透過與二十世紀初巴黎藝術與環境的比對，大致可以歸納蒙德里安 的巴黎時期的幾點特質，回應當代生活與藝術的重大議題。首先是延續
287 Piet Mondrian, Composition of Lines and Color, III; Composition with Blue, 1937. Oil on canvas, 80×77 cm. Haags Gemeentemuseum, The Hague. Yve-Alain Bois, Mondrian:
recherches et dessins, pp. 271, 273, Illustrations.
288 Piet Mondrian, “Réalité naturelle et réalité abstraite,” in Michel Seuphor, Piet Mondrian: Sa vie, son oeuvre, p. 333; NANL, p. 108.
立體主義拼貼的異質性，在色彩變化、顏料厚薄、線條與平面交疊方式 都有差異，再以相近的矩形平面進行組織化，達到多元與統一的平衡，
1914-1918 年間在荷蘭作的色彩平面構圖顯示此一轉化過程。此後，他 又將拼貼轉換到空間組織上，以畫室作為合併居住與工作空間的實驗場 所，在空間的差異、統一與流動之間取得平衡。色彩平面的分割與其間 關係是他的構圖特徵，透過色彩平面關係的變動，可以產生新的表現或 表情。這種複合拼貼的實驗持續到他的紐約時期，甚至更為強化，反映 他對現代空間的新感受。
其次是納入巴黎都會街景的現代元素，如海報、牆面、櫥窗等，轉 化為色彩平面的自由排列，讓居家空間反映現代都會的空間組織方式；
蒙德里安透過降低室內私人空間與戶外公共空間的區隔，提高居住空間 與外在世界的共通性，以協調個人與社會生活之間的變動。這一點頗為 呼應現代建築的開窗作法：藉著大面積窗戶連繫室內與室外空間。不過，
蒙德里安以繪畫特有的自由構圖，想像自由空間組合，賦予城市住宅與 居民更高的自主性。如此一來，私人生活的個別差異，藉著藝術的普遍 性與協調性整合，又可以配合城市空間規畫而更動，避免工業都市的機 械化與單調，或是泰勒主義管理的宰制。換言之，蒙德里安對工業化的 態度是積極運用其長處，但不屈從於機械化或過度標準化，而追求自由 空間。
其三是與當代文學的互動，蒙德里安在 1919-1928 年間，不僅參與
《風格》的現代文學宣言，更嘗試文學創作的各種形式，從小型劇本、
散文詩到運用自由詞語的觀念。他大致贊同未來主義的去除自我與排版 觀念，也運用阿波里內的視覺詩觀念，甚至大膽地使用類似中文的直行 排版，以彰顯其藝術形式的普遍性，以及對立均衡的特質。不過，他傾 向保留稍多的閱讀連續性，以確保溝通功能與普遍性，並未刻意突顯個 人想像。他的文學內容與形式，顯示他扮演新的巴黎游蕩者，在前衛文 學中尋找集體觀想的表現途徑。
最後，本文強調，蒙德里安的藝術理論隨著當代創作而調整，並修
正其表現方式。在 1920 年代追求的普遍性，以垂直、水平形式為主，到 了 1930 年代，他的創作觀念延續前十年的包容性，而作品呈現較多悲劇 性的重複線條、節奏、噪音，反映當代的個人處境與國際關係，畫面外 圍仍保有局部的色彩和諧因素。蒙德里安並未依循固定的構圖規則，而 是呈現兩次大戰間的巴黎都會的時空斷裂特質，同時以均衡的概念整 合。他的作品的統一性出自複合多重來源，其表現內容包含外在環境與 城市居民的主觀經驗，而他的表現方式以巴黎誕生的立體主義與未來主 義為基礎。他的色彩平面與線條構圖，融入巴黎城市空間的視覺印象，
構圖形式導向自由空間與自由節奏的組合，適合新時代的人體運動或舞 蹈。換言之，是以人的開放自由生活為本，不分性別與職業；而且，每 個人都可能成為優良的藝術家，所以未來不再需要專業藝術家。由於以 多元時空與普遍和諧為基礎，蒙德里安的圖畫與畫室裝貼就像空間建構 過程的紀錄，建造者不斷納入當代的新觀念，他的巴黎時期作品中融合 了前衛藝術與生活，是探討現代文化的指標。
*作者感謝國家科學委員會在 2003-2005 年補助專題研究計畫（編號 92-2411-H-002-072-）、林容伊小姐協助校稿，並特別感謝兩位匿 名審閱人的具體建議。
（責任編輯：周馥儀 校對：歐陽宣 施昱丞）
圖一 Piet Mondrian, Composition in Oval with Color Planes 2, 1914.
Oil on canvas, 113×84.5 cm. Haags Gemeentemuseum, The Hague.
