本研究的理論依據為前景與背景理論，因此在研究初始階段，收集與前景背 景相關的資料、了解前景與背景理論的發展為首要工作。主要研讀漢語中應用前 景與背景理論分析句子的相關文獻，這些文獻包括屈承熹（2006）對篇章中前景 與背景的看法，還有陳忠（2005）針對小句中前景語背景的研究，陳光明（2007）
根據陳忠的說法所作的整理，湯廷池（2007）以功用原則解釋漢語中信息結構的 分布方式，以及高增霞（2006）對漢語連動式結構的討論。
另外，根據完形心理學的研究，以及設計的原理原則，找出圖像呈現前景的 方式。整理完形心理學所列出的前景因素和設計的強調原則，進行歸納。
3.3.2 作品資料編碼
本研究對《赤腳國王》、《屁股山》這兩本作品加以編號。按照圖像的完整性，
將圖畫書切分成數個區塊。如果圖像是跨頁處理，則該跨頁中的圖像與文字當作 一個區塊。如果圖像是單頁處理，則將一個單頁視為一個區塊。《赤腳國王》給 予代號 a，總共切分為十三個區塊，每個區塊按照其在書本中排列的先後次序，
給予由 1 開始的流水號。例如：《赤腳國王》的第一區塊代號為 a-1，第二區塊代 號為 a-2，以此類推。《屁股山》給予代號 b，總共切分為十六個區塊，以相同的 方式標示區塊，例如：《屁股山》的第一區塊代號為 b-1，第二區塊代號為 b-2，
以此類推。
3.3.3 對作品進行分析
將編碼完成的區塊依照下列的方式進行分析，分別處理每個區塊中的文字文 本與圖像文本。將兩者皆視為有意義的整體，在整體的概念之下，找出兩者的前
景，以了解兩者的前景是否一致。
區塊中的文字文本以逗號、句號、問號、驚嘆號、分號、冒號帶引號等這些 標點符號切成小句。以三項語用關係分析這個句群，找出處於前景的小句，再從 該小句中，根據陳忠所提的八項原則、主語及主題，和信息焦點，找出成為前景 的成分。
圖像內每個獨立存在且具有信息意義的個體稱為物件，當區塊中圖像文本所 含的物件數量若小於十件時，所有物件直接進行比較，若數量多於十件，則先按 照頁面分割、主題或是主要人物將圖像切割為幾個部分，釐清每個部分之中，物 件與物件的關聯，挑出最核心的物件。然後以表 3-1 所整理的二十六條前景因素，
計算一整幅圖像中每個部分的前景物件，各具備多少前景因素，具備最多因素的 物件即為該圖像中的前景物件。
本研究將文字文本與圖像文本分開分析，先對二十九個區塊的文字文本擅打 列印出來，在與圖像分離的情況之下，按照順序由 a-1 到 b-16 進行文字文本的 分析。待文本分析結束後，再按同樣的順序對區塊的圖像文本進行分析。待圖文 都分析完畢後，再藉由文字文本中所呈現的信息，由信息結構的角度，回頭觀看 圖像所呈現的信息是否吻合，並提出說明，解釋圖文間信息結構與前景呈現結果 的差異。
3.3.4 說明圖文搭配現象
分析圖像與文字呈現前景的方式，並將兩者前景的搭配現象分為一致與不一 致兩大類。圖文前景一致表示圖像與文字的前景所表達的信息相同，不一致則表 示兩者表達的信息部不同。本研究採取嚴格的評斷標準，只要觀看者無法立刻察 覺圖像與文字表達同樣的信息，即歸為不一致。
各個區塊按上述的分類方式歸類後，再根據曹俊彥用以呈現文字前景的語言 特徵，分別探討文字前景以這些語言特徵呈現時，與圖像前景搭配的現象，並加 以解釋。
3.3.5 歸納結論
歸納出二十九個區塊中，圖文前景兩者一致的有哪些，圖文前景兩者不一致 的有哪些，說明圖文前景一致與不一致所代表的涵義。並觀察文字前景與圖像前 景各自的共通性，以找出曹俊彥呈現圖文前景常用的方式。
第肆章 圖文的前景關係
4.1 前言
對曹俊彥自寫自畫的兩本作品：《赤腳國王》和《屁股山》進行分析之後，
將文字與圖像前景搭配的情形歸為「一致」與「不一致」兩類。一致表示文字中 的前景成分等同於圖像中的前景物件，這兩者所表現的內容相同。一般來說，前 景成分通常是名詞性成分，與圖像中的前景物件較容易區分出一致與否，但若是 由標記焦點所呈現的前景則可能是名詞以外的成分，讓其他詞性的成分成為前 景。這時若是圖像中採取行動或表現該狀態的物件能夠明確表現文字前景所表述 的意涵，則仍然視為一致。
