第三章 《我要永遠歌頌你的恩惠》創作手法分析
第二節 〈我要永遠歌頌你的恩惠〉
本曲聲樂編制包含女高音獨唱及四聲部合唱團，樂團編制為一支雙簧管、兩
把小提琴、及低音聲部。全曲長度共九十七小節，調號為 G 大調，拍號延續〈序
奏〉之四四拍，速度標示為如行進般的行板 (Andante)。
本曲之創作理念源自《布羅克斯受難曲》中之聖詠—〈啊！我的心靈貧乏〉(Ach,
wie hungert mein Gemüte)，
50 將該曲前兩小節之器樂導奏借用作為本曲開頭（見【譜例 3-13】），唯礙於韓德爾創作本曲時並未有中提琴演奏者，因此刪除中提琴聲部。
【譜例 3-13】〈啊！我的心靈貧乏〉第 1-5 小節
50 Georg Friedrich Händel, My Song Shall Be Alway (Mein Lied sing' auf ewig), HWV 252, III.
一、歌詞
My song shall be alway51 of the loving-kindness of the Lord;
with my mouth will I ever be showing thy truth from one generation to another.
詩 89. 1
主阿，我要永遠歌頌你的恩惠，
口裡把你的信實，傳與萬代。
Ps. 89. 5
The heavens shall praise thy wondrous works;
and thy truth in the congregation of the saints.
詩 89. 5
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1. 樂團
i. 低音聲部、兩部小提琴
低音聲部以不斷向前推進的持續低音 (walking bass)53 進行，而其上旋律兩部
小提琴所拉奏的旋律自樂曲開始處，便不斷以掛留音解決之技法相互對應（見【譜
例 3-14】），利用不和諧音程出現的張力及和聲解決的期待感，使樂曲整體表現出
綿延不絕的感受，展現經文中提到的“永恆”(“alway”, “from one generation to
another”) 概念。此外，本曲除齊唱旋律外，其餘旋律多以後起拍開始，增強旋律
之節奏性與躍動感，表現出頌讚上帝時內心的喜悅與悸動。
【譜例3-14】〈我要永遠歌頌你的恩惠〉第 1-3 小節
53 「持續低音」是巴洛克時期重要的音樂特徵，以穩固的低音聲部為基礎，支持上
方裝飾華麗的旋律線條。持續低音又稱為「數字低音」(figures bass)，作曲家將阿拉伯數 字標示在已寫出的低音旋律之下，演奏者依此即興作出和聲變化，因此這種演奏方式含有 很大的即興空間。持續低音的演奏通常包含兩種形式：一、由低音樂器，如大提琴、低音 管等，拉奏標示於譜上的低音旋律線；二、以可演奏和絃的樂器，如鍵盤樂器中的管風琴、
大鍵琴、或古鋼琴等，以即興方式彈奏和聲。
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ii. 雙簧管
雙簧管在本曲第三段以前與獨唱有著緊密的關係，其所扮演的角色以應和獨
唱的旋律為主，在第二十小節首次出現，吹奏出獨唱在第九小節開始演唱的第一
句旋律，作為第一段兩大樂句間的小型器樂間奏，其後開始隨獨唱所演唱的旋律
於後方回應之，直到第一段最後一句（第二十八小節開始）同步於獨唱旋律之下
成為和聲支持。
2. 女高音
本曲女高音獨唱旋律中包含許多跳進音程，如第十二小節與第三十九小節處
（見【譜例 3-15】），使旋律雖圓滑而綿長，卻又能保持豐富的高低起伏變化。
【譜例 3-15】〈我要永遠歌頌你的恩惠〉第 12-14 小節與第 38-40 小節
此外，華彩風格的旋律樣貌也是本作品中女高音獨唱曲很重要的特色之一（見【譜
例 3-16】），以短小的十六分音符進行，塑造頌讚上帝時歡欣而雀躍之情緒，也達
到強調歌詞重要字彙的用意。
【譜例 3-16】〈我要永遠歌頌你的恩惠〉第 17-21 小節女高音獨唱
女高音與樂團的關係，第一樂段兩部小提琴多以短小的旋律素材發展，第二
樂句 (a2) 後，則主要由雙簧管負責呼應獨唱之旋律。第二樂段各樂句採用不同的
對應方式互動：第一樂句 (b1) 中除雙簧管外，第一小提琴也開始應和獨唱旋律，
至齊唱旋律出現時，第一小提琴重覆獨唱之旋律，雙簧管於其後附和獨唱之花腔；
第二樂句 (b2) 時，樂團更在獨唱演唱之前，先呈現獨唱之旋律，接著兩部小提琴
與獨唱同步演奏，雙簧管則在後方應和之；第三樂句 (b3) 改由雙簧管及第一小提
琴齊奏。
3. 合唱團
i. 齊唱旋律
進入第二、三段後，齊唱旋律加入，此旋律由相差八度的八顆相同音名音符
所組成，且是本曲少數由正拍開始的旋律，呈現本句經文中“諸天眾聖者”的偉
大，以及“稱讚你的奇事”莊嚴且謹慎的態度。研究者稱之為「齊唱旋律」，是因
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五節後半段經文再分為兩個部分，前半部“你的信實”(and thy truth)之處，運用兩
部小提琴自前奏開始大量運用的切分節奏寫作，並多以後半拍進入為特色（第七
十七小節男生兩部處例外），節奏感強烈；後半部“在聖者的會中”(in the
congregation of the Saints) 則以正拍進入，節奏也較前半部簡單，多以整齊的八分
音符及附點音符來寫作（見【譜例 3-17】）。
滑奏 (Legato) 的氣質中，卻不顯遲鈍。
【譜例 3-17】〈我要永遠歌頌你的恩惠〉第 78-80 小節
六、編制和力度
樂曲編制與力度上，合唱團在第四十四小節開始加入演唱，在此之前，樂團
皆以弱力度襯托女高音獨唱旋律，展現溫柔寧靜的樂曲氣質，也和之前〈序曲〉
強力度結束產生明顯的對比；進入第二段後，每當合唱團演唱齊唱旋律時，作者
便特別標示強的力度，作為樂團齊奏、合唱團齊唱的提示，回到獨唱時，樂團力
度則又再次減弱，以突顯獨唱旋律；第三段沒有獨唱編制，由合唱團以對位手法
呈現旋律，第六十二小節開始，樂團僅剩低音聲部以強力度於合唱團之下進行，
其餘樂器至第六十九小節接續低音聲部，也皆以強力度度進入，直至樂曲結束，
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For who is he among the clouds, that shall be compared unto the Lord?
詩 89. 6（前）
在天上誰能比主？
Ps. 89. 7
And what is he among the gods, that shall be like unto the Lord?
詩 89. 6（後）