圖像文本中的前景與背景分析

圖像中前景與背景的分析以一幅完整的圖像為單位。套用語法單位來描述，

圖像內的每個物件（element）就如同語詞（word）；物件與物件搭配組合，形成 一個有意義的區塊，就如同語言中的小句（clause）或句子（sentence）。因此，

在本研究中所謂的圖像物件是一種單一、獨立的存在，只要是出現在圖像中，具 有信息意義的獨立個體，都算是一個物件。即使圖像中有數個代表相同意義的個

體，但仍然視為個別不同的物件。例如：圖像中有四個村民，這四個村民就是四 個物件，而不因它們表示的都是村民這個信息，就把它們當作同一個物件。

所有的物件組合成一幅完整的圖像，即成為一個有意義的整體。在一幅完整 的圖像為一個有意義整體的假設之下，圖像之中何者為前景是依靠其所含的前景 因素多寡來判定。當該物件所包含的前景因素較多時就會傾向於前景。因此，一 幅圖像中的前景物件不一定只有一個，如果其包含的前景因素相當時，都可能成 為前景，但仍需視個別情況而定。

本研究的目的在於找出圖像中最前景的物件，因此不論圖像中所包含的物件 數量多寡，得出的結果都只會是擁有最多前景因素的物件，且通常為單一物件，

其餘的物件都是該物件的背景。但為了避免研究時圖像物件數量過於龐雜，本研 究處理物件數量較多的圖像時，將圖像按照頁面分割、主題或是主要人物切分為 幾個部分。在這些部分之中，必定會有一項最為顯眼的物件，即為該部分的前景 物件。這類的物件通常都是主題或是主要人物，並有許多其他的物件與之相關 聯，共同組成有意義的部分。因此劃分圖像中的部分時，會以這類物件作為劃分 依據。圖像的各個部分篩選出各自的前景物件之後，再針對這些前景物件，比較 它們之間前景背景的關係，找出在整體單位中最前景的物件。若畫面中的物件數 量不多，不滿十件，則直接以互相比較的方式，列舉出物件所有的前景因素，挑 出具有最多前景因素的物件為前景物件。

關於判斷圖像中前景物件的方式，本研究採用完形心理學的論述，及由該論 述所衍生出來的強調原則作為研究圖畫書中圖像文本的工具。

依照完形心理學的論述，將安海姆（1984）的理論、考夫卡（2000）、堤浪 夫（2002）和邱彩蘭（2006）提出幾項在前景背景區辨上容易被視為前景的因素，

整理成下列十二項：

1. 封閉、完整的物件。

2. 具有輪廓線，並且被輪廓線包圍的物件。

3. 面積相對較小的物件。

4. 輪廓較多凸起的物件。

10. 在圖像中具有對稱關係、擁有好的連續（Good Continuation）、可群化

（group）²⁵的物件。

24 參見滕守堯與朱疆源合譯的《藝術與視知覺》（Rudolf Arnheim, 1964/1984）309 頁內文與注釋 1。H. 古爾德海姆〈區域、位置和亮度等因素對可逆圖形的知覺的影響〉一文中提到，亮度較大 的面容易成為背景，任何時候，一個相對較明亮的圖案和一個較為黯淡的圖案產生關聯時，較為 明亮的圖案往往被看成背景，因為明亮的顏色具有較大的視覺力量。不過這樣個看法沒有得到進 一步的證明。

25 完形心理學的主張之一，由 Wertheimer 制定，依據類似原則，指物體某些部分在知覺上相類 似的程度，可以決定它們是否互相隸屬。包含：接近律（Law of proximity）、相似律（Law of similarity）、連續律（Principle of good continuation）、封閉律（Law of closure）和良好圖形律（Law of good shape）。

景與背景的部份所作的一些整理。而後設計的原則便是根據視覺組織方式所整理 而來。設計原則中的「強調原則」（emphasis）便是依照完形心理學中前景與背 景的部分所歸納出來的一條原則。

設計原則大致上可以分為以下幾種：重複、比例、強調、韻律與動態、平衡、

統一與變化（Lauer and Pentak，1979）。每個原則會造成各種不同的效果。圖像 中前景突顯的方式，主要透過強調原則來表現。

觀看者在閱讀圖像時，會發現圖像中某個物件特別引人注目，往往在第一眼 就能夠看見。這個引人注目的物件通常和圖像中的其他部分有些不一樣，這些不 一樣讓它成為畫面中的焦點（focal point）。換句話說，成為焦點的物件，是被畫 家或是設計者刻意「強調」，突顯為前景。圖像中的某個物件經過強調之後，觀 看者的目光會自然地落在這個物件上，當注意力集中的同時，其它的物件相對的 被視為背景。

Lauer and Pentak（1979：46-57）對強調原則的介紹中指出，強調可以透過 很多方式來呈現其效果，最常使用的方式為「對比」（contrast），另外還有「分 離」（isolation）和「配置」（placement）。

對比又稱為對照。當兩個差異甚大的物件同時出現在圖像中，會因為彼此不 同的性質，而令觀看者產生強列的對照感，這樣的現象就稱為對比。對比的現象 多發生在視覺的要素上，每個要素因為自身的特色差異，使圖像的前景突出。對 比的發生就是因為這些特色之間的安排所產生的。

