記憶系列

【記憶系列】包括【黑色夢中】與【飛鳥喚起我的記憶】這兩件作品（作 品一至作品二），主要是對人的心理及意識層面的分析和對時間與記憶層面的探 討。

作品一、【黑色夢中】

圖 11：張琪昌，【黑色夢中】，2013，油彩/畫布，91×65cm

本作品借由虛實變幻的場景來表現筆者無意識的夢境狀態，筆者剛來師大念 書被臺北的人文環境學習氛圍所影響，由於水土不服，因生病還有自身的壓力，

在創作上遇到前所未有的瓶頸。很長時間陷入一種虛無、茫然的狀態，經常失眠、

做夢。此作品就是在這樣的環境下完成的。雖然夢是難以解析，但筆者以創作的 方式重新演繹造境，作品場景營造黎明前的黑暗與那微弱的曙光，一隻烏鴉飛過 山澗，迎接曙光到來。筆者借此希望突破瓶頸找到曙光。

在創作過程中由於記憶的模糊，如何將夢與自身思維表現出來成了一大難題，

其中涉及到時間跟空間錯綜複雜的關係。為了營造內心的風景，筆者去除繽紛的 色彩，用比較單一的藍色調來營造畫面朦朧的氣氛。

時間是一種綿延持續發生的狀態，可以感知卻讓人抓不著，它存在於宇宙的 定律之中。許多藝術作品借由光影變化、筆觸堆疊、影像模糊等等手法來表現時 間感。筆者在此作品嘗試了新的技法，一借由畫布凹凸紋路，在畫過程中用松節 油稀釋顏料，凹槽裏的顏色較深，凸起的顏色比較淺。這樣自然形成的效果使得 畫面具有豐富的變化，具有光斑的效果。（這技法類似夏爾丹的提白罩染法）。

二讓畫面的亮部用筆揉搓出來（類似水彩留白效果），這樣畫面最亮的就是畫布 最底層的白，由內而外的層次效果具有朦朧虛幻的時間感。三為了表現飛鳥的速 度感，破壞部分羽毛僵硬邊緣線或用筆掃除顏色使之模糊帶出速度感，保留瞬間 性的感覺。

由於多方面的實踐，筆者發現使用過多的松節油會減弱顏料的附著力與色彩 飽和度，也發現筆觸掃除與破壞模糊背景與鳥的邊緣線可以有種神秘而又夢幻的 朦朧感，如夢境，具有一種半抽象寫意的效果，松動的筆觸帶出幾分詩意。

作品二、【飛鳥喚起我的記憶】

圖 12：張琪昌，【飛鳥喚起我的記憶】，2015，油彩/畫布，35×27cm

此作品選擇人物和飛鳥作為畫面的元素，畫面有著一種躁動不安的焦慮感，

表達著一種社會百態（生物鏈）共生複雜的關係。飛鳥帶出時間的記憶，腳丫上 綁著的紅線飛翔中若隱若現，藏著鮮為人知的秘密，那是被捕捉玩弄過的痕跡。

小時候，家鄉處於改革開放經濟建設的時期，鄉村的小孩總是和自然打交道，捕 魚抓鳥成為童年最大的樂趣，現在回憶起來有愧於心（覺得殘害生靈），但這成 為我們同時代部分人的共同記憶。

作品採用橫構圖，具有移動的焦點，左邊的人物和右邊的飛鳥形成一個三角 形的構圖，在畫面中具有穩固的結構性。用色上筆者帶著回憶式的色彩，用比較 接近於中間色調的灰階營造畫面凝重的氣氛，從而讓時間感凝聚於畫面當中。用 比較統一的藍色調，鳥的藍色、衣服的深灰藍、還有背景的灰藍色構成冷色調，

只有人物臉部和部分鳥的羽毛為暖色，這樣冷暖色對比，更突出人物的情緒。色 彩上保持一個調性，用筆搓揉掃除，保持一種時間漫延的空氣感，讓鳥具有飛翔 晃動的感覺，帶出埋藏已久的記憶，從而與自己對話，達到內心的某種真實。

畫面人物具有一種焦慮過後的不安，與飛鳥看見人倉皇而逃的恐懼作為聯結，

以及鳥嘴上叼著的魚，暗示著生物鏈環環相扣的深沉關係。因為生存，很多事不 得不這樣的發生。畫面帶有一種青春期的焦慮和一種憂傷的氛圍，筆者借由此畫 面給予人與自然關係及人在社會存在對於生命意義思考的可能。