引自：Yve-Alain Bois, Piet Mondrian, 1872-1944 (New York: The Museum of Modern Art, 1994), p. 156.
圖二 Piet Mondrian, stage-set for Michel Seuphor, L’Éphémère est éternel, 1926.
Paint of canvas, carboard and wood. Lost. Photograph.
引自：Carel Blotkamp, Mondrian: The Art of Destruction (New York: Harry N.
Abrams, 1994), p. 157.
圖三 Piet Mondrian and Michel Seuphor, Tableau-poème (Textuel), 1928.
Gouache and ink on paper, 65×50 cm.
引自：Carel Blotkamp, Mondrian: The Art of Destruction, p. 145.
圖四 Mondrian, Composition in Color A, 1917.
Oil on canvas, 50×40cm. Kröller-Müller Museum, Otterlo.
引自：Robert Welsh and Joop M. Joosten, Piet Mondrian: catalogue raisonné (New York:
Harry N. Abrams, 1998), vol. 2, p. 34.
圖五 Piet Mondrian, Composition with Color Planes 5, 1917.
Oil on canvas, 49×61 cm. Museum of Modern Art, New York.
引自：Robert Welsh and Joop M. Joosten, Piet Mondrian: catalogue raisonné, vol. 2, p. 36.
圖六 Piet Mondrian, Ocean 1, 1914.
Ink and gouache on paper, 49.5×63 cm. Moderna Museet, Stockholm.
引自：Yve-Alain Bois, Piet Mondrian, p. 160.
圖七 Piet Mondrian, Composition with Grid 5, 1919.
Oil on canvas, 60×60 cm. Kröller-Müller Museum, Otterlo.
引自：Yve-Alain Bois, Piet Mondrian, p. 186.
圖八 Pablo Picasso, Violin, Glasses, Pipe and Ink, 1912, Nárondi Galerie, Prague. Photograph in Les Soirées de Paris, November 1913, 1 (repr.
Geneva: Slatkin, 1976), vol. 2, p. 1.
圖九 Piet Mondrian, Lozenge Composition with Red, Yellow and Blue, 1921.
Oil on canvas, 60.1×60.1 cm, diagonal 84.5 cm. Art Institute of Chicago.
引自：Yve-Alain Bois, Piet Mondrian, p. 203.
圖十 Mondrian in his studio, 26 rue du Départ. “P.
Mondrian in zijn atelier te Parijs,” photograph from Mondrian, “De huif naar den wind,” De Stijl VI: 6/7, 1924, p. 86 (Amsterdam: Athenaeum, 1968, repr.), vol. 2, p. 395.
圖十一 De Stijl exhibition at Galerie de l’Effort Moderne, Paris, April 1923.
Photograph in De Stijl VI 6/7, 1924, (1968 repr.) vol. 2, p. 393.
圖十二 Mondrian in his studio, 26 rue du Départ.
Photograph in Telegraaf, 12 September 1926.
引自：Carel Blotkamp, Mondrian, p. 151.
圖十三 a Guillaume Apollinaire, Lettre-Océan, Les Soirées de Paris, 15 June 1914 (repr. Geneva: Slatkin, 1976), vol. 2, p. 340.
圖十三 b Guillaume Apollinaire, Lettre-Océan, Les Soirées de Paris, 15 June 1914 (repr. Geneva: Slatkin, 1976), vol. 2, p. 341.
圖十四 a Theo van Doesburg, Piet Mondrian, Antony Kok, “Manifest II van „De Stijl” 1920. De literatuur/ Kundgebung II des „Stijl” 1920. Die Wortkunst / Manifeste II de „De Stijl” 1920. La littérature,” De Stijl, III, 9 (1920), pp.
52-54 (Amsterdam: Athenaeum, 1968, repr.), vol. 1, p. 546.
圖十四 b Theo van Doesburg, Piet Mondrian, Antony Kok, “Manifest II van „De Stijl”
1920. De literatuur/ Kundgebung II des „Stijl” 1920. Die Wortkunst / Manifeste II de „De Stijl” 1920. La littérature,” De Stijl, III, 9 (1920), pp. 52-54 (Amsterdam: Athenaeum, 1968, repr.), vol. 1, p. 547.
圖十五 Piet Mondrian, “Natuurlijke en abstracte realiteit,” De Stijl, III, 5 (1920), p. 41 (Amsterdam: Athenaeum, 1968, repr.), vol. 1, p. 529.
圖十六 Mondrian, “L’art réaliste et l’art superréaliste (la morphoplastique et la néoplastique,” Cercle et carré, 2 (15 April 1930); repr. Cercle et carré (Paris: Jean-Michel Place, 1977), n. p.