圖文前景的搭配現象

本研究將圖文前景的搭配現象分為一致與不一致兩類，當文字前景與圖像前 景表達相同的認知信息時，兩者的搭配關係是一致的。如果兩者表達的信息不相 同，則為不一致。此外，在文字前景不是名詞組，而是動詞組或形容詞組的情況 之下，圖文前景一致與否，須依靠觀看者能否一眼看出圖像前景即是文字前景所 描寫的動作信息作為判斷的標準，若是能夠讓觀看者一眼看出，則為一致，反之 為不一致。

《赤腳國王》及《屁股山》所切分的二十九個區塊中，圖文前景一致的區塊 有十二個，圖文前景不一致的區塊有十七個，顯然兩者不一致的現象佔較多數。

圖像與文字的前景一致，表示兩者共同表述的信息在該區塊中非常重要，作 者試圖讓觀看者不論在文字或圖像都注意到該信息。前景一致的十二個區塊中，

包含了故事開始和結束的區塊，除了區塊 b-16 的前景信息為物品，幾乎所有的

前景信息都和人有關。在這些前景信息與人有關的區塊中顯示人所傳遞的信息在 故事裡的重要性，尤其有七個區塊的前景落在主要人物上，更加突顯了整個故事 是圍繞著主角人物來推進，作者藉由圖像與文字的前景化共同描述主角人物。

圖像與文字的前景不一致時，表示作者在安排上有不同於一致的考量。可能 是認為在該區塊中有兩個同等重要的信息，分別用圖像或文字來表現。也有可能 在構圖佈局上的考慮，讓圖文的前景不一致。從圖文兩者前景不一致的現象中，

直接且明確能夠察覺的是，圖像中的前景幾乎都是主要人物，只有少數幾個區塊 的圖像是次要人物，或者是非屬人的物件。主要人物在造型的設計上 本身就比 其他的物件更加顯眼，不論是本身的顏色或較為細緻的紋理，以及所在的位置都 比其他物件具有較多的前景因素，且人物又比其他物件具備了讓觀看者覺得與自 身相似的條件，進而得到觀看者較多的關注。這些因素造成圖像前景多半落在主 要人物上。相較於圖像前景的固定性，文字前景就較為多變。文字前景不但能夠 是名詞組，也可以是動詞組或是形容詞組。即使是名詞組，也再分為屬人的名詞 組和非屬人的名詞組。因此，容易造成兩者前景的不一致，這點也解釋了為什麼 在二十九個區塊中不一致的現象比一致的現象多。

此外，在圖文前景不一致的現象中出現的另一種情況則是，圖像往往會透過 其他的方式，讓觀看者注意到等同於文字前景信息的物件。大部分區塊的圖像主 要透過「A-1 受到實線、暗示線、關係線引導閱讀的物件」的方式，讓觀看者看 見圖像前景物件之後，也能夠發現代表文字前景信息的物件。下面將分述各區塊 如何以此方式來呈現文字前景信息：

1. 區塊 a-3 的文字前景「什麼」指的是獵物，在圖像中，透過實線標示鳥 飛行的方向，也藉由這個方向看到位於圖像右邊的獵物。

2. 區塊 a-5 的文字前景「下一個中途站」在圖像中重複很多次。這些中途 站之間以同樣的人物和跳走的虛線連接，讓觀看者順著人物和虛線前 進，發現中途站之間的順序。

3. 區塊 a-12 的文字前景「地毯」專指文中的「隨身地毯」。除了在圖像右

邊人物的腳上出現之外，圖像前景「國王」的視線也成為關係線，讓觀 看者看見位於國王右手邊小孩手上拿的隨身地毯。

4. 區塊 b-4 的文字前景為「村民」，出現在圖像的左下角，雖然並不是圖像 中的前景，但是圖像中的人物本來就是非常容易成為前景的物件，且圖 像上方天神們的腳向左下方伸展，而左邊數來第二位天神特別低。他們 的高度和肢體都具有指示的作用，指向圖像的左下角，暗示觀看者看見 村民。

5. 區塊 b-6 的文字前景「送到更高的地方去」為動詞組，雖然圖中難以看 出「送」的動作，不過藉由西毛的手和眼神，能夠看出他打算將位於較 低處的村民「接」起來，間接顯示了「送」的動作。

6. 區塊 b-11 的文字前景「我們」是村民的人稱代詞，透過西毛的視線所形 成的關係線，能夠看見在他附近的村民。這些村民在圖像下方呈現水平 帶狀分佈，連結成一條暗示線，讓所有村民形成一種聯繫。因此，觀看 者能夠順著暗示線和關係線看見圖像中所有的村民。

