第五章 十首「隱士之歌」的分析與詮釋
第十節 《嚮往隱居的住所》The Desire for Hermitage
一、 歌詞內容 英文：
Ah! To be all alone in a little cell With nobady near me;
beloved that pilgrimage before the last pilgrimage to death.
Singing the passing hours to cloudy Heaven;
Feeding upon dry bread and water from the cold spring.
That will be an end to evil when I am alone in a lovely little corner among tombs far from the houses of the great.
Ah! To be all alone in a little cell, be all alone, all alone
Alone I came into the world Alone I shall go from it.
96 裝飾音要彈的長一些且是彈性速度的（All grac-notes somewhat longer, rubato）。
整個音樂的氛圍就像是由深山幽谷裡的隱者彈奏古箏般。（譜例 10-1）
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譜例 10-1 《嚮往隱居的住所》，第 1 至 4 小節，a 與 b 為「孤獨」動機
音樂中在強調字詞之前或要強調的字上以三連音表示，如 be all alone（獨自 孤獨）、nobady（沒有人）和 pilgrimage（朝聖）；每個樂句停留在長音上，也停 留在中心 g1上，有著長噓短嘆的意味，順著其音高及節奏來朗誦歌詞，語氣呈 現以悲嘆的口吻敘述著孤獨面對死亡及對其死亡的敬意。音樂提到「最後死亡朝 聖之前的朝聖之旅」（pilgrimage to Death）音程從中出現一個三全音來代表魔鬼56
（第 9 小節）。A 之 b 段中出現另一個動機，是一組上行音型由完全四度→完全 四度→小三度，這樣的組合在 B 段會被大量的使用；在 A 之 b 段上分別出現在 第 7-10 小節、第 9-10 小節、第 10 小節有兩組，由 g1音開始各自反向進行。（譜 例 10-2）
56 音樂之魔（Diabolus in musica）中世紀後期對三全音音程的綽號（康謳編著，1988）。
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譜例 10-2 《嚮往隱居的住所》，第二動機
B 段，第 11 至 25 小節，B 之 c 段為 11 至 17 小節，B 之 d 段為第 18 至 25 小節；F 調上的弗里吉安調式（調號一個降記號）。伴奏兩個音（a1-g1）游移且 連續不斷的重複音型，四度與五度的音程，時時的響著，將人的思緒不知不覺帶 入一個似夢境的景象中，歌詞道盡簡單、樸質的生活，使用切分音及掛留音，展 現語氣上的看淡世俗間的一切，隨即在 B 之 c 段進入 B 之 d 段前「喝著來自冷 泉的水」，在第 16 小節速度漸慢，第 17 小節「孤獨」動機出現在伴奏左手聲部，
好像在回應歌者即使已經這麼淡泊了，終究是孤單一人，在長音的「泉」（spring）
上，音量由弱漸強，進入此曲高潮段落，B 之 d 段。
此曲中心「當我是孤獨時，那將會是邪惡的終了」，整個音樂織體由先前的 單音到多層次的聲部組合，音域由 e#1到 f#2，兩個主要動機在此段落不停出現，
在第 20 小節的「孤獨」動機，呼應聲樂的歌詞 When I am alone，聲樂部分節奏 變得更緊湊些，但每一句末仍是拉長的尾音，長尾音的效果，像是一位年老的隱 者說話的語氣，每說完一句話就會沉思下一句話般。在第 21 小節，節拍變長為 6/4 拍，第 23 小節整個情緒帶入憤世忌俗的高潮「遠離人群」（far from the houses of the great），伴奏在第 24 至 28 小節以對位方式，在高低音間將第二動機層層堆 疊而出，內心情感透過鋼琴，順著這種激動將情緒推展開來，進入一發不可收拾 的高張情緒段落中。
第 28 小節是全曲最高潮，也是一段由鋼琴主導的段落，這段裝飾奏，在一
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個由 G#的四度和聲強勁和聲下，低音聲部的「孤獨」動機，每個音被要求“強 調的”（marcatissimo）彈奏出，作曲家指示音樂表情是“強烈的、速度是自由 的，且要稍微克制住的”（very intense and free, somewhat held back），「沒有人靠 近我」（nobady near me）的音型在伴奏旋律中不停出現，就像內心止不住的寂寞 感一直發出的訊號，但礙於禮教下的修養，情感是被理智壓抑下來，踏瓣以持音 踏瓣將整個音群包圍住，速度雖是自由的，在中間部分連續三連音的地方，作曲 家要求“加快、加緊的”（affrettando）逐漸地漸慢，收拾激動澎湃的情緒，第 28 小節最後八個音是喚回到前奏的單音的影子。（譜例 10-3）
孤獨動機
譜例 10-3 《嚮往隱居的住所》，第 28 小節，裝飾奏
A'段，第 30 至 39 小節，第一句的旋律線與 A 段相同，歌詞進入探討靈性 的段落，相較於 A 段中 g1單音的彈奏，A 段的空靈對應著 A’以甚弱音量帶有巨 大情感的強度，三連音的在 g1-f1的游移徘徊，第 30 小節伴奏 G 音超越 6 個八度 音域的旋律，雖然左手的低音很低，但是因為弱音的關係，稍微減緩低音製造出 的沉寂、令人懼怕的音響，呈現出心中最深處的聲音撞擊著、迴盪著。最後全曲 停在未解決的音程上。
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的字詞上的漸強與漸弱，和在對比樂句的一強一弱唱法等等。透過《隱士之歌》
訓練歌者培養注意歌詞與節奏及音樂的相互關係。如何透過不同的音色將各式各 樣主題，從洗淨罪過、心靈有所寄託、歡樂的節慶、撫慰悲傷心靈、勾起人的貪 慾、悠哉的生活等的歌曲中，喚起心靈角落的情緒，將所有的喜、怒、哀、樂等 情緒透過音色展現出來，體驗古詩與現代作曲法的巧妙結合，是個值得品嚐與挑 戰的作品。
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