「公主」向來是一個在作品中時時被注目的一個符碼。
真正的「皇室公主」，會在新聞媒體或電影作品中出現，使閱聽者（audinece）
可以一窺真實的皇家面貌－－即使只是極小部分。這些報導中的文字或畫面經過 操縱後，即使閱聽者所得到的訊息與事實有差距，但除了能滿足現在流行的文明 病：「哈名人症候群（celebrity worship syndrome，CWS）19」之外，或許隨手可得 的皇室小報消息，能為閱聽者製造出一種與皇室親近的錯覺，以稍稍紓解大眾對 於「地位焦慮」（status anxiety）之需求。
虛構的「童話公主」，則向來是在各類媒體及文學作品中，被大量指涉的象徵 符號，公主幾乎無所不在。「童話」背後的意義就是「不可能發生的夢想」，而童 話裡的「公主」則代表一個「不可能存在的角色」。
一、「公主」造成的刻板印象
幾百年來，每個人心目中所隱藏的「童話公主排行榜」上，永遠穩居前幾名 的公主，像白雪公主、玫瑰公主（睡美人）、豌豆上的公主、人魚公主，以及由平 民搖身一變而化身為公主形象的灰姑娘、萵苣姑娘……等女性角色，她們身上所 具備之有形的、無形的樣貌，幾乎已經成為公主的「典範」。
在童話公主們身上所發生的情節，除了使其擁有高知名度之外，其中幾位最 有名氣的公主們，甚至成為各領域中的最佳形容詞。諸如：心理學中的「白雪公
19 美國的心理學家賀朗（James Houran）曾結合英美兩國的研究團隊，調查分析出哈名人症候群，
用來指對有錢人或名流有不健康興趣的精神狀態。研究發現，大約三分之一的人或多或少都有 這種流行病。參見黃惠鈴，〈哈名人症候群，你也有嗎？〉，《康健雜誌085 期》（台北市︰天下，
2006 年）。http://www.commonhealth.com.tw/content/085/085094.asp。2006 年 5 月 28 日。
主症候群」20、「睡美人症候」21，與經濟學上的「灰姑娘迷思」22。由此可知，只
－－伊塔羅‧卡爾維諾所編寫的《義大利童話》（Fiabe Italiane），自 1956 年發表 後，卻在2003 年才出現了繁體中文版，因而在大部分繁體字讀者閱讀童話的經驗 糟的是，以為「找個有錢的男人嫁了，一切就沒事了」。參見大衛‧巴哈（David Bach），《聰明 女人致富七招》（Smart Women Finish Rich : 7 Steps to Achieving Financial Security and Funding Your Dreams），（台北市：時報，2001 年）。
於定位公主角色，容易流於單薄，只根據「名公主」所造成的刻板印象，將公主 的角色典型化、公主故事的情節公式化，或將其背後所附加的性別價值過度扭曲，
或一再放大，從而成為日後所有的公主們必須背負的十字架。
本文意圖在指出大部分讀者在各種文本中，閱讀《格林童話故事全集》這部 經典童話時，與「公主」這個符號互動所可能產生的影饗，同時指出「公主」這 個角色，由於依附著強勢的父權文化與異性戀霸權，加上電影及玩具工業，讓〈白 雪公主〉、〈睡美人〉或〈灰姑娘〉……等公主故事脫穎而出，使其所代表的「典 型公主」勢力更加強大。筆者希望讓傳統童話中「典型的公主們」與《義大利童 話》中擁有特殊性格的公主們，兩方在一較高下之餘，尋找出從前與現在均被納 入，或向來無法被納入讀者「公主基模」中的「元素」。
晚進女性主義抬頭，傳統童話中女性角色引爆了女性主義者的高度關注，批 判與顛覆傳統公主形象的浪潮湧現，針對著白雪公主、睡美人、灰姑娘……等公 主而來，故事情節一一被改寫，以符合女性身處於時代潮流的更迭下，可能產生 的改變。然而，自1956 年起以托斯卡那語活躍在《義大利童話》舞台上的公主們，
卻因為沒有人上演白雪公主的戲碼，沒有人重複睡美人的台詞，並非所有的公主 都等待王子的到來，也不是每位公主都願意和女巫做不合理的交易，所以根本沒 有機會成為女性主義者的箭靶，因此反倒被遺忘在角落。筆者選擇了《義大利童 話》中所有的公主角色作為主要討論分析的對象，並對照於1956 年之前與之後曾 出現的公主形象，目的在指出「傳統公主」為何不被淘汰，而「新新公主」也不 斷湧現背後可能的原因。
二、「公主」角色存在的意義
姑且不論處在哪一種母題之中，「公主」本身，已經成為一種開放性的符碼，
挾帶著傳統童話所給予「公主」身分附帶的假設條件，任由作者或讀者自由地將
她置放於各種可能的情境、文類或角色當中。本研究欲將《義大利童話》視為歷 史文獻的一部分，檢視文本所屬的社會及文化背景，分析文本中以多元方式呈現 的公主類型，並透過各類型公主故事中的元素與公主角色間可能存在的關係，試 圖論述這些不同的公主角色背後不同的典故或寓意，同時確立公主角色在各文 類，以及各文本中不變的角色任務與價值。
「公主」在本研究中，筆者首先將其定義為「皇帝的女兒」或「國王的女兒」。
所有《義大利童話》故事中，除了有明確使用「公主」這個頭銜的角色，以及在 故事中以「某某國王的女兒」或「某某皇帝的女兒」稱之的角色，一律視為「公 主」。「公主」擁有高貴的血統，換句話說，高貴的血統也由公主負責傳遞，23這就 是她與童話中其他女性角色一切天差地別的開始，從這個立足點不平等的位置起 跑，就永遠沒有人能夠取代公主的地位，公主擁有其他女性所擁有以及所不能擁 有的一切，原因都根植在這個生而不平等的立足點上。
