第五章 十首「隱士之歌」的分析與詮釋
第二節 《夜裡的教堂鐘響》Church Bell at Night
一、 歌詞內容 英文：
Sweet little bell, struck on a windy night, I wound liefer keep tryst with thee Than be with light and foolish woman.
中文翻譯：
6. 曲式：通節式（through-composed）
7. 音樂部份：
這首歌曲只有 5 小節，詞與樂曲都很短，音樂的背景在形容在一個夜闌人靜 的晚上，所以音樂的曲速要求非常的緩慢（molto Adagio，q＝46），藉此表達夜 晚的寂靜。使用 2/2 與 3/2 拍交替的節拍，音域只有小七度，由 d#1─c#2，是一首 音域窄、樂句短的小曲。
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音樂被製造一種安靜、陰暗的氛圍，伴奏部分使用了不協和音與協和音的處 理方式，不協和音的合音音響宛如教堂的鐘聲般。音量上的掌控被要求著音量是 弱音（p），自始至終是迴響著（sonore），在一組高音的不協和的琶音和弦之後 緊接一個低沉的低音，彷彿風的吹動，引發甜美的教鐘（高音琶音）發出聲響，
共五次，「音畫」來展現─教堂的鐘因受風的吹動而在寧靜的夜晚持續的發出聲 響。音樂氛圍由此手法貫穿全曲。不僅在聽覺上具有想像的空間，伴奏的雙手在 高低音的交叉彈奏也如同教堂的鐘左右擺動的動向。（譜例 2-1）
譜例 2-1 《夜裡的教堂鐘響》，第 1 至 2 小節
在聲樂的旋律上，第一句以小二度半音下行進行，第二句則是第一句的拓 展，巴伯慣以語韻來安排音符時值的長度，詞與音樂都各只有三句，每一句都是 以半音下行的音程開始，A→G#；E→D#；F→E，音樂中有許多的同音反覆彷彿 是隱士的喃喃自語，也呈現梯型旋律輪廓。除了鐘聲的氛圍外，歌者旋律上因半 音的的走向透露出這天的夜晚是稍帶有寒意的，虔誠的隱士覺得在微涼的夜晚 裡，與天父共度較能獲得心靈上的溫暖。
調性由左手的最低音透露出此曲伴奏部分的調性中心為 F 大調，但聲樂的旋 律卻在 A 與 E 音上游走，聲樂與伴奏各自在自己的調上，陳述出兩者在同時間
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不同的空間的意境，唱者藉下行半音音程來表現對女性的失望，並配合平和的 F 大調所代表教堂鐘聲，來尋求心靈慰藉。
三、樂曲詮釋
在第一聲清脆響亮的鐘聲響後，以弱音的音量唱出「可愛、甜美的」（sweet）
教鐘，演唱下降的半音時，要更小心掌握音準來點出主角「bell」，一開始 A 音 的三個同音不帶任何表情的，但在第 2 小節的同樣是三個 A 音重複卻必須唱得 流動些，音量上要往前進並做些許的漸強，夜晚的風而不僅吹動教堂的鐘，也吹 動著人的心，原本表示鐘聲的低音一直在F─A─F─A 游走，但是提到「windy night」時，或許作曲家想表達此時吹起的風較先前的風為大，而安排了旋律漸強 來加以強調，同時伴奏進入此曲最低的音 C1，好似受風的動力的牽引而發出不 同於之前的聲響。
「我寧願相信祢」，在這句要以弱音的音量演唱低音域所以要特別注意字詞 的清晰，而在「欣喜」（liefer）以切分音強調，有如沐春風的感覺。隨即進入全 曲最高音 c#2「勝過」（Than be），在第 4 小節和聲，在唱者旋律上安排一個 A 大 三和絃，來表達神的力量是穩定的、是不會搖擺不定，所以語氣上要更為肯定的 唱出，不似之後的音樂在「愚昧的婦人」（foolish woman）連用兩個四度下行而 且停在未解決的尾音，若將此音程變化以朗讀方式的唸出時，在語氣上則有一些 高高在上的道學及調侃、輕視塵世般的口吻。（譜例 2-2）
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譜例 2-2 《夜裡的教堂鐘響》，第 5 小節
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第三節 《聖伊達的異象》St. Ita’s Vision
一、歌詞內容 英文：
― I will take nothing from my Lord,‖ said she,
―unless He gives me His Son from Heaven In the form of a Baby that I may nurse Him‖.
