第三章 《我要永遠歌頌你的恩惠》創作手法分析
第六節 〈公平與正義〉
本曲為整部作品中第一首全部由合唱團演唱的合唱樂曲，聲樂編制為四聲部
合唱團，樂團部分繼第二曲以後，經過第三、第五曲雙簧管的消失，及第四曲將
兩部小提琴合併為一聲部後，編制終於再度齊全，包含雙簧管、第一小提琴、第
二小提琴、低音第一聲部、及低音第二聲部。本曲長度共一百二十三小節，調號
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為 D 大調，拍號為帶有舞蹈風格的三四拍子，搭配歡欣鼓舞的快板（但不過快）
(Allegro ma non presto) 速度標記，使樂曲展現鑼鼓喧天一般的慶典感受。
一、歌詞
本曲使用詩篇八十九篇第十五節，經文可分為前後兩句，前半句稱頌上帝的
“公平”(righteousness) 與“正義”(equity)，後半句則讚榮上帝的“仁慈”(mercy)
和“信實”(truth)，前者呈現上帝陽剛的一面，後者則呈現上帝祥和的一面，詩人
Righteousness and equity are the habitation of thy seat;
mercy and truth shall go before thy face.
詩 89. 14
述：三拍子、三樂段、三樂句，可見「三位一體」思想在本曲的重要性。
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象，雖在第二樂段一開始突然以 D 大調六級 b 小和絃起始，讓人有突然進入小調
的聽覺變化，增強了樂段間的差異性，但在七個小節以後（第五十四小節）便又
再度回到 D 大調主和絃，直至本段結尾。第三樂段為刻畫上帝如慈父一般的溫柔
形象，韓德爾便以 D 大調之關係小調—b 小調來寫作，和前方的大調色彩有一極
為鮮明的對比。
四、旋律形態
本曲共有五個主要的主題旋律（見【表 3-14】），每個主題旋律都搭配了固定
使用的經文字句，且皆包含“下行”的創作特色。前三個主題旋律貫串於第一、
二樂段，後兩個主題旋律則穿插於第三樂段。此外，各主題旋律除在合唱團中看
見外，也穿插於各樂器聲部之中。
1. 旋律一
旋律一中“公平”與“正義”兩字皆為三個音節，因此各以三顆音符搭配
之，“公平”一字上三個同音反覆，“正義”一字則三個音級進下行，樂曲開頭
的第一至六小節，合唱四聲部三次的高聲頌揚之中，女高音之主旋律更一路下行，
由第一小節的 (f♯2) 至第六小節下行至低八度的 (f♯1)，音畫出上帝的公平與正義
將臨到世間。此外，旋律一也是全曲中最富有節奏性的部分，當上帝如嚴父、君
王般正直威嚴的字句出現時，韓德爾多以附點節奏來表達，如第四曲提及上帝的
威嚴形象時，便以附點節奏的旋律素材加以發展，如此之形象，在本曲中“公平”
與“正義”兩字也見得，因此韓德爾依以附點節奏來寫作此旋律。旋律一除了在
合唱四聲部中出現外，也在樂器聲部中穿插，與合唱聲部呼應或作為和聲之用，
樂句 (a2) 的開頭（第十六小節至十九小節）更出現合唱四聲部與樂團對唱的趣
味，有如世人與天使間的對話。
2. 旋律二
旋律二整體看來是一下行的長線條，長度共五小節，第一小節由該旋律所在
之調性的屬音開始出發，第二小節級進上行至整個旋律的最高音後，再於後方三
小節逐步下行回到該調之主音，第一音與最後一音相差五度，為屬音與主音之關
係。此外，旋律二使用的音符實質較長，相對於旋律一及下方介紹之旋律三，本
旋律是 A 段中最為圓滑且綿長的旋律。此外，本旋律最特別之處，在於第三、四
小節處會產生希米歐拉的節奏形態，自然地產生一個小型樂句的結束感。
3. 旋律三
旋律三可說是伴隨著旋律二一起出現的附加旋律，當旋律二出現時，旋律三
以相差一拍的拍距於弱起拍（大部份為小節中的第二拍）出現，長度與旋律二相
同共五小節。本旋律節奏平穩，全部皆由八分音符來寫作，最後停留在附點二分
音符的長音符，開頭同樣秉持旋律一及旋律二的下行動向，採用級進下行的方式
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作為旋律起始，接著以一字多音的創作手法表現“根基”(habitation)。第三十七小
節開始，女高音聲部將本旋律從旋律二之附屬旋律獨立出來，與雙簧管及第一小
提琴一同齊奏，成為在其他聲部演唱及演奏旋律一中間，較富有歌唱性的旋律線
條，第二樂段開頭（第四十七至六十小節處）同樣以此創作手法將本旋律獨立，
由雙簧管、兩部小提琴對位演奏之，合唱四聲部及低音兩聲部則演唱及演奏旋律
一，塑造出線條性與節奏性兩旋律同時並存的豐富音響效果。
4. 旋律四
旋律四與旋律一有異曲同工之妙，音符走向同以下行創作，同為主音織體形
態呈現，並同樣使用了附點節奏，由於本旋律所搭配的歌詞為描述上帝柔和一面
的“慈愛”(mercy)和“誠實”(truth)，因此使用附點八分音符的節奏形態，相對於
