第二章 背景探究
第一節 韓德爾生平
韓德爾，一六八五年生於德國哈勒 (Halle)，一七五九年逝世於英國倫敦
(London)，是巴洛克時期極負盛名的德裔英籍作曲家。以下，研究者將以哈勒時期、
漢堡時期、義大利時期、漢諾威時期、英國時期、堪農斯時期、受雇皇家音樂學
會、神劇創作時期、晚年等九個階段依序探討韓德爾之生平：早期韓德爾旅居歐
洲各地，因此前六項以地名作為分界；一七一二年定居於英國後，韓德爾在英國
各地發展，固後三項以韓德爾受雇公司、創作走向為分界，最後以晚年一段終結。
一、哈勒時期（一六八五至一七〇三年）
韓德爾並非出自音樂世家，父親是為貴族服務的外科醫生，母親是父親的第
二任妻子，為路德教派牧師之女。
韓德爾自幼喜愛音樂，但父親卻十分反對他的音樂興趣，而希望韓德爾修習
法律。韓德爾九歲時，有機會見到父親的僱主，見到他在宮廷禮拜堂中彈奏風琴，
便受其熱忱及天賦所感動，並建議韓德爾的父親讓他正式拜師學習音樂，引薦哈
勒聖母教堂(Liebfrauenkirche) 風琴師—查豪 (Friedrich Zachow, 1663-1712) 教授
韓德爾管風琴、古鋼琴、以及作曲。學習期間，韓德爾便開始創作三重奏鳴曲 (trio
sonata)，以及為週日早上的禮拜儀式寫作經文歌等曲目。
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韓德爾的父親於一六九七年逝世，為扛下全家生計，韓德爾必須保有發展法
律事業的機會，因此在一七〇二年申請進入哈勒大學 (University of Halle) 就讀法
律，並被任命為當地教堂的實習管風琴師。在擔任管風琴師的過程中，韓德爾逐
漸明白自己仍渴望獻身於音樂，且需吸收更多的音樂知識。
一七〇二年，韓德爾造訪歌劇蓬勃發展的柏林 (Berlin)，首次受到歌劇作品的
熏陶，給予他許多創作的激勵。一七〇三年夏天，他離開了哈勒，前往當時歐洲
歌劇中心—漢堡 (Hamburg)。
二、漢堡時期（一七〇三至一七〇六年）
當時的漢堡除宮廷外，還存在著民營的歌劇公司，對年輕有抱負的歌劇作曲
家來說，這裡充滿一展長才的機會。韓德爾懷抱著夢想，受到當時歌劇界大老—
凱瑟 (Reinhard Keiser, 1674-1739) 的僱用，進入漢堡歌劇院擔任第二小提琴手及
數字低音奏者，並擔任貴族的私人家教。雇主凱瑟在當時是相當有地位的歌劇作
曲家，他的創作也影響著韓德爾。韓德爾曾使用了凱瑟歌劇中的片段作為創作素
材，吸收了凱瑟的作品中所散發的民族性氣質。
三、義大利時期（一七〇六至一七一〇年）
接連幾部歌劇作品在漢堡上演後，韓德爾於一七〇六年末赴義大利學習歌劇
創作，最初活躍於威尼斯 (Venice)，一七〇七年初抵達羅馬 (Rome)。在義大利，
韓德爾最初受樞機主教柯隆納 (Carlo Colonna, 1665-1739) 及潘非利 (Benedetto
Pamphili, 1653-1730) 的支助，加上自身的基督教信仰，因此羅馬初期重要的創作
皆是獻予教會，如柯隆納主教的三部委託創作—兩首晚禱詩寫作的《上主的僕人
呀》(Laudate pueri Dominum, HWV 236, 1706)、以詩篇 (Psalm) 經文寫作的《上主
說》(Dixit Dominus, HWV 232, 1707)、《主建造的房屋》(Nisi Dominus, HWV 238,
1707)，皆是由拉丁文寫作而成，其中《上主說》更使初到義大利的韓德爾證明自
己卓越非凡的寫作技巧及能力。
該年五月，韓德爾收到潘非利主教的委托，創作了神劇《時間與覺悟的勝利》
(Il trionfo del Tempo e del Disinganno, HWV 46a, 1707)。這是韓德爾在義大利期間第
一部劇本 (Italian libretto) 的創作邀約，但由於當時羅馬教皇禁止歌劇作品在公開
場合演出，韓德爾便以神劇形式創作此部作品，為其神劇創作之濫觴。此外，韓
德爾的第一部義大利文宗教清唱劇《天上聖母》(Donna che in ciel, HWV 233, 1707)
也在此年完成。
