研究者在此用「產學發展」，主要表達欲探討文化產業和兒童文學兩者，在 發展上的關係，經由實際案例及學者看法，綜合整理出讓我們參考借鑑及反省思 考的地方。在收集相關資料時，發現兒童文學研究所前輩——黃玉蓮的論文，曾 作過同樣議題的探究，黃玉蓮以流暢的文筆、扎實的研究內容，讓研究者對於兒 童文學與文化產業相互之間的關係，有了具體的本土代表案例可以作了解與省思。
又李黨87於 2008 年兩岸兒童文學研討會發表的文章〈兒童文學與文化產業〉，也 在出版品（特別是童書）的文化產業發展方向，提出重要且值得參考的建議。
文化產業的發展，臺灣以及各國一直都在努力的經營，不是近幾年才興起的 話題，本土也有相當成功以及令人惋惜的例子。不論成功或失敗，它仍舊是必要 的、也會持續不斷地進行。李黨〈兒童文學與文化產業〉文中談到文化產業受到 世界各國重視，不但能刺激產業發展，更能提升傳統產業價值：
……自從「哈利波特」狂潮席捲過後、韓國傾全國之力大舉發展文化產業，
更讓人不敢小覷這個領域。「文化產業」完全改變過去生產製造的概念，整個產 業鏈可以沒有任何實體，例如創意，既可以是資本、原料，更可以是產品。同時，
文化產業也可以提高傳統產業的價值。像劉興欽的漫畫跟內灣地方觀光結合……
在臺灣，提到出版文化產業最成功的例子，大家應該會想到幾米。……
李黨這篇文章中所提到的兩個本土例子：幾米和劉興欽，都是臺灣很優秀的 人才，前者的品牌經營發展十分成功、後者的美意卻走了調令人惋惜，在閱讀蔣 慧貞〈幾米品牌邁向全球化現象之研究〉及黃玉蓮〈文化產業的型塑—劉興欽與 內灣社區再造〉兩篇論文後，研究者即從中提出幾點想法作為產學發展的省思。
一、首重創意
幾米品牌的成功，無疑給了臺灣的文化產業發展莫大的鼓舞，但這是一條不 容易走的路。李黨認為「文化產業的關鍵在於創意」，文化產業的發展首要條件 就是作者特有的想法，使其作品散發出不同的魅力，吸引讀者目光。所謂的「創 意」，不一定要是全新的、從來沒有過的，只要能夠賦予不同的想法，就算舊瓶 裝新酒，也能喝出好滋味。創意來自於豐富的想像力，而想像力必須是雙向的，
87 李黨：擔任小天下執行副總編輯，也是知名部落客作家，常出國參加國際書展。
（見 leetang 的網誌:http://blog.udn.com/leetang/2090737）
創造者和接收者必須有相同頻率，才能真切的感受作品中的想像，所以讀者也要 具備想像的能力。
神的主要特色在於創造力，這同時意味著生產與原創性，想像力因此成為個 人特質中最重要也最寶貴的部分，想像力的展現，不僅在於創作藝術，能夠充分 進入別人的創作之中，無疑也是想像力的表現。88
瓦奇菲爾德的故事內容溫馨簡樸卻處處可見作者想像力，令讀者閱讀起來有 新意，沒有太多其他故事的影子；加上池田晶子無可取代的插圖風格，能寫又能 畫，讓瓦奇菲爾德內在外表兼具，無疑奠定市場屹立不搖地位。探究池田晶子的 創作靈感來源：保有好奇心和觀察力、經常接近大自然，這些都是我們可以從孩 子階段培養創意的方法，為儲備創意人才埋下種子。
引用自李仁芳教授89所言「文化產業是一個強度深度的經濟，它的第一個階 段重點是創意的激發、新鮮的故事、或夠深的文化成分。第二及第三階段的工作 則在行銷策略、資金運作的引進。」90，黃玉蓮提出對於兒童文學的文化產業發 展看法：「兒童文學已具備文化產業的第一階段重點，兒童文學領域有著古老傳 說、傳統童話、現代動漫等豐富內涵，有文化也夠新鮮；接下來發展的重點在於 行銷策略、實體運作及資金引進。」臺灣不乏創意人才，兒童文學領域作品中的 創意無限，常有令人驚豔作品，此點相當有利於文化產業的發展，是產學發展的 良好契機。
二、開拓市場
李黨〈兒童文學與文化產業〉文中指出「臺灣兒童文學市場受限於臺灣市場 規模不夠大」，這是一個既定的事實，在臺灣本土並不是沒有市場，而是市場通 路比較小，所以臺灣有許多兒童文學家積極往大陸市場發展。從早年為重量級作 家出版其著書，到近年新生代作家成套出書，兩岸在兒童文學著作的交流一直很 熱絡。瓦奇菲爾德故事不惶多讓，最初引進臺灣時是以繪本形式出版，且有中文 譯本，但目前已絕版；近年則以小說形式進軍大陸，獲得好評，也再次凸顯大陸 市場在亞洲市場的重要性。
88 卡林‧坎包爾（Colin Campbell）對於文化消費依浪漫倫理所提出的自我概念。（《文化消費與 日常生活》，頁 15）
