第四章 樂曲分析
第一節 〈夜蛾〉
論和聲或是節奏，於本曲皆有相當的複雜性。此曲以降 D 大調為基礎調性，
但於曲中利用大量半音，使和聲不斷游移，調性音響趨於模糊；而在節奏上亦透 過多種節奏元素的結合，製造出特殊且複雜的音響效果。
本曲為三段式，由兩個主題支撐全曲，現就兩個主題的組成元素說明如下：
最為縱貫全曲的主題 I 於即於第 1 小節呈現，就其音型觀之，除了其上行特 色猶如夜蛾向上飛舞外，也表現出夜蛾蜿蜒、曲線狀的飛行路徑。此主題之素材 剖析如下：節奏方面，十六分音符為主，而連結線的加入，表現出夜蛾快速飛行 之中忽然遲疑、停滯之舉動；在和聲上，因集結了多種和聲元素而顯得不甚單純。
此處以第 1 小節為例說明，右手的部分可拆解為主旋律與附加和聲兩部分，兩者 交錯出現：主旋律為全音音階，附加和聲則分別由小三和弦與五聲音階構成，而 主旋律又與附加和聲形成二度。除了此處的組合外，主題 I 的在曲子其他地方也 結合了不同的合聲元素，為全曲製造更多樣的變化【譜例 4-1-1】。
【譜例 4-1-1-a】〈夜蛾〉主題 I 節奏
【譜例 4-1-1-b】〈夜蛾〉主題 I 主旋律（以第 1 小節為例）
【譜例 4-1-1-c】〈夜蛾〉主題 I 附加和聲(以第 1 小節為例)
【譜例 4-1-1-d】〈夜蛾〉主題 I 小二度音程(以第 1 小節為例)
主題 II 在第 3 小節初次呈現，表現出的是夜蛾平順下行的飛行；節奏方面，
以快速三連音為主導，並利用斷句與重音改變原來的拍子型態。【譜例 4-1-2】。
【譜例 4-1-2】〈夜蛾〉動機 II
除了這兩個主題本身在素材運用上所呈現的特殊性，左手對旋律的加入更增 加音樂的複雜度：第 1 小節左手聲部為七和弦的和聲，三連音節奏型與右手的主 題 I 呈現四對三的節奏堆疊；第 3 小節處，除了同樣也使用節奏堆疊外，減八度 的出現也為原來的穩定和聲添加了些許的不諧和感【譜例 4-1-3】。
【譜例 4-1-3-a】〈夜蛾〉第 1 小節動機 I 與其對旋律之四對三節奏型
【譜例 4-1-3-b】〈夜蛾〉第 3 小節動機 II 與其對旋律之減八度音程形成
第 4、5 小節以主題 I 作發展，音域較低，異於第 1、2 小節將同樂句複製，
第 5 小節又較第 4 小節略為開展，且右手的和聲較為豐厚、左手所涉及之音域也 較廣【譜例 4-1-4】。
【譜例 4-1-4】〈夜蛾〉第 4、5 小節變化處
第 6、7 小節為快速上行的音群，唯在第 6 小節第一拍之後半拍為較慢速之三 連音下行，表現出飛蛾飛行途中略有躊躇的姿態；而至第 9 小節之間，音群與休 止符交錯出現，塑造出夜蛾的飄忽不定【譜例 4-1-5】。
【譜例 4-1-5】〈夜蛾〉第 7 至 9 小節休止符處
第 10 小節起承接了前段的素材，並又加入新的素材，將音樂導入不一樣的方 向，較為特別的是，拉威爾為了樂句的劃分或延展，開始有較多次的拍號變換。
一開始複製前段，但到第 12 小節時開始有了轉折，在第二拍和聲由原來的降 D 大調逐漸偏移，第 13 小節係延長前一小節的句子，在 3/8 拍號上於低八度音域重 複第 12 小節後半【譜例 4-1-6】。
【譜例 4-1-6】〈夜蛾〉第 14、15 小節之樂句延長
第 14 小節開始進入 6/8 拍，由二度下行音型主導旋律，並且透過拍子的變化 表現出越來越緊湊的節奏韻律；和聲也不斷的轉變，直至第 18 小節第四拍，暫且 停留於 G-B-D，第 19 小節拉威爾將半音用和聲方式進行，快速音群是建立在 F#-A#-C#-E 與 G-B-D 之間【譜例 4-1-7】。
【譜例 4-1-7】〈夜蛾〉第 18 至 19 小節之和聲
第 21 至 26 小節為兩個相同的樂句，此處以第 21 至 23 小節作說明：此三小 節內，拍號 2/4 與 3/8 兩個拍號之間交錯，主題 II 於此被運用於右手聲部，第 23 小節則是另外一個新音型的呈現。和聲進行採用半音級進的方式，右手為 G-F#-F、
C-Cb-Bb；左手為 G#-A、D-D#-Eb、F-F#-G【譜例 4-1-8】。
【譜例 4-1-8】〈夜蛾〉第 21 至 23 小節之半音行進
