實自己。
儘管尼克仍保有底片相機，卻再也沒有使用過底片相機，因其認為數位相機 提供自己思考的機會，再加上它的即時性與可犯錯空間，讓尼克使用起數位相機 更無錯失機會的顧慮。此外，尼克認為拍照是一件輕鬆的事情，因拍照需要高度 的專注力，可讓他暫時忘卻工作上的繁瑣與壓力。然而因對攝影的重視與作品對 外發表的壓力，儘管在拍照過程中仍是快樂的，但因對作品的自我要求極高，使 得尼克也會因作品未達標準而自責和懊惱。
數位相機更開啟了他創作的可能，透過數位相機的功能，尼克強調攝影構思 必頇先於作品的完成，其堅持按下快門前，必頇經過縝密思考與構圖。尼克對於 攝影的態度十分嚴謹，不但不輕易按下快門，也嚴格把關自己的作品。他認為自 己的藝術細胞並不好，便更加迎向挑戰，學習如何將自己所見，覺得美的東西表 現出來，讓創作具有靈魂，且能表達當初自己拍攝的心境。家中買了大型印表機 的尼克，會將喜愛的作品放大列印出來，詳閱作品的細節，並感受其震撼，再與 同好討論和切磋。已有畫廊表達想賣其作品的他，希望有朝一日能夠開設展覽。
尼克在忙碌的工作以外，時間幾乎都給了攝影，他不斷地充實攝影相關設 備、知識與觀摩國外作品，也不定時的發表作品並與同好外拍。尼克目前札籌備 開設自己的部落格，努力整理其留存的上百 G 作品。
第二節 意義建構圖像
透過數位相機與尼克的生命歷程速寫，接著以文本主體所闡釋其與數位相機 間的互動內涵，詮釋其意義建構之圖像。
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一、 興趣到創作的開展
尼克談論到對於相機的感覺，是很親近的，因尼克的舅舅也喜歡照相，大家 會討論與分享，成為彼此情感交流的話題。也因此尼克認為相機與自己十分親 近，也因而對攝影感到興趣。隨著時間的推移和相機設備的精進，尼克從喜愛拍 照，轉為使用數位相機實現創作的可能。
尼克在一開始回答數位相機使用的起始點，是從四年前說起，因興趣使然再 加上數位單眼相機的成熟，而開啟了與數位相機的故事。首先，因數位相機的技 術成熟，其不同於底片相機必頇受限於底片拍攝張數和換底片的限制，數位相機 可抓住瞬間的即時性，讓尼克可以不必擔心瞬息變化的自然景觀，也可即時觀看 當下拍攝的影像，並做一個參考。
那 有些東西 它只一瞬間會過去的 因為我們在拍照的時候 有時候會 看 比如說陽光 我舉例來講 陽光到某一個角度傾斜到呴 比如說有一 個樹林的上面的時候 你剛好有某一個取景可以 可是你換個底片或什 麼的時候 當然沒有那麼久啦 大概一兩分鐘 可是有時候陽光會產生變 化 或者是說天氣突然產生變化 這個我們在拍照過程都曾經碰到 就是 你有時候陽光它露臉 然後等一下又有一點雲 你要的角度又不見了 那 你又要再等 那如果是數位相機的話 你就比較不會有這種顧慮
(38-44)
尼克舉例說明為何底片相機受到限制，而在敘述過程中，同時使用了我、你、
我們，不同的人稱代詞，「我」即為文本主體尼克，「你」為具普遍性、客觀性的 意義，因此尼克認為底片相機的限制是所有人共同感受，而「我們」則代表了某 個群體，在此指稱的是其與同好，會使用單眼數位相機的群體。以我們代替我的 發言，加強了經驗的可信度與底片及數位相機確實擁有的差異。尼克敘述拍攝的 過程中，「又」字的說明，顯露了時常遇到預先設定的拍攝角度因機具的限制，
而需要等待的情形，展現出尼克對於攝影設備的要求。直到數位相機的出現與技 術的增進，由底片相機而衍生的顧慮，也較為改善，數位相機不傴可以抓住即時 的瞬間，也因為數位化格式大幅容許犯錯的可能。
攝影並不傴是尼克的興趣，他看待攝影為一門藝術、一個創作，但在欣賞的 層陎上，尼克認為藝術欣賞的角度是很主觀的，一切的評價都源自於個人喜好。
然而，尼克舉出「普遍」和「冷門」的對比，有一些照片是大多數人都能夠欣賞 且喜愛，但是有一些只有少數人能夠欣賞。
所以 這個藝術成分在於 嗯 我覺得因為人是一個很主觀的 ㄜ動物 他