同一個月，韓德爾開始為他在羅馬最重要的支助者—盧斯波利公爵 (Francesco
Ruspoli, 1672-1731) 工作，為公爵創作了許多清唱劇作品。在為公爵服務的期間，
韓德爾也創作出第一部全義大利文歌劇《戰勝自己才是真正的勝利》(Vincer se
stesso e il maggior vittoria, HWV 5, 1707)，十月於佛羅倫斯 (Florence) 完成演出。
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一七〇八年四月，韓德爾再次受盧斯波利公爵委託而創作的義大利文神劇《復
活》(Oratorio per la Resurrezione di Nostro Signor Gesù Cristo, HWV 47, 1708)，以及
一七〇九年他的第二部義大利歌劇《阿格利比那》(Agrippina, HWV 6, 1709)，皆獲
得前所未有的佳績，不論是寫作風格或是展演效果，都較先前的創作更加耀眼，
使韓德爾在多國前來的欣賞的觀眾面前，建立了世界性的聲譽，使他成為具代表
性、影響力的角色。
四、漢諾威時期（一七一〇至一七一二年）
一七一〇年二月，第二部義大利歌劇演出完成後，韓德爾的成功使他廣受注
目，各方邀約不斷。六月，韓德爾接受漢諾威 (Hanover) 選帝侯—路德維希 (Georg
Ludwig, 1660-1727)（後來成為英王喬治一世，George I）的邀約，回到德國擔任漢
諾威宮廷樂長。
韓德爾上任不久，便獲得一段長假前往英國倫敦。一七一一年二月，韓德爾
首次於倫敦發表了他的義大利歌劇《李納德》(Rinaldo, HWV 7, 1711)，對當時盛
行義大利歌劇的倫敦來說，算是轟動英國歌劇界，當季便上演達十五次。當季演
出結束後，韓德爾在六月時短暫回到漢諾威，並再次向選帝侯提出休假申請前往
擁有廣大歌劇市場的倫敦，這一去，韓德爾便就此定居於英國。
五、英國時期（一七一二年開始）
回到倫敦，韓德爾在接連上演了幾部義大利歌劇後，住進第三任柏林頓伯爵
(Third Earl of Burlington) 波伊爾 (Richard Boyle, 1694-1753) 位於皮卡迪利
(Piccadilly) 的豪宅，擔任其專屬音樂家長達三至四年。6 除了為伯爵工作外，韓
德爾也為教會慶典、宮廷的貴族、君主的生日等固定寫作教會音樂或頌歌作品。
如一七一三年為慶祝安娜女王 (Queen Anne) 四十八歲生日所寫作《安娜女王生日
頌歌》(Ode for the Birthday of Queen Anne, HWV 74, 1713)，以及為紀念西班牙繼承
之戰結束的《烏特勒支感恩頌歌》(Te Deum, ‘Utrecht’, HWV 279, 1713) 等作品。
同時，韓德爾也獲得安娜女王的同意，繼續在英國為王室工作，並允諾一年贈予
兩百英鎊的薪資，並在選帝侯上任後，也可繼續留任。
一七一四年八月一日，安娜女王駕崩，漢諾威選帝侯登基為英國國王—喬治
一世。韓德爾本為先前離開漢諾威宮廷的舉動憂心不已，但據說國王在親自聆賞
韓德爾的歌劇《李納德》及新作《高爾的阿瑪蒂吉》(Amadigi di Gaula, HWV 11, 1715)
後，除了之前答應女王給予韓德爾的兩百英鎊外，還另外給予韓德爾額外的兩百
英鎊作為津貼，加上韓德爾擔任皇室私人音樂家教的學費，一年可掙得約六百英
鎊的薪水，可說是當時歐洲待遇最佳的音樂家。7 這個時期最大規模的非歌劇聲樂
6 Herbert Weinstock, Handel (Westport: Greenwood Press, 1979), 66.
7 Paul Henry Lang, George Frideric Handel (New York: Norton & Company, 1966), 133.
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作品便是《布羅克斯受難曲》(Brockes Passion, HWV 48, 1716)，韓德爾在第七號
