第三章 拉威爾與《鏡》
第一節 生平
1875 年的三月，莫里斯‧拉威爾出生於法國與西班牙邊界山─庇里牛斯山腳 下的西布爾港(Ciboure)，父親是瑞士人皮耶爾－約瑟夫‧拉威爾( Pierre-Joseph Ravel)，母親是生長於西班牙的巴斯克人( Basque)17瑪麗‧德魯阿特( Marie Delouart)。受到工程師與業餘音樂家的父親的鼓勵下，拉威爾開始接觸音樂，而 其音樂才華開始被發掘，開啟了他的音樂人生；自母親那裏得到巴斯克與西班牙 的文化陶冶，對於西班牙文化的熱愛展現於日後的作品中。
1882 年拉威爾在亨利‧吉斯( Henry Ghys, 1839-1908)開始他的第一堂鋼琴課 程，之後開始學習和聲，且學習將前輩的作品改寫為變奏曲。1889 年在巴黎高等 音樂院( Conservatoire de Paris)的教授埃米爾‧德孔布( É mile Decombes,
1829-1912)門下學習，同年 11 月通過考試進入了學院的鋼琴先修班。1891 年贏得 了學院內鋼琴比賽的第一獎，繼續學習鋼琴與和聲，在班上結識了畢生的摯友維 內士( Ricardo Viñes, 1875-1943)，也接觸了對其日後影響深遠的的老師們。1893 年，拉威爾被介紹給艾曼紐‧夏布里耶( Emmanuel Alexis Chabrier, 1841-94)；同 年又因父親的關係認識了性情古怪、卻在拉威爾的音樂創作上有極大影響的埃里 克‧薩悌。年僅二十歲的他決心踏上作曲之路，此時已經創作出《古風格小步舞 曲》( Menuet Antique, 1893)、《哈巴奈拉舞曲》( Habanera, 1895)等作品，而這些 作品都都表現出超齡的成熟度，對拉威爾之後的創作具有相當的重要性，他自述：
「我認為這個作品(哈巴奈拉舞曲)蘊含了一些元素，將成為我後來作品最突出的
17 巴斯克族群主要分布於位於西班牙與法國邊界庇里牛斯山，至今此處有巴斯克自治區。
特點」。181897 年他開始跟隨蓋布里爾‧佛瑞以及安德烈‧傑達吉爾( André Gédalge, 1856-1926)學習作曲與對位，這兩位老師在拉威爾的音樂創作上有相當的 影響。這段期間他大量創作，作品有《天方夜譚》( Schéhérazade, 1899)以及在樂 壇上嶄露頭角的《故公主巴望舞曲》( Pavane pour une infante défunte, 1903)。
除了學院內的知識吸收外，拉威爾也積極拓展自己的文藝視野，累積日後創 作，也受到波特萊爾與愛倫坡(Edgar Allan Poe, 1809-1849)等詩人的影響，逐漸培 養了他的美學思維。此外，與好友維內士的互相切磋，帶動拉威爾提升自身的藝 術涵養，兩人積極的涉獵音樂與文學知識，藝術、文學等皆是他們的談話內容。
1902 年，兩人加入了名為「暴徒聯盟( Club des Apaches)」的藝術團體，裡面成員 皆為藝術家、作曲家、作家、指揮家等等，團員定期聚會，對於當時的文學、音
19 Mawer, Deborah, ed., The Cambridge Companion to Ravel.(New York: Cambridge University Press, 2000), 29
二、境遇與轉折
於 1900 年開始，拉威爾接連幾年地嘗試角逐羅馬大獎( Prix de Rome)，卻意 外引來了一次「拉威爾事件( Affair Ravel)」：1905 年，拉威爾第四度參加競賽，
此時，其作品《水之嬉戲》( Jeux d'Eau, 1901)、《弦樂歌曲集》( Quatuor, 1902-03)、
和《天方夜譚》( Shéhérazade, 1903)等已在樂界受到讚賞，卻又於此次的競賽中 遭到淘汰。事發之後，在巴黎學術界引起一陣譁然，大眾都替拉威爾感到不平，
音樂界不論樂評、甚至連身為保守派代表的作家羅曼‧羅蘭( Romain Rollan, 1866-1944)都為這位在音樂界已經佔有一席之地的作曲家在無法角逐羅馬大獎。
在各方壓力之下，院長迪伯瓦( François Clément Théodore Dubois, 1837-1924)辭去 了他在音樂院院長的工作，而由拉威爾的恩師、也較有改革意圖與包容心的佛瑞 來接任，此事才宣告落幕。
雖然角逐大獎失敗，拉威爾表現出的不是受到重挫的消極面，反而在此時進 入了他創作的黃金時期，許多此時期作品成為日後大家耳熟能詳的代表作，例如：
鋼琴作品《小奏鳴曲》( Sonatine, 1903-05)、《鏡》、《加斯巴之夜》等作品，而
《加斯巴之夜》更是承接《鏡》在所開展的步伐，邁向鋼琴作品的巔峰。