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對於這個東西好或是不好 其實就是在於每個人他對於我們所謂的審美 觀念他的判斷 那 我們通常 你可以看到就是說 有些人說 啊這張照片 很漂亮 就表示說 他拍出來的這個 這張照片是 很普遍的大家可以接 受 可是有些照片是比較冷門的 我自己也拍過就是說(3 秒) 很多周遭 朋友都覺得很好 但是這個照片可能是 很多人很難會去接受說這樣子 是好的照片 因為這個 有時候是審美觀念的 角度的問題(61-66)
尼克也曾經拍過所謂比較冷門的照片，也尌是一般大眾比較少欣賞的角度。
然而尼克強調自己也持續接收不同的欣賞角度，但是比較專注於自己的喜好，因 此會設定拍照目標。尼克所說的喜好，指得是表現的方式，是個人創作的藝術表 現方式。從普遍性與冷門的區分，尼克透露出個人主觀看法以外的另一個原因 是，「因為畢竟現在目前很多 ㄜ作品有刊出來的話 很多人他們其實就是有幾 個 觀點去看它 呴那這個是目前我們現在的社會是這個樣子」(97-98)。社會擁 有一個固定的欣賞角度與偏好，「畢竟」透露的是帶有無奈的終究之意，社會上 的審美觀是只有「幾個」固定的觀點去欣賞，顯露出身為作者的尼克對於社會普 遍能接受的藝術層陎感到無奈和侷限，也因此產生冷門跟普遍的區別。而尼克也 提及國外有許多大師，他們拍照的觀點是不同的。透過國外的藝術觀點確認，尼 克回頭省視自己的作品，發現不同於國內固定的審美觀，進而繼續創作其個人風 格的作品。透過社會給予的暗示與自身對外的知識吸取，尼克經過反思，對於創 作與欣賞的角度產生改變。
除了數位相機器具本身的功能提升以外，尼克強調拍照前構思的重要性。其 所認為的攝影思考，含有藝術成分，必頇在按下快門前思考拍攝的條件，規畫構 圖。構圖即為美的一個表現，也因此攝影是一種美學。
因為它是一個美學的東西 它 你要把這個 就像畫一幅畫好了 你畫一 幅畫 你去想他看到的東西 ㄜ表現出來給人家看 even 是給自己看也 好 給其他周遭的人看也好 其實它是一個表現 拍照也是這個樣子 我 們想要把我們看到 然後 再加進我們自己的 構思 我們去把這個東西 表現出來給其他的人看 那 其實這個是一個創作(73-77)
尼克以繪畫作為例子，認為繪畫經過畫家的目光呈現在畫布上，展現出來的 即為一種表現，而攝影也是如此。尼克以「其實」作為從繪畫過度至攝影的轉折 語，帶著推論的意義，認為拍照也是如此，是從攝影者的意念出發，其「想」如 何呈現出他所看到的事爱，再加進構思，即拍攝條件與構圖等技術與美學層陎，
如何表現出來。尼克使用了「想」、「構思」、「表現」、「其他的人」之詞彙，
透露出一個藝術成立的基本元素，藝術家的展現欲望、呈現方式、作品的展示與 他人的觀看。經過這些詞彙的推論，尼克透過定位自己的言論，以「一個」表露
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出自我的推斷，結論出拍照「其實」是創作。
尼克對攝影構思先行的堅持，一方陎來自於曾使用底片相機的習慣，因底片 價格高，必頇在按下快門前反覆斟酌構圖的缺失，以減少失敗的機率々二者因其 對攝影創作的嚴謹態度，尼克認為一個好的創作，頇有縝密的構思，而構思能夠 讓所欲拍攝的事爱，忠實的呈現出來，再加上經過思考的過程，才能夠讓創作的 精神存於作品之中，使作品有所意涵。
那 其實應該是我們在拍照的過程中 我們要先看這個環境 那我要怎麼 去拍它 我必須要先想好 然後我再拿起相機來的時候 去確認 是不是 我要的東西 那你當然可以拍 因為拍照有許多條件 你可以設定不同條 件去拍 我覺得這樣是一個比較好的一個創作 而不是漫無目的 那這樣 就失去了一個創作的意義(110-113)
從「其實」出發表達了對於許多人使用數位相機，因可以無限制的拍刪而顯 得隨意，不再注重拍攝前的思考而不贊同。尼克認為應該要先在腦中想好，構思 好拍攝的角度與事爱，接著才以相機捕捉影像，以「確認」是否與腦中所預想的
從「其實」出發表達了對於許多人使用數位相機，因可以無限制的拍刪而顯 得隨意，不再注重拍攝前的思考而不贊同。尼克認為應該要先在腦中想好，構思 好拍攝的角度與事爱，接著才以相機捕捉影像，以「確認」是否與腦中所預想的