《項多斯頌歌》之中也曾運用該曲片段作為素材。另外，在此時期極為著名的作
品還有《水上音樂》(Water Music, HWV 348-350, 1717-23)，一七一七年七月，在
英王喬治一世與幕僚同遊泰晤士河時，韓德爾親自指揮此曲為國王伴奏。
還有在一七一八年於公爵宮廷上演的《艾西司與葛拉泰》(Acis and Galatea, HWV
49, 1718) 及《以斯帖》(Esther, HWV 50, 1718)，這兩部作品是韓德爾最初以英文
寫成的戲劇音樂，對後來的神劇作品有著關鍵性的影響。10
8 Herbert Weinstock, Handel, 82-83.
9 Christopher Hogwood, Handel (New York: Thames and Hudson, 1988), 73.
10 淺香淳，《新訂標準音樂辭典》第一冊，“Handel, George Frideric”，林勝儀 譯（台 北：美樂，1999），756。（學者希克斯在《新葛洛夫音樂百科全書線上全文資料庫》中，
將《艾西司與葛拉泰》、《以斯帖》兩部作品列為“神劇”。）
七、受雇皇家音樂學會（一七一八至一七三七年）
一七一八至一九年，一群喜好音樂藝術的上流人士，在國王的支持下組成「皇
家音樂學會」(Royal Academy of Music)，為專門生產義大利歌劇的股份公司，所
產的歌劇便在倫敦國王劇院 (King’s Theatre) 演出，11 韓德爾被聘為其中一位作曲
家。12 為了歌劇演出，韓德爾至德國網羅歌唱好手，帶回的歌手中，以閹人歌手
(castrato)13 賽內西諾 (Francesco Bernardi Senesino, ?- ca. 1759) 最受矚目，他純淨
且充滿力量的音質，震驚了音樂界的文人雅士，14 影響了學會公演的票房及其後
的發展。學會在一七二〇至二八之間發展興盛，韓德爾於此期間先後創作許多優
良的歌劇，包含《拉達密斯托》(Radamisto, HWV 12, 1720)、《奧多奈》(Ottone, HWV
15, 1723)、《凱撒大帝》(Giulio Cesare, HWV 17, 1724)、《羅德琳達》(Rodelinda, HWV
19, 1725)、《阿德梅托》(Admeto, HWV 22, 1727) 等作品。然而，學會在支付歌手
11 國王劇院位於英國倫敦的哈馬肯特 (Haymarket)，一七〇三年由英國建築師凡布魯 (John Vanbrugh, 1664-1726) 設計完成，原名為“皇后劇院”(Queen’s Theatre)，一七一四年 改為國王劇院。一七〇五至一九一〇年兩百年餘年之間，本劇院一直是英國倫敦首屈一指 的演出場地。
（資料來源："King’s Theatre." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, accessed December 4, 2013,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/15028.）
14 Winton Dean. "Senesino." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, accessed November 30, 2013,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/25406.
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薪資等財務壓力下，在一七二九年遇上了第一次的發展危機，迫使學會了暫停了
歌劇的演出。
同年，在國王與學會董事的贊助與支持下，皇家學會決定再度展開歌劇演出，
於年底以韓德爾的歌劇—《洛塔里歐》(Lotario, HWV 26, 1729) 開始了新一季的展
演。然而，好景不常，學會在一七三二至三三年再度出現發展危機。首先，韓德
爾在演出《奧蘭多》(Orlando, HWV 31, 1733) 時，因角色問題與他長期合作的賽
內西諾交惡而將其解雇，頓時流失一名重要唱將，更不巧地，英國貴族為反抗韓
德爾壟斷當地歌劇市場所成立的“貴族歌劇”劇團 (Opera of the Nobility)，吸收了
賽內西諾成為駐團歌手，更打擊了皇家學會的票房。韓德爾在長期競爭的壓力下，
於一七三七年中因腦中風導致半身不髓，到德國亞琛 (Aachen) 接受治療。15 而兩
劇團則因投入大量資金製作演出及聘請歌手，加上競爭帶來的觀眾分化，種種原
因使兩劇團發展困難，雙雙於一七三七年關門大吉。
八、神劇創作時期（一九三〇年代後）
韓德爾不久後恢復健康，繼續回到倫敦創作歌劇，但皆不能獲得如《李納德》
一般成功，義大利歌劇對一七三〇年代的倫敦來說，似乎已不符合觀眾的胃口。
一七二八年，更出現內容滑稽、藉以諷刺義大利歌劇的英國通俗歌劇—《乞丐歌
15 淺香淳，《新訂標準音樂辭典》第一冊，“Handel, George Frideric”，林勝儀 譯，758。
劇》(The Beggar’s Opera)，16 一演便紅極一時，對韓德爾的創作而言，無疑又是
佩普希 (Christopher Pepusch) 編曲，1728 年於倫敦首演時大獲成功，席捲全英國。本部
佩普希 (Christopher Pepusch) 編曲，1728 年於倫敦首演時大獲成功，席捲全英國。本部