So that Christ came down to her
In the form of a Baby and then she said:
―Infant Jesus, at my breast, Nothing in this world is true Save, O tiny nursling , You.
Infant Jesus at my breast, By my heart every night, You I nurse are not a churl
But were begot on Mary the Jewess By Heaven’s light.
Infant Jesus at my breast,
What King is there but You who could Give everlasting good?
Wherefor I give my food.
Sing to Him, maidens, sing your best!
There is none that has such right
中文翻譯：
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To your song as Heaven’s King Who every night
Is Infant Jesus at my breast，at my breast. ‖
有這樣的權利得到你們的歌聲
詠唱調為變化反覆歌（Varied strophic form）。39 7. 音樂部分
40 Secco recitative，乾燥朗誦調：通常放於莊歌劇中，用來模仿即強調語言中的自然音聲調變化，
它的伴奏只由一個頑固低音伴奏。
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藉由 G 調的導音（f♯2）轉到 B 大調主和弦（B♯、D♯、F♯）上，B 和弦以緩慢的琶 音將音符一顆一顆呈現，如同注視的目光已上達光輝般的「天堂」，歌唱旋律在 鋼琴琶音之後，也以琶音下型唱出，如同耶穌基督已下降人間出現在聖依達的面 前（譜例 3-1）。
譜例 3-1 《聖依達的意象》，第 1 小節
經由同音異名調（F♯= G♭，D♯= E♭）的特性再轉到 E♭和絃，調性上的色彩由 激動的、純潔明快的 C 調→明亮大膽的 B 和絃→嚴謹、莊重溫暖的 E♭和絃（A♭
的屬和絃）；音畫手法使用下型的七度（f2→g1）大跳音程↘，如同字義「came down」。朗誦調最後一和弦停在 E♭7，進入詠唱調。
在詠唱調部分的曲速上，作曲家要求 q•＝ 46，與第二首維持一樣的曲速 q ＝ 46，只是第二首是以二分音符為一單位所以時值較長，而此部分因為要表 現出搖籃曲風所以整個音樂是較流動的。此部分共有 40 小節，這首樂曲在節拍 上使用了三種特別的手法來牽動原本規律的搖籃曲：
(1)聲樂與鋼琴同時使用 6/8 等於 3/4 的特點，以相同的音值在複拍子（三分法）
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與單拍子（二分法）中變化，鋼琴與聲樂由流動的、搖擺的複拍子（6/8 拍）轉 為果斷、斬釘截鐵的單拍子（3/4 拍），這些小節分別為第 7、13、22 及第 32 小 節。（譜例 3-2）
hemiola 譜例 3-2 《聖依達的意象》，第 5 至 8 小節，搖籃曲風
(2)使用變態拍子（changing meters）41─此曲除了常態 6/8 拍以外，分別為 4/8 拍
（第 8 小節）、3/8 拍（第 33 小節）、9/8 拍（第 17 小節、第 42 小節及第 43 小節）。 (3)使用三比二節奏（hemiola）：分別出現在第 26 小節、第 38 小節、第 39 小節 及第 40 小節。
在詠唱調曲式為變化反覆歌（Varied strophic form），共分為三段，調性為 F 調的多里安調式，三段以近似第一段的旋律，各自配合著不同的伴奏出現。三段 的段落如同第一首《聖帕特里克的煉獄》也是屬於對稱性的分配，小節數分別為 15 小節—10 小節—15 小節。
伴奏在各段中各有其明顯的的特徵，第一段，第 5 至 19 小節，伴奏右手為 分散和弦，在 F 調上（包含 F 的大三和弦與小三和弦）；第二段，第 16 至 25 小
41 變態拍子（Changing meters），樂曲在進行時，時時變化拍子。（周理悧等著，1986）
