印象派繪畫運動誕生於 19 世紀的法國，其崛起具有劃時代的革命意義。運用 科學觀點，將光學、色彩學原理引入到繪畫當中，著重於光與色的探索與表達，
10 萊辛 著，朱光潛 譯，《拉奧孔》，人民文學出版社，1984，頁 18，19。
革新了傳統固有色觀念，對藝術的發展起了承前啟後的作用。「在印象派畫家那 司，2006，頁 51。
圖 2：莫內（Claude Monet)，【盧昂大教堂系列】（Rouen Cathedral)，
1892~1894，油彩/畫布，系列作品
在印象派發展過程中，許多藝術家開始覺得印象派太過於追求自然界表面光 與色的描寫而忽略對象的本質，過於注重客觀表現而否定主觀表現。藝術家們開 始重新反思繪畫的本質，並從繪畫的精神本質開始探索新的道路。塞尚便是其中 之一。「塞尚意識到印象派的偏差，一是在捕捉光色瞬間印象時候忽略的物體自 身結構的堅固性，二是強調色彩反射現象的時候放棄了物體固有色彩的穩定感」15。 塞尚為此展開一系列的探討，從中探討結構、色彩、造型、透視與精神性等等複 雜的問題，「塞尚還推出了繪畫可以有多個透視點的嶄新觀念，使單透視點的觀 點黯然失色」。在他描繪的靜物畫中，物體並不是按照文藝複興的透視法而進行 描繪，而是根據視線上下左右移動的視角（全方位）來觀察，許多局部呈現出不 同的觀看視點，如打破畫面中桌子的直邊，使之發生錯位這是在傳統的透視畫法 中從未見過的。這樣的透視法的改變為繪畫帶來了許多可能，也為立體派的發展 奠定了基礎。
立體派延續了塞尚的繪畫透視的特點，並把它發揚光大。打破傳統的透視畫
15 王林 著，《美術形態學》，亞太圖書出版社，1993，頁 181。
法及空間立體幾何的概念，創造出一種新的體面結構造型語言。採用解構重組的 司，2006，頁 173。
17 里奧納德·西萊恩 著，張文毅 鄭天 王池英 譯，《藝術與物理——空間時間與光之平行觀》，成信文化事業股份有限公 司，2006，頁 188。
18 里奧納德·西萊恩 著，張文毅 鄭天 王池英 譯，《藝術與物理——空間時間與光之平行觀》，成信文化事業股份有限公 司，2006，頁 188。
圖 3：杜象（Marcel Duchamp），【下樓梯的裸女之二】
（Nude Descending a Staircase, No. 2)，1912，油彩/畫布， 147.5×89 cm，
美國費城費城藝術博物館藏（Philadelphia Museum of Art）
第三節 繪畫中連續性之呈現
時間是連續性的。繪畫中時間連續性並非等同於客觀的時間性，其中多少帶 有幾分創作者的主觀意識，它作為一種隱性的存在，通過特定的形式與現象同觀 者發生一定的關聯而呈現出來。如何解讀出作品中的時間意涵，依附著我們的觀 看方式及感知經驗。本小節分別從「畫面分割與組畫方式」、「複合媒材的多元 運用」這兩個面向探討繪畫中時間連續性的呈現。其中「畫面分割與組畫方式」
從透視與觀看方式的角度入手（主要從大衛霍克尼組畫作品與影像拼貼的作品進 行探究）分析畫中時間連續性呈現出豐富的視覺效果。「複合媒材的多元運用」
則藉由當代的藝術家繪畫與其他作品結合的複合方式（如劉小東《金城小子》中 紀錄片、作品、日記結合為一體的展覽方式，其中這種方式在當代的展覽時常看 見），從更多面向來探討繪畫中時間連續性的呈現及觀看的可能。