第 27 至 30 小節，樂句進行為 Bb-G-F-F、Bb-G-F-F、Bb-G-F-F-Eb-F-Eb-F-Eb， 為了做樂句延續，此處於也將拍號做變換【譜例 4-1-9】。第 31 小節仿製第 27 小
節之句型，但並非直接複製前者，而是將整體音高上移、並加入二對三節奏的裝 飾音，在音的走向、排列上也添了一點變化。
【譜例 4-1-9】〈夜蛾〉第 27 至 29 小節之樂句
第 33 小節開始，節奏以二對三節奏為主導，旋律以 C 音、Eb音、Gb音、Bb 音為骨幹，外加若干和聲外音，音域行進由中至高，經兩和弦快速交錯後，瞬間 再由以動機 II 為素材的裝飾奏從高處急流而下，主題 I 在最後又呈現一次，整個 A 段結束，進入 B 段【譜例 4-1-10】。
【譜例 4-1-10】〈夜蛾〉第 33 小節二對三節奏
B 段因素材運用可分為兩部分。B1樂段由第 37 至 62 小節，切分音節奏、持 續低音等遍布於此段，和聲方面雖仍有七度音程、半音等元素，卻顯得較為和緩，
特別在第 46 小節前，和聲進行以 F-A-C 為中心和弦，相較於前段，織度上較不 綿密，卻有較為清晰的旋律線條【譜例 4-1-11】。
【譜例 4-1-11】〈夜蛾〉B 段旋律性部分（以第 37 至 40 小節為例）
第 46 小節開始，除了織度型態略改變，右手上聲部持主旋律、下聲部為落在 拍點上並以半音級進，左手則是持續低音；另外，和聲也變得較為游離不定，自 第 51 小節開始，以 Gb-Bb-Db為中心和弦，而後在第 51 至 54 小節插入行進緩慢 的旋律與快速裝飾奏交錯出現的樂句。第 56 小節開始，再次呈現第 46 至 50 小節 之句型，音高上移至其下五度處【譜例 4-1-12】。
【譜例 4-1-12】〈夜蛾〉第 46、47 小節與第 55 至 57 小節之對照
第 61 小節接續前一小節之最後一拍右手的 Db-F 音程，繼續半音下行至 C-E，
伴隨著左手的持續低音 Bb，樂曲停滯於這三個音上達兩小節之久，等待著下一樂 段的進入。
B2樂段以主題 I 為主導，但將主題 I 於各處片段化，以營造出緊張懸疑的氣 氛。在第 63 小節至第 75 小節時，新的歌唱性旋律與主題 I 交錯出現。第 76 小節 起以主題 I 做三次推展，這三次的和聲分別為 F-A-C、Db-F-Ab、Eb-G-Bb等大三 和弦，音域由低至高，推展到第一次的高峰【譜例 4-1-13】。
【譜例 4-1-13】〈夜蛾〉第 76 至 78 小節之中心和弦
第 80 小節開始，擷取主題 I 之後半進行多次重複，左手在特定拍點的落下形 成了左右手二對三的不對等節奏，第 84 小節時，配合左手的走向與重音，將音量 瞬間增強，全曲被推至高潮，此處的和聲以降 D 調之五級和弦、F 音可視為後面 和弦的倚音，後面接續以降 D 大調一級和聲為基礎的第 85 小節，使調性在發展 樂段游移之後暫且回到了原調【譜例 4-1-14】。
【譜例 4-1-14】〈夜蛾〉第 84、85 小節左手和聲進行
第 85、86 小節伴隨著二對三節奏呈現主題 II，主題 I 又在第 88 小節的中聲 部若隱若現。第 90 至第 93 小節，重複了 A 段的第 6 到 9 小節，將發展樂段劃下 句點，於第 94 小節進入再現樂段。
【譜例 4-1-15】〈夜蛾〉第 88 小節主題 I 的出現
再現樂段複製了 A 樂段的句型結構，但在第 96 小節以五度之差轉換了調性，
改以降 b 小調之調性系統為中心，之後亦仿照 A2樂段之和聲走向進行。第 120 小節也是以動機 II 為素材的裝飾奏樂，並加以擴充，相較於前段多了些迂迴的線 條【譜例 4-1-16】。
【譜例 4-1-16】〈夜蛾〉不同段落之裝飾音型比較
自第 121 小節進入尾奏，B 段的素材在此被零碎的運用，如三度下行、切分 節奏、樂曲織度分布等等。第 126 小節開始以和弦行進的方式─Db-F-Ab、F-A-C、
A-C#-E 三者一輪之進行為基底作變化，由低音至高音，而於第 128 小節落於原調 Db大調一級和弦，至第 131 小節由主題 II 作最後一次呈現，結束此曲。
茲將上述特徵彙整為下列表格：
【表 4-1】 拉威爾鋼琴組曲《鏡》〈夜蛾〉曲式結構與調性