〈鐘谷〉

繼《聽的風景》中的作品〈鐘聲〉後，拉威爾描摹鐘聲音響的作品。此曲為 三段式，而 B 段發展部又可再細分為三段式；也有人把這首樂曲視為較特別的 A-B-C-B'-A'五段式，但筆者喜好將此曲分為三段式，曲式結構為 A-B₁-B₂-B₁'-A'。

A 段開始呈示若干鐘聲動機，諸動機如下：

鐘聲動機 I 【譜例 4-5-1-a】

鐘聲動機 II 【譜例 4-5-1-b】細碎鐘聲動機

鐘聲動機 III 【譜例 4-5-1-c】四度音型動機

鐘聲動機 IV 【譜例 4-5-1-d】連續三音動機

鐘聲動機 V 【譜例 4-5-1-e】長低音動機

在和聲演變上，以五聲音階為基礎，可從右手觀察到，但在第 6 小節後半省 略 F^#音，又加上左手有 E^#音與 G 音在樂句中加入了不協和音程，將音響帶入不 同的音響，持續至第 11 小節【譜例 4-5-2】。

【譜例 4-5-2】〈鐘谷〉第 6 小節和聲變化

B1樂段中有許多和弦排列著，間接插入鐘聲動機 IV，和聲近似 F^#大調，若 把第 14 小節的最後兩個和弦視為 F^#大調的六級大三和弦與五級九和弦，可視為 F^#大調的終止式，這樣的組合於第 15 小節再次重複，卻意外地轉到另一個和聲系 統上【譜例 4-5-3】。

【譜例 4-5-3】〈鐘谷〉第 14 小節和聲進行

自第 16 小節進入旋律較為綿長的 B₂樂段。在第 16 至 23 小節處，由動機 III 與動機 V 主導，和聲進行以七和弦為主：第 16 至 18 小節，和聲為屬七和弦 C-E-G-B^b，動機 III 增厚為八度音程，C 音於此被重複著，預備後面旋律的承接。

第 19 小節旋律線條開始發展，使用利地安調式，動機 III 以二度音程呈現於旋律 的上、下兩個音域，而動機 V 此處由單音轉為雙音形式增加音響，和聲為七和弦 B^b-D^b-F-A^b、至第 23 小節滯於大三音程 A^b-C【譜例 4-5-4】。

【譜例 4-5-4-a】〈鐘谷〉第 16 至 23 小節鐘聲動機變化(以第 16 與 19 小節為例)

【譜例 4-5-4-b】〈鐘谷〉第 16 至 23 小節旋律所用之利地安調式⁴⁶

在第 24 小節至 33 小節，和聲進行為七和弦居多，依次分別為 E^b-G^b-B^b-D^b、 F-A^b-C、B^b-D-F-A^b、C-E-D-B^b、D-F-A-C；而旋律線條建立在伊奧利安調式上，

呈現聖詠的風格；大量利用動機 IV 與動機 V，特別在動機 IV 的運用做變化，除 了將此動機改為反向外，也透過疊置、音程變化、節奏改變等手法貫穿其中：第 24 小節中聲部為兩個四度音程堆疊進行，而第 28 小節中聲部處為三度音程、且 第一音在節奏上由半拍增值至一拍。【譜例 4-5-5】

【譜例 4-5-5-a】 〈鐘谷〉第 24 至 26 小節旋律所用之伊奧利安調式

46 在中聲部旋律音為 C、D^b、E^b、F、A^b、B^b，看似缺少了 G^b音，但筆者觀察其所配合的和 聲後，將 G^b音納入旋律中，故為以 C 音開頭的利第安調式。

【譜例 4-5-5-b】〈鐘谷〉第 27 至 36 小節所運用之教會調式

【譜例 4-5-5-c】〈鐘谷〉第 24 至 33 小節鐘聲動機 IV 的變化(以第 24 與 28 小節 為例)

第 34 小節起為動機 III、IV、V 並置，動機的運用也加入了變化，動機 III 以 八度呈現、而動機 IV 為三度音程；和聲進行為七和弦 F-A-C-E、E^b-G^b-B^b-D^b、 C-E^b-G^b-B^b；最後以 C 音為首的利第安調式上唱出最後殘留的一點旋律。【譜例 4-5-6】。

【譜例 4-5-6】〈鐘谷〉第 34 小節鐘聲動機變化

B1'與 B1雷同，但在和聲上下移了四度，和聲近似 C^#大調，但在第 45 小節複 製了第 11 小節的和聲，引導樂曲回歸至 A 段，另外在句型上也做了微調。值得 注意的是，第 42 小節的鐘聲動機 IV 在 D^#-G^#、E^#-A^#等音的呈現，恰為前一小節 E^b-A^b、F-B^b的同音異名【譜例 5-5-7】。

【譜例 5-5-7】〈鐘谷〉第 41 至 43 小節鐘聲動機 IV 的同音異名使用

A'樂段素材同 A 段，唯在最後加入了新的鐘聲動機，拉威爾道此處為描摹位 於蒙馬特教堂( Basilique de Montmartie)中名為薩沃伊( La Savoyarde)的鐘聲【譜例 4-5-7】。⁴⁷

47 Robert Casafesus, ed., Ravel: Miroirs.( New York , G.Schirmer), 49.

【譜例 4-5-7】〈鐘谷〉第 50 小節出現的新鐘聲音型

茲將上述特徵彙整為下列表格：

【表 4-5】拉威爾鋼琴組曲《鏡》〈鐘谷〉曲式結構與調性

段落 小節數 調性與特色

主樂段 次樂段

A 段 1-11 和聲：五聲音階為主、第 6 小節開始有半 音加入製造調性模糊。

素材運用：五個鐘聲動機呈現。

B 段 B₁ 12-15 和聲：似 F^#大調。

素材運用：鐘聲動機 IV。

B2 16-41 和聲：以七和弦居多。

旋律：使用弗里吉安、伊奧利安、利第安 等教會調式。

素材運用：鐘聲動機 III、IV、V。

B₁' 42-48 和聲：似 C^#大調為基。

素材運用：同 B₁。

A'段 49-54 和聲素材運用同 A 段，並加入新鐘聲動 機。