以線條而言，Lauer and Pentak（1979：118）在書中將線條歸納為三類，分 別是實線（actual line）、暗示線（implied line）、關係線（psychic line）²⁶。實線 指的是具有實體的線條。暗示線是指畫面中圖（figure）或圖的邊緣透過觀看者 的眼睛自動連結出現的線條，可能包含實線和不具實體的線條。而關係線則是不 具實體的線條，圖像中兩個物件之間心理上的連結。透過這三種類型的線條，引

26 Psychic line 的按字面翻譯是指心靈上、精神上的線條，其意義與韓叢耀(2005：262、264)書中 所指關係線相同，因此在此借用關係線一詞。

導觀看者的視覺動線（eye movement）讓觀看者按照刻意的安排來閱讀。線條是 由點的移動創造出來的，當觀看者的眼睛順著線條而移動時，達到了引導的目的。

線條具備聯想、暗示（suggestion）的功能，是所有要素中最能夠展現這項 功能的工具。線條本身的變化非常多樣，能夠引導觀看者產生各種的情緒和感 覺。不同的線條傳達給觀看者會有不同的感受，可能是生氣、高興、緊張、平靜……

等等，幾乎所有典型的情緒和感覺都能夠透過線條來傳達。

線條中的對比主要來自實線本身的變化。實線本身的粗細、方向、長度……

等，具備表達情緒功能的線條，有各種不同的面貌。當圖像中，幾乎所有線條都 擁有同樣的性質，例如有同樣的粗細、曲度，就連所使用的媒材都相同，但其中 一條線條的方向不同，或是由連續線改成非連續線，只要改變其中一項特性就能 夠成對比。

形狀的對比大多出現在形狀本身的改變，大小的變化是常見的方式之一，在 圖像中，所佔面積較大的物件大多是其他物件的背景。另一種是不同形狀的安 排，例如：在都是多邊形的圖像中，安排了一個圓形，這個圓形就會顯得特別顯 眼，這是兩種不同形狀在圖像中所產生的對比效果。不過此種對比方式多半在幾 何形狀中較容易發現。

紋理（texture）所傳遞的質感也會形成對比的效果，以對比來達到強調。所 謂的紋理指的是圖像中物體表面的特徵，在圖像裡，要將這些表面特質表現出來 就必須靠紋理。紋理可以幫助觀看者判斷畫中的物品，更可以吸引觀看者的視覺 注意力。

紋理可以分為兩種：觸覺紋理和視覺紋理，兩者都可被運用於圖畫書中。觸 覺紋理是透過實際的物品表現出來的。在各種觸覺紋理的呈現方式中，拼貼

（collage） 是相當重要的一種，透過各種不同的媒材，例如各類紙張、布料等，

共同組成一件作品，觀看者可以從不同媒材的紋理中感受到各種材料的原貌和特 色，卻又能夠將這些媒材組合成為單一作品，這會造成視覺上的張力（宋珮，

2006）。相對於觸覺紋理，視覺紋理是一種非真實存在的紋理，通常是由線條所

組成的，除此之外，線條或色彩所營造的光暗效果，會讓紋理更具真實性（Lauer and Pentak，1979）。視覺紋理如果能夠讓觀看者覺得逼真，是因為表現出觀看者 本身對於這個物品帶有的紋理的印象。換句話說，視覺紋理欺騙了觀看者的眼 睛，讓觀看者認為畫面中的線條或色彩和實際物品的紋理相同。

由上可知，紋理的不同會改變觀看者的觸覺想像，而紋理的對比就發生於 此。最明顯的對比就是粗糙與光滑的差距。此外，在圖像中，相同的物品通常都 會擁有相同的紋理，例如同樣的樹種，應該有相同的樹皮表面紋理。如果設計者 在這時將其中一棵樹的表面忽略不處理，或是付予不同的紋理，這時這棵樹就完 全被突顯出來。因為它具被了與其它物件不同的紋理，也改變了觀看者對於它的 觸覺想像，甚至會改變觀看者對這個物件的解讀。

顏色的對比除了有色調對比、色相對比和飽和度對比之外，還有黑白、補色 和分離補色這幾種方式。觀看者同時觀看兩種並列的色彩時，會因為各種色彩對 視覺的影響不同，使得這兩種色彩在並列和單獨的時候感覺不相同。這是造成對 比的最基本因素。

圖 3-1 色調對比 圖 3-2 色相對比 圖 3-3 飽和度對比

色調對比、色相對比和飽和度對比是色彩搭配的三種對比現象，因為受到鄰 近的色彩影響而在視覺上產生變化。圖 3-1 中底的顏色是明度不同的灰色，中心 圖的顏色是相同的純黃色，因為受到灰色明度的影響，使得 3-1a 的純黃色感覺 比較淡，而 3-1b 的純黃色比較深。圖 3-2 底的顏色分別是綠色與和黃色，中心 的部分都是介於這兩色中間的黃綠色，但 3-2a 的黃綠色看起來比較黃，而 3-2b

色調對比、色相對比和飽和度對比是色彩搭配的三種對比現象，因為受到鄰 近的色彩影響而在視覺上產生變化。圖 3-1 中底的顏色是明度不同的灰色，中心 圖的顏色是相同的純黃色，因為受到灰色明度的影響，使得 3-1a 的純黃色感覺 比較淡，而 3-1b 的純黃色比較深。圖 3-2 底的顏色分別是綠色與和黃色，中心 的部分都是介於這兩色中間的黃綠色，但 3-2a 的黃綠色看起來比較黃，而 3-2b