本研究主要指出《義大利童話》中的公主在傳統刻板的公主形象外，同時也 出現了多元的公主角色，而所有童話故事中的公主，唯一相同的部份在於：她們 都是童話所要允諾給讀者們「歡慶」結局中的第一女主角，「公主」是結合女性所 有夢想於一身的角色，因此她有其存在的必要，也有被探討的必要。
三、公主的象徵
無論是在東方還是西方，全世界的公主都是被期待要結婚的。這個放諸中外 皆準，通行無阻的文化婚姻腳本，只有一個最基本的價值觀在其背後撐腰：「單身 是羞恥的，結婚是值得驕傲的。24」瑪莉蓮‧亞隆（Marilyn Yalom）則說明：「一
23 弗雷澤（J．G Frazer），汪培基譯，《金枝︰巫術與宗教之研究》（The Golden Bough︰ A Study in Magic and Religion），（台北︰桂冠，2004 年）。
24 沙維亞‧阿瑪多（Xavier Francisco Amador）、茱蒂絲‧吉爾斯基（Judith Kiersky），楊淑智譯，
《一定要結婚嗎？》（Being Single in a Couple’s World：How to Be Happy Single While Looking for Love）（台北：張老師文化，2003 年），頁 25。
度，女人視『妻子』頭銜為榮譽徽章。25」不管是現實生活層面，或是童話虛構層
26 雪登‧凱許登（Sheldon Cashdan），李淑珺譯，《巫婆一定得死》（The Witch Must Die：How Fairy Tales Shapes Our Lives）（台北：張老師文化，2003 年），頁 57。
27 同註 27，頁 64。
28 羅蘭‧巴特（Roland Barthes），敖軍譯，《流行體系（二）流行的神話學》（Système de la Mode）
（台北：桂冠，1998 年），頁 331。
29 羅蘭‧巴特（Roland Barthes），許薔薇、許綺玲譯，《神話學》（Mythologies）（台北：桂冠，1997 年），頁37。
種流行的修辭，一個女性嚮往的形容，她們的夢想揉合了所有公主的基本特徵（角 色、模式、情境、性格），並由此得到自我的認同。這樣的夢想，是對於一個名稱 的肯定而加以表示的，彷彿名稱奇蹟般地，能夠如實地表現了人。「公主」這個符 碼，隨時隨地出現在我們身邊，公主，永遠「徹夜未眠」。
第貳章 公主圖像三部曲
第一節 特殊象徵
《義大利童話》中公主的出生方式、或公主所在的空間，都有它特殊的意義 在。這些細節暗示公主得來不易，也大難不死，至於公主生長的空間則代表了公 主的貞潔不容置疑，這也是貴族生養女兒在結婚前重視貞潔的傳統。至於頭銜與 命名並非對角色有特殊的意義。如《金枝》一書所言，重要的皇室成員真實的名 字是不可被透露出去的30，因此公主沒有名字不代表女性的地位不重要，但是加上 了國名的公主頭銜可以反應口述故事者當代的強國。此外故事中公主最常出現的 配件為戒指、面紗、手帕，這些物品有保護或箝制意涵。但重要的是它們都間接 地強調了公主身價不凡、且地位高貴。
一、出生方式
公主出生是皇宮中的大事。所有關於公主出生的敘述，大都將焦點集中在「公 主得來不易」、「公主受到預言而生」或「公主大難不死」上面。通常故事的開頭 會以：「從前有一國王和他的王后，他們一直沒有孩子。」明確點出，在《義大利 童話》裡有特別明確呈現出來「生不出孩子而最後盼得公主」的國王和王后共四 對︰〈睡美人與她的孩子們〉、〈擠牛奶的皇后〉、〈蘋果姑娘〉、〈迷迭香〉。大難不 死的公主，如〈白草〉，她是由於王后生了太多女兒，因此她一出生，國王就十分 生氣地將其丟在草堆裡的公主，但馬上被隱士所收留。受到預言而生的公主，比
30 弗雷澤（J．G , Frazer），汪培基譯，《金枝︰巫術與宗教之研究》（The Golden Bough：A Study in Magic and Religion）（台北︰桂冠，2004 年），頁 383。
如〈太陽的女兒〉，她是一位公主未婚懷孕所生又被拋棄下的公主，一出生就被另 一個國王撿回王宮。
二、所在空間
不管有沒有敘述特殊的出生過程，公主是不是久盼而得，她們出現的場景常 常是侷限在一個「狹小的空間」中，受到保護同時也受到監視，自由活動的空間 很小，有的甚至沒有窗戶，陽光照不進來。像是高塔、地下宮殿、或者地點偏僻，
比如位於森林盡頭的城堡。另外容易使公主成為目光聚集焦點之窄小環境，像是 陽台、窗口、小閣樓。床，是生病的公主或沉睡的公主休息的地方。比較幸運的 公主會在花園、樹下或池塘邊。這些空間基本上，都是不自由的。在開放空間的 公主，必然備受煎熬與痛苦。因此，大部分的公主若是生在這些侷限自由的空間，
然後受到某些外力離開原來所屬的空間，通常需要經過一段辛苦的旅程才能再回 到真正屬於她的空間裡，但折磨並不一定保證已經到了終點。
聖經〈詩篇〉第45 章第 13 節中有一小段對於公主的描述：「在宮室中，公主
聖經〈詩篇〉第45 章第 13 節中有一小段對於公主的描述：「在宮室中，公主