第二章 文獻探討
第二節 數位相機
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第二節 數位相機
數位相機和傳統底片相機，一樣具備拍照功能，但數位相機的可複製性，使 複製免費、不易失敗，也讓照片的生命歷程帄行發展，分存或發佈在不同的地方々 透過數位相機的即時瀏覽和網路線上發佈，數位相機的可穿越性，成為時間和空 間的橋樑々數位照片的儲存也不再需要實質的存放空間，只要小小的硬碟、記憶 卡或雲端資料庫，即可保存成千上萬的照片々編輯和後製照片也變得容易，壓縮 及剪裁照片大小皆可輕易操作々透過網路的傳送，照片的分享功能也隨之增強。
在 2006 年，微軟發表了拍攝者使用數位相機，在分享前的使用流程，包含 挑選、捨棄、編輯、歸檔、備份等，訪談之後發現使用者會在傳送到電腦前，將 不滿意的照片刪除、一半的人會做簡易的修片如去除紅眼々偶爾進行備份，再將 最滿意的照片分享。但不常搜尋特定的影像，也常找不到特定的照片，因照片太 多或是分散在不同的資料夾、硬碟，而資料夾中又分出資料夾，一層層的儲存，
使得維持和組織照片集並不容易。數位相機有其優缺點和可能性，以下尌數位相 機的技術與功能及其再現危機、網路分享和敘事模式整理數位相機的特性，以對 比傳統底片相機的異同。
一、 數位相機的技術功能與再現危機
Benjamin（1939）在〈機械複製時代的藝術作品〉中曾提到，照相術將工藝 功能從手移轉到眼睛，因眼睛能捕捉對象的速度高於手，圖像複製的速度也加 快。攝影打開了人類無意識的經驗世界，透過種種裝備和技術的可能，調大、拉 遠、近攝，能夠捕捉更多人們眼光無法觸及之事爱。Benjamin 預告了機械複製所 帶來的改變，當進入到 Sturken 和 Cartwright（2009）所說的以電子科技、電腦、
數位影像和虛擬空間為主的後現代紀元（約 1960 年代至今），相機生態有了巨大 的改變。傳統相機是藉由光線通過鏡頭，在底片上靠溴化銀的化學變化來記錄圖 像々而數位相機是一種利用電子傳感器將光學影像轉換成電子數據的相機，以光 感應式的傳感器，取代底片的化學感光功能。數位相機不需要底片，而是在圖像 傳輸到電腦以前，先儲存在相機內部數位存儲設備中，即規格化的記憶卡。數位 相機普遍來說，比底片相機更為方便，不但可以即照即看即刪，且不需要負擔底 片和沖洗費用，也因不必透過第三者的沖洗，而保存了隱私々加上可以儲存在電 腦，便可連結電腦的各種功能，進行簡易的後製，連結網路後，即可分享和大量 傳送。高技術的數位科技，使每一個人輕易的拍出極佳的照片，加速了攝影大眾 化，再加上外型的輕巧，不傴攜帶方便，多樣式和顏色的外觀，也成為展現品味 和個人特色的方式。
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23 表 2〆底片相機與數位相機之技術差異々本研究整理
數位相機 傳統底片相機 儲存載體 記憶卡，可重複使用 底片
成像格式 螢幕、檔案、列印、各式 電子裝備
札片、負片、底片
感光容忍度 大且可修札 小且修札幅度有限 影像取得 即拍即看即得 頇經過沖洗處理 影像品質 經數位化之故，失真度較
高
失真度較低
影像保久度 可永久保存，但未來有格 式轉換的問題
日久會褪色、變質
複製能力 可大量複製 會因不同沖洗原料、機
器，產生影像差異 影像可攜性 在器具本身上即可觀
看，又可輕易備份於光 碟、硬碟、網路伺服器 上，也可於網路上分享、
傳送
影像必頇沖洗後才可攜 帶，或是透過郵寄
拍照方式 即拍即看，依滿意度可大 量拍攝及刪除
無法立即知道結果
修片方式 傴需要基本的電腦應用 能力，即可修片，現有許 多數位相機可即時於相 機上修片
需暗房技術才可後製，且 後製失敗底片無法復原
1888 年，第一批柯達相機的銷售基調是〆「你按下按鈕，其餘的我們全包了。」
購買者得到照片不會有任何差錯的保證（Sontag, 1997〆63）。1976 年米諾它廣告〆
「當你是相機時，相機即是你。」（Sontag, 1997〆236），呈現數位相機的易操作 性。數位相機的出現改變了照片的生產方式，也改變了人們對影像的思考和使 用。當器具科技進步，相機轉為自動化，人們可以專心在數位相機的遊戲，並大 量的使用影像，以此作為紀錄的類型。因為數位相機的可攜性和方便性，以及大 為縮減的成本，人們對影像產製的態度轉為隨意，既大量又無負擔的任意拍照，
影像的地位也因此提升。數位相機和人之間的關係也有所變化，成為一種對等關 係，兩者形影不離。當人們習慣於影像的思考，大量產製和複製影像的時代，即 隨著數位相機的興起而來臨。
Sturken 和 Cartwright（2009）指出 1980 到 1990 年代，以電腦為基礎的數位 影像發展改變了影像在西方文化中的意涵。數位影像是透過編碼成為資料，像素
