第二章 黃俊郎及其創作理念
第二節 創作理念
頂著周杰倫御用作詞人第二把交椅的黃俊郎，最早是以其出名的流行歌曲填 詞為大眾所熟知。但如同本章第一節生平大要所介紹的，這一切的發生都出於機 緣與巧合，黃俊郎壓根沒想過要當個流行歌曲作詞家，更從未以作詞人自居54。 於是研究者探討其歌詞創作歷程時，我們還是先得從他的幾本插畫創作書與訪談 報導著手，引用其中的一些文字與想法，分析出關於歌詞創作的理念與精神。
一、運用「別人的靈魂」創作
一位優秀的作家，總是擅長將自己或他人的人生以講故事、用創作的方式當 做湯頭，更加入自己的主、客觀意識與經驗做調味，經過一番烹調，最後在讀者 面前端出一鍋美味好湯。誠如好友方文山這樣評論過黃俊郎的插畫創作與文字：
他思慮很沉 下筆很深 用字很神
50 R & B(Rhythm and Blues)：節奏藍調，產生於 20 世紀 40 年代，是美國非裔藝術家首先採用 的一種流行音樂類形，融合了爵士樂、福音音樂和藍調音樂的音樂形式。
51 Hip-hop：嘻哈，產生於20世紀70、80年代美國黑人社區，是一種黑人流行文化的集合體，包 括說唱、塗鴉街舞、街球、和DJ等。其音樂特色表現出強烈的節奏感，與R & B音樂有較深淵 源，90年代後逐漸風靡世界流行樂壇。
52 〈黃俊郎〉，《百度百科》，網址：〈http://baike.baidu.com/view/421456.htm〉，檢索日期：
2015 年 3 月 3 日。
53 劉杰：〈牛仔很忙〉，《八小時以外》第 12 期，2007 年，頁 59。
54 蘇子茵：〈別鬧了！夢想遇到就是賺到！這輩子我只做黃俊郎(2014.8.6)〉，《女人迷》，網址：
〈http://womany.net/read/article/5207〉，檢索日期：2015 年 3 月 2 日。「那幾個精彩的歌 詞作品〈以父之名〉、〈牛仔很忙〉、〈馬德里不思議〉讓阿郎老師出名，但很少人知道他最愛 的其實是寫字畫畫，從未以作詞人自居。」
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他擅長於解釋 別人的靈魂 但關於阿郎這個人 以及他的書 卻很難被理解55
而黃俊郎自己也在書中說過：
我寫了一些東西，在這些年的歲月裡
我喜歡讓別人悲傷嗎？我喜歡讓別人憂鬱嗎？我翻了翻那些寫過的文字 不是的，我知道。我沒有想要別人悲傷，也不是想讓別人覺得我很悲傷 我之所以寫了那些，只是希望我們在悲傷時
還能想到別人，還能體諒別人，更能感受別人的悲傷 那樣的悲傷，才是我覺得值得的悲傷，有意義的悲傷
如果只是那麼在意自己，不過是在侮辱得來不易的悲傷罷了56
說故事的人並不是喜歡讓聽故事的人感受到同樣的悲傷，而寫故事的人也並不是 故意讓看故事的人感受到同等的憂鬱，而是在「創作」的時空內，創造出了一個 新的故事，新的天地，新的人事，新的劇情，新的結局；讓新的作者恣意揮灑，
讓新的讀者盡情賞讀，讓新的劇本任意發展。
至於在黃俊郎流行歌詞中的許多「愛情」主題，內容既深刻又貼近大眾的情 感，令人懷疑他若非親自經歷過刻苦銘心的愛情，否則怎能寫出如此深切的文字 呢？
例如 2003 年由黃俊郎作詞、周杰倫演唱的〈軌跡〉歌詞，描寫著「分手後」
的失戀心情：
55 陳婧：〈大力推薦──黃俊郎的「不是第四本書」〉，《痞客邦》，網址：
〈http://djtracy.pixnet.net/blog/post/6952029-%E5%A4%A7%E5%8A%9B%E6%8E%A8%E8%96%
A6%E9%BB%83%E4%BF%8A%E9%83%8E%E7%9A%84--%E3%80%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E7%A C%AC%E5%9B%9B%E6%9C%AC%E6%9B%B8%E3%80%8D〉， 檢索日期：2015 年 4 月 17 日。