89 李仁芳：國立政治大學科技管理研究所所長。
90 見〈文化新富人登場〉，《商業週刊》848 期。（引自黃玉蓮）
邱各容老師在〈當代臺灣兒童文學境外交流發展研究〉91文中曾說「臺灣兒 童文學是亞洲兒童文學的一環，臺灣兒童文學也是世界兒童文學的一環。」，臺 灣兒童文學界從六○年代開始與日本、韓國、香港、中國以及美國有交流活動，
所以除了大陸市場、亞洲市場，更應該把眼光提升至全球市場，近年來臺灣的繪 本作家如幾米、賴馬、陳致元、劉旭恭等……都是很棒的楷模。李黨認為現在「中 文」是一種優勢，建議有外文專長人士以「中翻英」方式，為臺灣的繪本、小說 等出版品行銷盡一份力量；另外李黨還認為圖像的作品容易打動讀者，比較不受 語言、文化的差異：「如果就出版文化產業這個層面來看，童書因為文化隔閡少、
加上有圖畫當媒介，我認為走出去的機會遠比成人書高，尤其是經過將近二十年 的薰陶培養，臺灣的圖畫書已經慢慢在世界童書舞台嶄露頭角」，李黨十分看好 臺灣有潛力的繪本創作家，由其是童書的部分，前面提到的賴馬等童書作家，作 品已翻譯成多國語言，朝向全球市場發展。
三、保護著作
智慧財產權的保護是一股支持作品的基本且必要的力量。在黃玉蓮的研究中 談到，正因為這道防線沒做好，使得作品人物肖像權被濫用並造成破壞、店家只 顧著賺錢忽略作品文化推廣，使劉興欽與內灣居民最後鬧得不愉快，決定收回漫 畫人物肖像使用權，兩方都受到傷害，這是大家最不願意見到的。古人說：「親 兄弟明算帳」，涉及金錢利益行為之事物，一定要約定並載明使用規則，才能保 護當事人的權利，也才能維護作品的品質。
臺灣經濟部智慧財產局是負責此業務的單位，對於專利、商標、著作權等有 詳細的申請說明與法律規範，也提供申請人十分便利的申請方式，可透過經濟部 智慧財產局網站了解，以保障創作人與使用者的權利義務，讓文化的智慧財產與 產業的商品利益能夠合作愉快、互助共生。
四、扎根素養
邱各容老師指出早年為了培養創作人才舉辦了許多研習活動，但熱潮退去後 往往令人感覺欲振乏力，對於兒童文學的傳承、資料的整理要多加重視。研究者 認為，無論在哪一項事物上要有所成就，「天分」是一個很重要的原因，渾然天 成的作品總是讓人心曠神怡；要有這樣的天分除了天生外，後天的啟迪培養也很 重要。臺灣兒童文學研究所近年來逐漸重視「創作」這一塊領域，成為培養創作 人才的重要學術機構，系所師生持續為兒童文學創作出優秀的作品，讓兒童文學
91 全國新書資訊月刊第 163 期，民國 101 年 7 月號。
研究所除了在研究上的耕耘努力，更多了創作上的無限可能，擔任起傳承與創新 雙面角色。
人文素養的培養，一方面能夠有助「產業文化化」的產生，一方面能夠降低 商業上汲取利益、政治上權力操作等負面的結果。《童話．兒童．文化產業》：「商 業團體藉由文學之名，對於早期口傳童話故事的聲音進行盜取之實，試圖從真實 人民的幻想國度與追求幸福的渴望裡汲取利益。……在童話故事轉型的過程當中，
雖然確實有其統一極權的層面，但是了解童話故事作為一種文類得到多樣化運用 的事實，反而具有更重要意涵。」人們不應該藉文學所衍生的文化產業，停留在 膚淺的利益賺取及權力操控，而是應該更深入了解其文化意涵。
美的感受力、藝術鑑賞能力，以及對事物批判思考能力，都是人文素養的內 涵。有文化素養的人，心靈感知作用敏銳，對於有文化意義的作品會從探究、欣 賞的角度看待，不會只顧謀取產業商業利益或者對作品進行破壞、褻瀆，更重要 的是自身能夠對作品產生欣賞批判的思考運作，如同黑格爾所強調的：「文化消 費的「揚棄」（Aufhebung），是一種積極往更高層次發展的揚昇運動，人們重新 取回精神的自由運動力，而不是停滯與困陷在外化的形式中。」92透過對作品或 物品的思考，讓我們在從事文化消費滿足了需求，同時不失去自我。
92 《文化消費與日常生活》譯序。
第伍章 結論
在這一章中，研究者提出研究瓦奇菲爾德繪本後的收穫，以及瓦奇菲爾德在 文化產業發展上所促發的想法，以呼應研究問題，作為論文的結論。
一、日本愛貓文化與歐洲人文風俗蘊育出瓦奇菲爾德
在第貳章研究內容中，研究者了解到瓦奇菲爾德的創作背景源自池田晶子對
在第貳章研究內容中，研究者了解到瓦奇菲爾德的創作背景源自池田晶子對