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節，由十六分音符的音階組成，一連串的音階上行與下行，來來回回流竄在各小 節間，在這些音階的在其上方或下方，堆疊著完全四度，使之與音階平行的上下 移動。上行音型音階線條在外聲部；下行時音階線條在內聲部。在第 22 至 25 小節左手的旋律與聲樂的旋律相同，此段結束在第 29 小節音階反向進行後。（譜 例 3-3）
譜例 3-3 《聖依達的意象》，第 20 至 23 小節
第三段，第 30 至 35 小節，伴奏以琶音彈奏厚重織度的和聲，製造出全曲最 高潮段落，第 36 小節回憶第二段的四度音程音階素材，第 38 小節伴奏回到第一 段分散和弦，音量上逐漸變弱。
整個詠唱調，情緒由安靜的鋪陳，在快速音群的伴奏帶領下，勾起心中悸動 而大聲讚頌，最後收拾心中受攪動波動的心，此反覆歌在鋼琴伴奏的和聲、節奏、
力度上產生的色彩變化下精彩呈現。（表 4）
音階在外聲部 音階在內聲部 伴奏模仿聲樂線
46 與「Pity me on my pilgrimage to Loch Derg」的其中部份，旋律音程是相同的。（譜 例 3-4）
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全曲為變化反覆歌，詩詞分配各為第一段 7 句；第二段 4 句；第三段 7 句。
第二、第三段的旋律分別是第一段的變化。相同的旋律，但因各段詩詞的長短及 語韻而改變了節奏，明顯的例子，如譜例 3-5 的比較。
（第一段）6/8 拍，第 5 至 8 小節
（第二段），第 20 至 23 小節
（第三段），第 30 小節至 33 小節
譜例 3-5 《聖依達的意象》，三段節拍與韻律之比較
第 38 小節聲樂旋律將原本主旋律增值，作曲家特別在樂譜上標記了「不作 漸慢」（Senza rall.），從一個八分音符（e）時值到第 38 小節四分音符（q）的時 值，在第 42 小節出現附點四分音符（q.）的音值，因音樂上的增值讓人感覺音樂 漸緩下來而結束此曲。（譜例 3-6）
2/4 拍
q9
3/8 拍
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譜例 3-6 《聖依達的異象》，第 38 至 43 小節，聲樂部分，音樂的增值
三、樂曲詮釋
聖伊達被譽為「培育愛爾蘭聖徒的母親」，43 這首帶有朗誦調的詠唱調，如 同神劇或清唱劇中有敘述者的角色，這位敘述故事的人在朗誦調段落中，說著聖 伊達的貪慾：一顆想要照顧耶穌的心；詠唱調就是以聖伊達的身份來演唱這首具 搖籃曲風的變化反覆歌。
朗誦調掌握語氣轉折與節奏的快慢緩急，是說書者吸引聽眾注目的要點，在 一個如同引人注意的鑼聲般，強而響徹的四度和聲下，聲樂緊接著以朗誦式的口 吻，勢如破竹的氣勢宣示著「我不向主求任何事情」。伴奏配合每個重要的字詞 加進一個塊狀和聲，如「nothing」、「gives」、「Son」，
演唱「Heaven」這個字時，須將 f #2音延長，音量逐漸變弱，綿長的氣息延 續到下一句，「嬰孩」時語氣上轉淡且溫柔，展現出慈愛母姓。「在嬰孩的樣式裏 我要餵養祂」堅強母親的勇氣，整個宣示口吻在這告一段落。一個休止符停頓後，
說書者以極溫柔的口氣形容接下來神蹟的出現。朗誦調部分跳進音程比較多，並 隨即以附點節奏來展現生動地說書的敘述效果。第 3 及第 4 小節的節奏必須謹慎 掌握，才能將字詞恰如其分的展現。在「form of a baby 」以三連音勾起聽眾的 注意，其後在引入重要字詞「Baby」；切入詠唱調之前四個音「and then she said:」， 以拉長、加強每個音的唱法，以強調主題的出現。
詠唱調為變化反覆歌的曲式，搖籃曲形式的樂曲，速度以q.＝46，在平穩速
43 G. F.William,〝St. Ita.〞The Catholic Encyclopedia. Vol.8, New York: Robert Appleton Company, 1910. Web.10. Mar. 2009.<http://www.newadvent.org/cathen/08201c.htm>
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度的搖籃曲中，時而因組合方式的改變，hemiola 或拍號變動，勾起心情上些許 的不平靜與挑動心中微妙的悸動「Nothing in this world is true」，音量控制掌握音 程向上即漸強的原則，反之亦然。「By my heart every night」（每晚在我心旁），
度的搖籃曲中，時而因組合方式的改變，hemiola 或拍號變動，勾起心情上些許 的不平靜與挑動心中微妙的悸動「Nothing in this world is true」，音量控制掌握音 程向上即漸強的原則，反之亦然。「By my heart every night」（每晚在我心旁），