在一個畫面上表現瞬間的連續性」20。在巴拉（Giacomo Balla)的作品《拴著皮帶的 狗之動態》（圖 4)中，表現出狗在同一畫面跑動的連續動作的不同位置，狗的四 司，2006，頁 184。
20 郭文堉 著，《西方美術史要》，天津人民美術出版社，1993，頁 294。
21 里奧納德·西萊恩 著，張文毅 鄭天 王池英 譯，《藝術與物理——空間時間與光之平行觀》，成信文化事業股份有限公 司，2006，頁 184。
圖 4：巴拉（Giacomo Balla)，【拴著皮帶的狗之動態】（Dynamism of a Dog on a Leash)，
1912，蛋彩/木板， 115.6×88.9cm，紐約現代藝術館藏
未來派公然竊取了愛德華·馬布瑞奇的概念，盜用了於勒·馬瑞那開拓先河的 攝影蒙太奇手法。未來派的創新在於將這種記錄攝影轉化為油彩。這樣，他 們提供了看時間的一種方式，正如立體派在一幅作品中插入了許多不同的角 度，從而發明了一種看空間的新方式一樣。22
從以上這段文字可以看出，立體派繪畫觀看空間和未來派繪畫觀看時間的方 式具有一定的創新，雖說兩個派系創作理念的側重點不一樣，但也是有重疊的地 方。杜象的作品《下樓梯的裸女之二》恰恰反映出這樣重疊的效果，通過表現運 動畫面來表達時間與空間。繼杜象之後研究繪畫時間跟空間的藝術家不計其數，
英國著名藝術家大衛·霍克尼（David Hockney，1937—)便是其中之一。
22 里奧納德·西萊恩 著，張文毅 鄭天 王池英 譯，《藝術與物理——空間時間與光之平行觀》，成信文化事業股份有限公 司，2006，頁 184。
大衛·霍克尼的繪畫作品受到立體派、波普藝術的影響，延續了立體派多視點 以及卷軸式的中國山水畫作「移步於景」的觀看方式，通過繪畫、攝影拼貼不斷 的探索呈現給人們嶄新的觀看之道。從 1982 年至今，他矢志不渝地利用照相機拍 攝各式各樣的作品通過多樣的拼貼方式來表達其透視觀念及藝術主張。例如在攝 影作品《梨花公路》（圖 5）中，他使用相機來拍攝同一場景的不同局部，最後將 照片拼貼成原來所看到的場景畫面。由於拍攝的角度及時間的不同，將照片拼貼 重組會出現重疊、錯位、以及視角偏移的現象。每張照片成了畫面分割的元素，
成為畫面的每一個局部，而每個局部都具有單眼的透視（焦點透視），最後組成 畫面具有不同空間維度和時間維度多視點的藝術效果。霍克尼的攝影拼貼作品正 是作為打破焦點透視法的嘗試，邁向具有更大視角的多視點的藝術追求。攝影從 繪畫中而來，又將回歸於繪畫。2005 年，霍克尼開始以多塊畫布組畫的方式創作 巨型風景畫（如圖 6），把照片拼貼的概念運用到風景畫中，每張畫布描繪具有不 同空間與時間表現，由於畫作尺幅巨大觀者必須「移步於景」進行觀看，這是不 同以往的觀看方式給予觀者新的視覺體驗。
圖5：David Hockney,Pearblossom Highway, 11th-18th April 1986, photographic collage, 112 1/2x77 in.
圖 6：David Hockney,Bigger Trees Near Warter or/ou Peinture Sur Le Motif Pour Le Nouvel Age Post-Photographique" 2007,Oil on 50 Canvases (36 x 48" Each),480 x 180" Overall