7. 區塊 b-12 的文字前景為動詞組「堆起來」，因為圖像中沒有這個動作，

所以兩者不一致。圖像中，人的線條和土地的線條都是右高左低，透過 人將泥土挑向右邊來暗示「堆」的行為。

8. 區塊 b-14 文字前景「他們」對應到圖像中包含了正在堆屁股山的人以及 向西毛介紹屁股山的人。向西毛介紹屁股山的人因為在西毛身邊，所以 容易被看見，而透過他的手和西毛的視線所形成的關係線，可以看到仍 然努力在堆屁股山的村人。

9. 區塊 b-15 的文字前景「屁股山」在圖像中傾向作為背景，不過文字中提 到「山邊冒出的白煙」，轉換成圖像後，藉由白煙引導讀者能夠看見屁股 山，而且在一片冷色系的背景中，屁股山本身的顏色也突顯了該物件。

如同前面所提，雖然圖像大部分的區塊都透過引導的方式讓觀看者看見表示 文字前景信息的物件，但仍然有例外。在所有前景不一致的區塊裡，區塊 b-5 和

區塊 b-10 的文字前景「天神」和「那兒」都未出現在圖像中，自然無法透過引 導的方式讓觀看者看見等同於文字前景的物件。不過區塊 b-10 的文字前景「那 兒」是用以詢問處所，該前景小句主要表示眾人不知道西毛在哪裡，透過疑問句，

表達希望能夠得知西毛所在的位置。曹俊彥讓主要人物消失在圖像中，以表達文 字前景「那兒」，因而造成圖像前景落在其他的物件上。

區塊 a-10 的圖像讓觀看者難以察覺到文字前景。該區塊的文字前景是「難 走的泥巴路和石子路」，而圖像中的道路使用較多的綠色，感覺上比較像草地。

其中點綴一些橘紅色暗示泥土，不過實在難以察覺有石子路，只有在邊緣的地方 有一些類似石子形狀的紋理。該區塊的圖像明顯把圖像前景全都放在國王身上。

區塊 a-11 和 b-13 的圖像中代表文字前景信息的物件則是透過顏色來吸引觀 看者的注意。a-11 的圖像前景為「國王」，文字前景為「鋪上地毯」，是一個動詞 組，圖像中以許多的地毯和地毯附近的人物來表示這個動作。雖然在圖像中最顯 眼的是國王，但由於地毯為紅色，在綠色的山坡上顯得格外鮮豔，且數量又多。

因此地毯容易奪得觀看者的目光，連帶注意到「鋪上地毯」的動作意涵。另外，

區塊 b-13 表示文字前景「一座小山丘」的物件在圖像中是其他物件的背景，不 過由於該物件本身的顏色和藍色的背景色面形成對比，因此也容易被發現。

區塊 b-7、b-8 和 b-9 的圖文前景相同，文字前景都是「湖」或「湖水」，而 圖像前景則都是「西毛」。在圖像中，表示文字前景信息的物件湖是圖像前景西 毛的背景，甚至不具有完整的形狀和輪廓線。導致這個現象的原因在於西毛和湖 兩者的比例關係，造成湖水失去其完整性。另外，湖水沒有完整形狀和輪廓線，

也連代表現出湖水寬闊的樣子。這三個區塊的圖文前景搭配的差異顯現出兩者強 調的信息不同，文字前景主要表現「湖」的變化，由區塊 b-7 的前景小句「湖水 不斷的往上漲」，到區塊 b-8 的「湖水終於緩緩的消退了」，最後區塊 b-9「湖不 見了」。但圖像強調的卻是西毛本身，以及他對湖所做的舉動，表示出西毛的動 作導致了湖水變化的產生。

總而言之，這二十九個區塊中，圖文前景不一致的現象比圖文前景一致的現

象多。一致的現象顯示出兩者所傳遞的信息相同，且不論是以圖像或是文字表 現，都是作者期待觀看者關注的焦點。不一致的現象則顯示出圖像前景與文字前 景兩者信息的差異性，圖像前景多半為主要人物，而文字前景則包含名詞組、動 詞組和形容詞組，且不一定為人物。此外，在圖像會透過各種方式表現出文字前 景，其中以「A-1 受到實線、暗示線、關係線引導閱讀的物件」的方式最多，也 有透過顏色來突顯。不過，也有些區塊的圖像缺少了表示文字前景的物件，或者 是從圖像中無法察覺，而這類區塊也更明確顯示出兩者呈現的焦點的差異性。