56 黃俊郎：《不是第四本書》，頁 45。
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怎麼隱藏我的悲傷 失去你的地方 你的髮香散得匆忙 我已經跟不上 閉上眼睛還能看見 你離去的痕跡 在月光下一直找尋 那想念的身影 如果說分手是苦痛的起點 那在終點之前我願意再愛一遍
想要對你說的不敢說的愛 會不會有人可以明白
我會發著呆然後忘記你 接著緊緊閉上眼 想著那一天會有人代替 讓我不再想念你 我會發著呆然後微微笑 接著緊緊閉上眼 又想了一遍你溫柔的臉 在我忘記之前57
本首歌詞在述說著「分手後」的哀怨與苦痛，分手後的戀人，有些可能會面臨到 自我價值體系的質疑與崩潰，有些可能暫時耽溺其中走不出來，但也有人能漸漸 走出陰霾，努力重新開始，更從中領會勇敢與堅強的成長。黃俊郎本首歌詞並沒 有以「極度哀痛」、「哭得死去活來」等形象去詮釋分手，而是以「髮香」、「痕跡」、
「身影」等過去對方存在的「軌跡」取代形體，用「隱藏悲傷」、「跟不上」、「閉 上眼」、「想要說但不敢說」、「發著呆」等淡淡的動作替代哀傷，但仍讓聽眾感受 得到分手後那哀傷的情緒。
又如 2008 年由黃俊郎作詞、楊瑞代(Gary)演唱的〈哈瓦那〉，卻是以另 一種「酸澀」的「暗戀」心情來演唱的：
下午茶 她加了 一匙哈瓦那 眼睛也瞇成了 波西米亞 她正在書裡跟 海明威對話 討論有雪茄香 的晚霞
棕色的午後 棕色的眼眸 她深棕色 的沉思 對著我 誘惑
57 作詞：黃俊郎；作曲：周杰倫；演唱：周杰倫；2003 年《尋找周杰倫 EP》。
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風浪漫越過 這優雅港口 我開始寫著 她的小說
哎呀呀 她的髮 哎呀呀 說著話 哎呀呀 呀呀呀呀 哎呀呀 哈瓦那
下午茶 我放了 一匙嘉年華 遇見了有拉丁背影的 她 我只是為愛而 煩惱的作家 哼出的 字 已不成文法58
本曲充滿了古巴情調騷莎（Salsa）曲風，Gary 再融合了 hip-hop 曲調讓整首歌曲 風更 free style。〈哈瓦那〉是楊瑞代在看過電影《樂士浮生錄》後心生感觸而得 到的靈感，他請好朋友黃俊郎抓刀作詞，歌詞無限寬廣的想像力讓人就像置身古 巴首都哈瓦那談情，MV 也洋溢濃濃異國風情。59歌詞中透露出一為不擅言詞的 作家，用文字與音樂說話，用唱歌表達內心的情感；而這位為愛煩惱的作家，已 在歌詞透露出對於那位有著「拉丁背影」、「棕色眼眸」、眼睛瞇起來很「波西米 亞」的「她」著迷不已。從一連三個棕色的「午後」、「眼眸」與「沉思」開始 對著他「誘惑」,於是有了「我開始寫著／她的小說」。「哎呀呀／她的髮／哎 呀呀／說著話」她的頭髮會說話，顯示她的舉手投足間的任何細微動作，都深深 吸引著他；「哎呀呀／呀呀呀呀／哎呀呀／哈瓦那」此處哎呀呀的嗟嘆，已融不 進其他歌詞，唱著專屬於她的外號：「哈瓦那」；而「我只是為愛而／煩惱的作 家／哼出的／字／已不成文法」，看得出黃俊郎筆下這位處於暗戀甜蜜階段害羞 的「作家」，因為焦急又不知所措之下所寫出的「歌詞」，自然很容易不合文法 了。
不過，黃俊郎對於自己的感情世界提到的卻很少，始終保持低調與神祕。黃 俊郎在書中曾提及他的女人：
58 作詞：黃俊郎；作曲：楊瑞代；演唱：楊瑞代；2008 年《給你的情書》專輯。
59〈周董力挺揚瑞代 推實體專輯秀 Gary 音樂實力 哈瓦那 MV 充滿異國風(2009.9.29)〉，《杰 威爾音樂官方網站》，網址：〈http://www.jvrmusic.com.tw/news/news-read.asp?id=1711〉， 檢索日期：2015 年 6 月 27 日。