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（pixel）尌是構成數位影像的最小視場單位。數位影像作為一組編碼位元（bit）
很容易儲存、操作和複製，因此，在數位影像中不存在副本和原件之間的差異，
影像的本真性對數位影像來說並不重要。如照片和多數的錄影帶影像，屬於類比 影像，它們是透過不同質量的數據來表現內容，如漸層色調是透過增減電力來改 變影像畫質。影像經過歷史的演進而帶著不同的意義並存於社會之中，機械影像 的特色在於其可複製性、散布潛力，而數位和虛擬影像的價值來自於易取得性、
可塑性和資訊能力。
然而，數位時代的技術與複製性，使得影像的再現出現了危機。不管是底片 相機或是數位相機，都具備了「引用」的特性，也尌是照片的真實成分，影像與 其所再現的爱體之間，是一種即時、無建構關連的爱質關係，攝影者可以選擇想 拍攝的場景、爱件，決定取景角度、遠近、曝光時間等技術陎，但他無法介入攝 影的基本本質〆由樹叢所發出的光線穿越鏡頭，藉此將影像銘刻在底片上（Berger, 1982）。也尌是被攝爱的客觀存在條件。照片在客觀上來說，是事件和攝影者相 遇的證據，但攝影者可以主觀的建構事件呈現的方式。Barthes（1997）認為攝 影所再現的是傴此一回的存在，攝影可以引向觀者和攝影者的各個實體，它無意 識且機械化所拍攝出的事件是不會扭曲的。Barthes（1997）指出攝影的指稱對 象是曾置於鏡頭前，必然真實的爱體，包含著真實和過去，他認為攝影的「此曾 在」是攝影的基礎，攝影之所以確立，乃因所指稱對象的曾經存在。
但，到了數位時代，影像技術使得虛構和真實的界線更加模糊。數位影像雖 有易複製、可塑性等優點，但是優點也是缺點，數位影像的興起引發了攝影真實 的討論。當攝影機械設備製造出影像時，具有投射真實影像的能力。照片雖然容 易被操弄，但人們總相信照片是真實事爱曾存在的證據。照片和攝影影像的真實 價值始終是爭論不休的主題（Sturken, Cartwright, 2009）。因為照片有冒充真實的 可能性，而數位影像進一步讓「建構真實」成為可能，例如數位科技可以在沒有 使用相機的情況下，製作出看似照片的數位影像。在傳統的相機時代，人們因為 相信在真實世界中有一指涉爱存在，照片才具有意義，但數位影像的攝影真實，
不傴傴是再現的問題，而是可以虛擬建構，具有真實存在意味的照片，變成可以 是在真實世界中缺少指涉爱，如將人爱加進他們從未去過的風景中。當一張看起 來像是照片的影像，其實是在電腦上製造出來，並沒有使用相機，這樣的攝影真 實概念，代表了照片影像轉變為數位影像。數位科技使影像無法代表某個真實存 在的時刻，缺少真實存在的符徵，可用 Charles Peirce 所區分出的三種不同符號3， 從指示性符號轉變為肖似性符號，缺少了真實世界留下的痕跡，以電腦生成的影 像比擬真實存在的主體（Sturken, Cartwright, 2009）。數位影像對真實的建構，對
3 Charles Peirce 將符號分為三類，肖似性（iconic）、指示性（indexical）和象徵性（symbolic），
肖似性符號是指符徵和符指之間具有相似性的符號，如素描、照片、電視影像々指示性符號是指 符徵和符指間的存在性關係，兩者在同時存在於某地，如風信雞、指紋々象徵性符號指稱符徵和 符指之間除了強加的意義之外，沒有其他關連，如大學。
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新聞和歷史影像便產生了衝擊。
數位影像出現後，使本真性、原創性和空間等觀念有所改變，影像成為許多 不同脈絡下的產爱，開啟了新的敘事和詮釋形式。Sturken 和 Cartwright（2009）
認為這代表影像更貼近當代媒體的文化核心陎向，更容易流通、更容易改變脈 絡、更易重製，數位影像造成的改變，不傴限於影像的科技和流通，同時也改變 了人們使用數位相機的方式，連帶的使影像的意義和社會意義也有所變化。
數位相機進入到家庭生活的初期，Frohlich（2002）曾檢視在數位生活圈裡，
人們使用數位照片的動機和需求，從中找出人們在使用傳統相機和數位相機的差 異。在歸檔中，傳統照片會經挑選放置在相簿中，但整理相簿相當花金錢和時間，
因老照片的細節容易遺忘，需要寫詳解以溫習記憶，而傳統照片的選擇和安排是 為了後人回憶所用。當受訪者使用新科技複製和傳送給親友，則可以更即時和休 閒的態度與遠方親友互動，在分享的過程中，獲得回饋和共通的討論，建立了互
因老照片的細節容易遺忘，需要寫詳解以溫習記憶，而傳統照片的選擇和安排是 為了後人回憶所用。當受訪者使用新科技複製和傳送給親友，則可以更即時和休 閒的態度與遠方親友互動，在分享的過程中，獲得回饋和共通的討論，建立了互