第二章 背景探究
第二節 英國頌歌與《項多斯頌歌》歷史沿革
第二節 英國頌歌與《項多斯頌歌》歷史沿革
頌歌是新教之一的英國國教派於十六世紀產生的新興曲種，其發展起源為十
六世紀的宗教改革 (Reformation)，德國神學家馬丁．路德 (Martin Luther,
1483-1546) 於一五一〇年就曾造訪羅馬，目睹羅馬教廷的貪污腐化，一五一七年
十月三十一日，他在威登堡教堂 (Wittenberg Church) 的大門上張貼出《九十五條
21 Christopher Hogwood, Handel, 222-223.
22 李振邦，《教會音樂》（台北：世界文物，2002），107。
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論綱》(The Ninety-Five Theses)，條列指出羅馬天主教廷的弊病，引爆了宗教改革
運動。23
一五四九年更以英文《公禱書》(Book of Common Prayer) 作為英國教徒唯一的祈
禱書。愛德華國王短暫在位後，同父異母的妹妹瑪麗女王 (Mary, r. 1553-58) 更上
23 Claude V. Palisca, Donald Jay Grout and J. Peter Burkholder, A History of Western Music, 8th ed. (New York: Norton & Company, 2010), 213.
24 Ibid., 222.
任僅六年之久，他雖主張恢復天主教教義統治英國，卻遭受許多反抗之聲。接下
拜樂」(Service)、「頌歌」。禮拜樂包含晨禱 (Matins)、聖餐儀式 (Holy Communion)、
及晚禱 (Evensong) 三部分，25 又可分為大禮拜樂 (Great Service)及小禮拜樂
(Short Service)，前者音樂風格偏重模仿對位，後者則以音節風格 (syllabic style)26
的主音織體為主。
頌歌源自羅馬教會儀式中的「對唱曲」(antiphon)，27 通常在禮拜樂中的「晨
25 此處晨禱相當於天主教的〈黎明禱〉(Matins) 及〈清晨禱〉(Lauds)，聖餐儀式相 當於彌撒 (Mass)，晚禱則相當於〈晚禱〉(Vesper) 及〈夜禱〉(Compline)。
26 「音節風格」是一種音符與歌詞的搭配形式，一個音符搭配一個詞彙或音節，在
單音素歌中，音節風格也可能以念誦形式呈現。另外還有「紐碼風格」(neumatic style) 的 一音對一紐碼（二至四音）形式，以及「華彩風格」(melismatic style) 的一音對多紐碼等 呈現風格。
27 Homer Ulrich, A survey of choral music, (New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1973), 52.
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禱」及「晚禱」尾聲演唱，28 歌詞大部份翻譯自羅馬天主教日課經文，29 或取自
聖經及《公禱書》。30 這些禮拜音樂包含了主音織體的和聲結構，以及對位手法的
獨立線條，其中以前者較為常見；主音織體樂段多以音節風格呈現歌詞，對位複
音樂段則以一字多音的華彩風格呈現。頌歌在當時又可細分為「大頌歌」(full
anthem) 及「詩節頌歌」(verse anthem)：前者由無伴奏合唱團演唱，並以對位風格
寫作，後者除合唱團外，還包含獨唱或重唱樂段，並以樂器伴奏或重疊合唱聲部
之旋律。
十六世紀的英國頌歌在泰伊 (Christopher Tye, ca. 1505-73)、塔利斯 (Thomas
Tallis, ca. 1505-85)、拜爾德 (William Byrd, 1543-1623) 的引領下，逐步發展成為英
國國教最重要的聖樂種類。十七世紀的巴洛克時期，被譽為「英國巴洛克最偉大
的作曲家珀瑟爾」31 所創作的六十三部頌歌作品更將此樂種推行至極盛時期，「特
別是獨唱頌歌採用樂器合奏（有時是風琴）的伴奏、法國風格的序曲、義大利式
戲劇詠嘆調和重視英語聲調的合唱等等，展現新的作風…⋯」，32 可見頌歌作品的創
28 Claude V. Palisca, Donald Jay Grout, and J. Peter Burkholder, A History of Western Music, 8th ed., 223.
29 Homer Ulrich, A survey of choral music, 52.
30 Claude V. Palisca, Donald Jay Grout and J. Peter Burkholder, A History of Western Music, 8th ed., 223.
31 皆川達夫，《巴洛克音樂》，吳憶帆 譯（台北：志文，2001），140。
32 Ibid., 141.
作已有相當純熟之系統。
根據佩普許 (Johann Christoph Pepusch, 1667-1752) 於一七二〇年所列出的樂 器清單，僅包括由斯泰納製作 (Jacob Stainer, ca. 1617-83) 的四把小提琴、一 把大提琴、一把低音提琴、鍵盤樂器數位（其中包含一位彈奏由喬丹製造的
33 Christopher Hogwood, Handel, 73.
24
35 Anthony Hicks. “Handel, George Frideric.” Grove Music Online. Oxford Music Online.
Oxford University Press. Web. 27 Nov. 2013.
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40060pg20.
唱團男高音聲部時而一部、時而兩部，沒有女中音聲部。」，36 進而推斷女中音聲
36 Christopher Hogwood, Handel, 73.
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在“和合本”(Interlinear Version) 聖經中，以《以斯拉人以探的訓誨詩》(A
Maskil of Ethan the Ezrahite) 作為《詩篇》第八十九篇的標題，帶出了本詩的作者—
以探。《歷代至上》(Chronicles) 自第一章開始，以族譜的形式介紹以色列的祖先， (Zebulun)、但 (Dan)、約瑟 (Joseph)、便雅憫 (Benjamin)、拿佛他利 (Naphtali)、迦得 (Gad)、亞設 (Asher)。
38 聖經《歷代至上》第九章十七至三十四節說明了利未人的職務。