另一種情況為不一致，即文字中的前景成分與圖像中的前景物件兩者所表現 的內容並不相同。不一致的情況包含三類：1.文字的前景在圖像中不被強調，甚 至未出現；或者是 2.圖像中的前景在文字中不被強調，甚至未出現；3.若文字中 的前景並非名詞性成分，而圖像中的物件又無法表現文字前景的意涵時，同樣視 為不一致。
《赤腳國王》十三個區塊及《屁股山》十六個區塊，兩本圖畫書共二十九個 區塊依照上述的方式歸類之後，以語言文字中表示強調的形式特徵加以說明。透 過這些特徵的討論，歸納出曹俊彥在語言文字上常用來表現突顯的方式，以及與 圖像的搭配狀況。這些特徵包括了漢語小句中的主語（subject）、主題（topic）32、 主題鏈（topic chain）、形式強調（引號）及信息焦點（information focus）等。
32 漢語中常有單一成分同時具有主題和主語的現象，再加上漢語中沒有標示格位的成分，造成 主題和主語兩者難以區分。一般而言，當兩者並非同一個成分時，主題會出現在主語之前。此外，
主題是有定的，通常會藉由停頓的語氣與後面的成分隔開，語義常常擴及好幾個句子，且不會出 現反身、被動、同等名詞組刪略、系列動詞、祈使這些作用。而主語的特色包括主語必須是有生 動詞，出現在動詞左邊的第一位，和動詞有某種選擇關係，且會出現反身、被動、同等名詞組刪 略、系列動詞、祈使這些作用。請參見曹逢甫（1995：36-39）。
一個完整的句子需要具備主語和謂語，所以主語是漢語句子中的基本成分，
不過漢語中也常出現主語省略的現象。主語代表著該句中敘述、說明或描寫的對 象，幾乎所有的實詞都可以充當主語。一般而言，主語會出現在句首的位置，其 後才會出現謂語。而句首的位置正好是句子中最顯著的位置，也就是陳忠（2005）
所謂的句法前景。換句話說，在無特殊標記的句子中，未經省略的主語出現在句 首位置，符合了句法前景的條件，成為句中的前景成分。
主題和主題鏈是漢語中相當重要的一個部分。前面提過，漢語是主題突出的 語言，陳忠（2005）更指出，漢語中主題─述題這樣的排列呈現方式與認知的前 景─背景相一致。由上可知，主題可說是漢語中最具前景傾向性的成分。與主題 相關的還包括了主題鏈，在漢語的書面語中，主題鏈這種句子表達形式的使用率 相當高。主題鏈的形成與主題的串聯功能（chaining function）有很大的關係。串 聯功能是主題結構中一種特殊的功能，當一連串的句子組成一個主題鏈時，第一 個主題控制了主題鏈中的所有句子，而後面子句中的主題會因此而被以代名詞替 代或刪略（曹逢甫，2004：38）。換句話說，主題會出現在主題鏈的最前面，其 語義範圍涵蓋整個主題鏈，並影響句子中的主題，造成刪略或是代名化。
形式上透過引號來加以強調的成分，會因為引號的作用，而成為前景。這與 該成分出現的位置無關，純粹是因為引號的關係，將其推至前景。引號具有許多 的功能，在此討論的是能夠標明文中著重論述或是強調的對象的這項功能。這項 功能和前景有直接關係，引號內的成分透過這種特殊形式成為文中的前景。
信息焦點的部分在前一章已經詳細描述過，此處不再贅述。須要注意的是，
信息焦點和前景為不同層面的，信息焦點不一定等同於前景。由於焦點標誌和形 式強調都是以有標的方式來標示焦點，因此將這類信息焦點視為前景。
曹俊彥在創作這兩本圖畫書時，用來表示文字前景的文字特徵方式主要包括 主語、主題、主題鏈、形式強調和信息焦點等。因此，本研究將根據圖文前景一 致與不一致這兩類，分別討論曹俊彥使用上述五種前景突顯方式時，圖像的搭配 情況，並解釋其一致與不一致的現象。
本章將分別對圖文前景一致或圖文前景不一致兩種情況加以討論。在圖文前 景一致的情況之下，說明上述五種文字前景突顯方式和圖像前景的搭配關係。而 在圖文前景不一致的情況之下，以上述五種文字前景突顯方式為主，分別解釋。
此外，再圖文前景分析之後，另由信息結構的角度，觀看圖文在信息呈現上的現 象。透過前景與信息焦點分開說明的方式，讓圖文的關係更完整。