第二章 作品背景探討
第三節 十九、二十世紀義大利藝術歌曲
13 Larry R. Rodd， Nineteenth-Century Piano Music (New York: Schirmer Books, 1990) , 9。
14 又稱聲音與鋼琴二重奏的藝術歌曲。
15 任蓉。〈談十九世紀義大利室內聲樂作品(La composizione da camera per Canto e Pianoforte)-Donizetti.Bellini 和 Verdi 的聲樂與鋼琴二重樂〉。《音樂研究學報》
第六期(1997)，46。
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成為了這個時期的特色。而這些歌曲常常是為了沙龍形式的音樂會 (Concerto da salone)而譜寫的。
1870 年至 1914 年之間是沙龍歌曲的鼎盛時期16，而「沙龍」(salon)17 府(Rambouillet Maison)，其女主人朗布依埃侯爵夫人（Catherine de Vivonne， Marquise de Rambouillet, 1588-1665）她的母親是義大利人，
因此她精通義大利文及西班牙文，談吐高雅、藝術造詣極高，引導沙
16 Istituto nazionale tostiano-Ortona, Romanze su testi italiani. Quarta raccolta (1905-1912), ed. Franceso Sanvitale Riccardo Allorto, Giampiero Tintori (Milano:
Ricordi, 1998). 8-9
17 沙龍(salon)來自義大利語 salone，這個義大利詞則源自 sala，即義大利豪宅 中的待客廳。後來通常是指使用廳堂、俱樂部和學院的場地的聚會。
18 Dictionaire des lettres françaises: le XVIIe siècle, revised edition by Patrick Dandrey, ed. Fayard, Paris, 1996, p. 1149
19 Lenotre, G. Le Château de Rambouillet, six siècles d'Histoire, Calmann-Lévy, Paris, 1930. New publication, Denoël, Paris, 1984, chapter: Les précieuses, pp.
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15 musicales)及《老年的癖好》(Les pêchés de vieillesse)，多尼才悌 (Gaetano Donizetti, 1797-1848)著作約二百首歌曲、貝里尼(Vincenzo Bellini, 1801-1835)約二十首歌曲、威爾第(Giuseppe Verdi, 1813-1901) 有 數 十 首 歌 曲 、 其 他 作 曲 家 還 有 戈 第 吉 安 尼 (Luigi Gordigiani, 1806-1860)、瓦喀伊(Nicola Vaccai, 1790-1848)、梅卡坦德(Giuseppe Saverio Mercadante, 1795-1870)、帕其尼(Giovanni Pacini, 1796-1867) 等等。
由於沙龍音樂會的主要贊助人都是貴族和新興的中產階級，因此 音樂會的程度常常要顧及舉辦人的喜好。這風氣也引起許多批評，舒 曼(Robert Alexander Schumann, 1810-1856)是其中最激烈的評論家之 一。接著自 1830 年開始，陸續有藝術評論家批評這種文化現象，認 為沙龍音樂會是有錢人的附庸風雅的流俗之事。以至於十九世紀後半 葉，人們對沙龍音樂的看法趨於負面，漸漸地開始沒落。20直到二十 世紀，開始有除了沙龍歌曲外的歌曲。室內歌劇(chamber opera)21及 流行歌曲(popular songs)的出現，漸漸的取代了沙龍歌曲。22「聲樂演
20 邱秀穎。〈蕭邦與沙龍音樂〉，柏林台灣音樂協會《島音》第六期，2009, 3。
21 室內歌劇(chamber opera):伴奏以小型室內樂團形式編寫，利於在小型場所演 出。
22 Alberto Mammarella， “Francesco Paolo Tosti and Gabriele d’Annunzio: the source of clear melodic vein” in Four seminars on the vocal repertoire of Tosti，
(Taipei: Department of Applied Music，College of Liberal Arts， Aletheia University，
2009)， 26。
16 主義」(Neoclassicismo)、「寫實主義」(Verismo)、「未來主義」(Futurismo) 等不同的學派 23興起。作曲家更如雨後春筍般出現，有其來亞 (Francesco Cilea, 1866-1950) 、阿爾發諾(Franco Alfano, 1875-1954)、
貝 得 羅 洛 (Arrigo Pedrollo, 1878-1964) 、 多 瑙 蒂 (Stefano Donaudy, 1879-1925)、雷斯畢基、浦拉得拉(F. B. Pratella, 1880-1955)、皮才悌 (Ildebrando Pizzetti, 1880-1968) 、 皮 克 － 曼 吉 亞 加 利 (Riccardo Pick-Mangiagalli, 1882-1949)、馬裏皮耶洛(Gian Francesco Malipiero, 1882-1973)、贊多納伊(Riccardo Zandonai, 1883-1944)、卡瑟拉(Alfredo Casella, 1883-1947)、雷菲切(Licinio Refice, 1883-1954)等等。
23 任蓉，《雷斯必基 O. Respighi 藝術歌曲之研究》(台北：樂韻出版社，1999)，
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如今義大利聲樂室內樂作品已經是許多歌唱家及學習聲樂的學 生必唱的類型之一，這些歌曲不但曲式風格多樣，歌詞也都具有很高 的文學意境。如此音樂美感與文學情感的交織，再加上義大利美聲法 歌唱 24技巧的結合，已然成為一種重要的藝術型態。
24 美聲唱法(Bel canto)它要求歌者用半分力量來演唱。當高音時，不用強烈的氣 息來衝擊，而用非常自然、柔美的發聲方法，從深下腹(丹田)的位置發出氣息，
經過一條順暢的通道，使聲音從頭的上部自由地放送出來(即所謂“頭聲”)。
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19 海涅 25、梅切得‧穆杜拉(Mercede Mùndula, 1890-?)、高佛列多‧
佩緒、喬瓦尼‧帕斯科利、卡羅‧贊加里尼(Carlo Zangarini, 1874-1943)26、維多利亞‧阿加努爾‧朋畢立(Vittoria Aganoor le stele)、〈鄉愁〉、〈閃耀的星星〉(Stelle Chiare)、〈五月的花祭之 歌〉等；關於「自然」的歌曲有〈風景〉(Paesaggio)、〈一朵玫瑰〉
(A una rosa)、〈梅赫倫的鐘〉、〈海邊的風景〉等。
25 海涅將《新詩:〈當我在夜晚的森林〉》(Neue Gedichte: Wandl ich in den Wald des Abends)翻譯成義大利文，齊瑪拉把此詩詞譜寫成歌曲〈鄉愁〉(Nostalgia)。
26卡羅‧贊加里尼(Carlo Zangarini, 1874-1943)創作劇本有普契尼《西部姑娘》(La Fanciulla del West) 和艾曼諾·沃爾夫-費拉里(Ermanno Wolf-Ferrari, 1876-194
《麥當娜的珠寶 》( I gioelli della Madonna)。