旋律一的附點十六分音符較為圓滑流暢，削弱了實質較小的附點音符可能帶來的
斷奏風格。
5. 旋律五
旋律五與旋律三皆為弱起拍起始，第一音為全部旋律中的最高音，搭配了
“將”（或譯為：“會”）(shall) 帶有肯定意味的助動詞，強調上帝的慈愛與誠
實“確實”行於他的面容，也呼應了前四條旋律的下行創作手法。此外，在旋律
的中後方使用了一字多音的形態來強調“面容”(face)，此做法也可在先前的旋律
三中明顯地觀察出來。全曲最後的樂團尾奏由雙簧管、兩部小提琴演奏本旋律至
結束。
【表 3-14】〈公平與正義〉主題旋律一覽表
A
主題旋律一（以下簡稱旋律一） 搭配經文：Righteousness and equity
主題旋律二（以下簡稱旋律二） 搭配經文：are the habitation of thy seat
織度：模仿對位 形態：二分音符與二對三節奏 首次出現：mm. 7-11 男低音聲部
主題旋律三（以下簡稱旋律三） 搭配經文：are the habitation of thy seat 織度：模仿對位 形態：穩定的八分音符 首次出現：mm. 7-11 女中音聲部
B
主題旋律四（以下簡稱旋律四） 搭配經文：mercy and truth
主題旋律五（以下簡稱旋律五） 搭配經文：shall go before thy face
織度：模仿對位 形態：二分音符於弱起拍起始 首次出現：mm. 85-87 男高音聲部 織度：主音織體
形態：強烈的附點十六分音符 首次出現：mm. 1-2 四部合唱
織度：主音織體
形態：弱化的附點八分音符 首次出現：mm. 84-85 四部合唱
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6. 三樂段的旋律使用
除了上述五條主要旋律之外，研究者發現在第一、二樂段中，便可看到旋律
五的蹤跡：在全曲開頭的第一至六小節，以及樂句 (a4) 的第七十六至七十九小
節，雙簧管和第二小提琴使用旋律五開頭第一小節的二分音符素材加以模仿進
入，並採級進下行走向形成一條與強拍相差一拍進入的弱起拍旋律，除了提供和
聲支撐外，聽覺上也加快了樂曲的韻律，使兩處有不斷向前走動之感；另外，同
一處的第一小提琴及低音兩聲部則以旋律五第二至三小節的節奏素材加以發展，
有別於該處其他聲部的旋律一（見【譜例 3-27】），此三個聲部以級進上行至五度
音為其旋律樣貌，此條旋律也可在第三樂段繼續查見。
五、和聲使用
本曲和聲較為特別之處在於「五度循環」(circle of fifth) 的和聲進行，出現於
樂曲開頭的第一至六小節，以及樂句 (a4) 的間奏部分，使用了三組五度音程，彼
此以下行跳進三度（或上行跳進六度）的關係連接，呼應本曲「三位一體」思維。
五度循環若在其中使用轉位和絃，將可塑造圓滑少跳進的低音旋律，但此兩處兩
部低音旋律並未使用此技法，反而都以原位和絃來寫作，增加此樂段音樂的躍動
感，而將級進下行的線條放在前段所述的雙簧管及第二小提琴旋律中。此外，上
述兩處的五度循環以兩小節為一單位，每單位中，第一小提琴及低音兩聲部旋律
向上，而其他聲部旋律向下，造成和聲形態由開離逐步走向緊密，使“三”次的
模進在聽覺上更容易被區分開來，也使歌詞更能有效地被傳達。
【譜例 3-27】〈公平與正義〉第 1-7 小節
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六、速度與節奏
本曲唯在開頭處標示了速度“快板但不到急板”(Allegro ma non presto)，樂曲
中間並未更換速度記號，但由於第一、二樂段不斷出現旋律一的附點十六分音符
節奏，整體節奏性較第三樂段為強烈，因此在聽覺速度上彷彿也稍快一些。節奏
部分，本曲使用了大量的希米歐拉節奏，除了每次在旋律二結尾處可見到外，在
各樂句的結尾也可明顯見到，除展現出此節奏形態在韓德爾作品中的重要性外，
也使本曲更富含舞蹈之風格，顯示人們讚頌上帝時中心無比的雀躍。
七、編制和力度
第一樂段除前六小節為全部編制齊奏／唱以外，自第七小節後，編制突然銳
減剩下低音第二聲部，伴奏其上的男低音及假聲男高音聲部，使全曲第一次出現
的旋律二、旋律三被呈現的更加清晰，直至樂句 (a2) 以後，樂團其餘各聲部才逐
漸加入伴奏，至第二十二小節開始才有回到全體齊奏／唱，造成第一樂段前方的
力度為一逐步漸強的過程；第二樂段在第六十小節開始也短暫出現了前述的編制
刪減，使在本段首次出現的旋律二（由女高音聲部演唱）及旋律三（由第一小提
琴演奏）能被突顯出來。另外，從間奏至第三樂段又是本曲在力度上的一大轉變，
為塑造此段柔和的形象，韓德爾在此段一開始便再度將樂團刪減剩下低音兩聲
部，全曲氣氛由第一、二段的光明陽剛，突然轉為平靜而安詳，使全曲第一次完
整呈現的旋律四、旋律五清楚地被傳達，至第九十小節處，其餘的樂器編制才再