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我一直沒提過關於我的女人 那是因為.無論她是否特殊 我心裏一直視她為最特殊的女人
特殊到.不是我那平凡的文章可以褻瀆的 那是因為.無論她是否平凡
我心裏一直視她為最平凡的女人
平凡到.不是我那特殊的文章可以誇飾的 由於她
我的世界並不怎麼悲傷60
又說：
我花了很多的日子，在塵世的旅途上
沉思、煎熬、放鬆、煩躁、痛恨、開心、感激、磨鍊 才慢慢知道
我那溫柔、美好的女朋友
對我來說原來不是責任、不是束縛、不是自由的反義詞、
不是名分、不是壓抑
而是，世上「最美麗的存在」61
就如同一句俗諺所說：「一位成功男人的背後，需要一位偉大的女人。」或許，
在顛沛流離又困頓的環境能提供創作者意義與激勵能量62，但在心靈層面上的穩
60 黃俊郎：《這本書》，頁 81。
61 黃俊郎：《不是第四本書》，頁 69。
62 陳默：〈黃俊郎：快快歌唱，慢慢書寫〉，頁 191。黃俊郎說：「貧窮對我是有意義的，當時我 很多創作，都是最貧窮的時候創作的。因為那段生活，對於創作來說，會產生很多能量。」
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重與踏實卻能讓創作者在創作時無後顧之憂。如果，在好友眼中黃俊郎的存在是 種「任性的存在」63，而其女友的存在就是種「美麗的存在」了！而黃俊郎自己 對於其創作「愛情」主題的解釋：
我寫了很多跟愛情有關的東西，但更多時候，
我要表達的跟愛情卻不一定有關
我寫的文字很平凡，我用的筆法很平凡，我用的字眼很平凡，因為 人性，真的很平凡
我沒有偉大到可以詮釋愛情，找出它的真諦，並告訴各位這樣才是對的 但我可以平凡到告訴某些人，是啊！我可以了解你的感覺呢
也只是這樣64
黃俊郎創作的文字並非以「哀兵」、「譁眾取寵」為目的，而是試圖以其「平凡」
的文筆，向讀者與閱聽大眾羅列介紹「眾人」的感情故事，讓大家能多「想到別 人，還能體諒別人，更能感受別人的悲傷」65。
至於作詞人的愛情觀會不會在歌詞裡出現，黃俊郎也說過：「一定會有的，
不可能沒有，對愛情的看法、感受，一定會在不知不覺中融入到作品裡面。」66而 小情小愛也有他舒服的地方，於是才寫出像〈軌跡〉這樣悲傷的小品與〈戀著多 喜歡〉之類簡單溫馨的小情歌等。
根據黃俊郎自己的說法，他的歌詞要傳遞的就是「人性」：「……文山比較像 李白，比較喜歡設計一個空間。你走進一個很漂亮的博物館，什麼都很美，環境
63 黃俊郎：《第二本書》，樹君序。好友樹君說：「另一樁也是很荒謬的事，則是阿郎這麼任性的 傢伙，竟然有一個美麗、溫柔又偉大的女友。喔，簡直像是瓊瑤小說的劇情，他一無所有，只 有才華；而她從來沒想過要拋棄他，只要他任性的活著，任性地畫畫。」
64 黃俊郎：《不是第四本書》，頁 11。
65 同上註，頁 45。
66 范翔宇：〈是怪才，不是鬼才，阿郎！〉，《鳳凰網‧非常道》，網址：
〈http://www.zhihu.com/question/21970780〉，檢索日期：2015 年 6 月 12 日。
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很美，意境很美，所有的美都建立在一種飄逸上面；但我寫的都是和人有關，和 人性有關。」67他的歌詞的主角都是人，寫的都是這些角色的性格，諸如：〈以父
很美，意境很美，所有的美都建立在一種飄逸上面；但我寫的都是和人有關，和 人性有關。」67他的歌詞的主角都是人，寫的都是這些角色的性格，諸如：〈以父