1907 年，拉威爾進入西班牙創作時期。自幼耳濡目染於母親，作品中表現出 對於西班牙文化的熱愛。繼 1905 年於《鏡》中的〈小丑的晨歌〉外，此期間的作 品包括《西班牙時光》( L'heure espagnole, 1907-09)、《西班牙狂想曲》( Rhapsodie
espagnole, 1907-08)。
另一個重要的創作機緣來自於芭蕾舞音樂，1909 年俄羅斯芭蕾舞團的領導者 狄亞格烈夫( Sergei Pavlovich Diaghilev, 1872－1929)委託創作俄國芭蕾舞劇達夫 尼與克羅埃( Daphnis et Chloé, 1909-10)。這次的創作除了接觸芭蕾舞音樂，意外
地透過狄亞格烈夫結識斯特拉溫斯基( Igor Stravinsky, 1882-1971)。兩人在之後交 情甚好，也因為斯特拉溫斯基的鼓勵，拉威爾開始接觸荀貝格( Arnold Schönberg, 1874-1951)作品，並研究無調性音樂。
為了對抗當權保守派音樂勢力─以歌唱學校( Schola Cantorum)所把持的國家 音樂協會，1909 年的一月，他寫信給查爾斯‧柯屈林( Charles Koechlin, 1867-1950) 表明其欲開闢一新的組織以對抗保守勢力，之後獨立音樂協會( Société Musicale Indépendente)的成立，拉威爾在其中扮演重要的角色。獨立音樂協會的成立替拉 威爾與他的好友、學生們提供了一個演出舞台，為法國當時樂壇的新勢力。
三、大戰爆發
拉威爾在大戰中仍然有音樂的創作，這段期間他創作的作品種類很多，包含 了鋼琴協奏曲、歌劇、交響詩等等。然而，之中只有鋼琴組曲《庫普蘭之墓》、以 及交響詩《圓舞曲》( La valse, 1920)有完成。如同德布西，拉威爾也關注於法國 傳統音樂，傳統曲式及法國古代風格的沿用與革新，可從其大戰中的作品中觀察 到，如《庫普蘭之墓》。
與多數的藝術家雷同，拉威爾極欲在大戰中為他的國家效勞，也投身軍中。
戰場上的危險與被迫中斷創作令他感到沮喪，更令他憂心的是遠在他鄉的母親。
1916 年的 9 月，除了病痛的折磨，關係是最為親密的母親也於此時逝世，心中的 支柱沒了，拉威爾過得孤單悲傷。這些負面壓力的存在，使得拉威爾的創作不若 之前的精采，在他的在戰後所創作的鋼琴小品《詩的樂序》( Frontispice, 1918)中 不完整的曲式與調性架構，即可顯現出他不論在情緒或創作上皆為不穩定的狀 態。
四、戰後的國內與國外 50 公里外蒙特佛爾─拉莫里( Montfort-l'Amaury)處，一棟被命名為望遠樓( Le Belvédère)的住屋。
相較於在法國的孤寂，拉威爾在國際上受到了相當的認同，得到了許多外國 頭銜例如 1928 年的牛津大學榮譽博士、以及許多來自於歐洲其他各國的文憑。在 國外發展較活躍的時期是在 1920 至 30 年間，例如 1928 年在美國與加拿大的四個 月的旅程，拉威爾指揮、演奏、接受許多採訪，且在德州的萊斯學院( Rice Institute) 進行以當代音樂為題的講演，另外，對於藍調與爵士樂的熱情在美國媒體界引起 了相當大的關注。
1928 年受到俄國舞蹈家伊達‧魯賓斯汀( Ida Lvovna Rubinstein, 1885-1960) 的邀請譜寫一首芭蕾音樂，因而創作了《波雷洛》( Bolero, 1928)，一個被他無情 地描述為「沒有音樂」21的作品，但在當時備受矚目，直至今日還被稱作是拉威 爾的代表作品。另外一個委託案是受了在戰爭中失去右手的獨臂鋼琴家保羅‧維 特根史坦( Paul Wittgenstein)的要求，拉威爾於 1929 開始創作了《左手鋼琴協奏曲》
20 成員包括路易士‧杜瑞(Louis Durey, 1888 -1979)、阿瑟‧歐內格( Arthur Honegger, 1892 -1955)、達流士‧米堯( Darius Milhaud, 1892 -1974)、熱爾梅娜‧戴耶費爾( Germaine Tailleferre, 1892 -1983)、法蘭西斯‧浦朗克( Francis Poulenc, 1899 -1963)、喬治‧歐立克( Georges Auric, 1899 -1983 年)。他們以薩悌為師，在法國樂壇掀起一股風潮。
21 “il est vide de musique ”David Burnett James, 1995, 138.
( Concerto pour la main gauche, 1929-30)。1932 年拉威爾前往下個旅程，和瑪格麗 特‧隆( Marguerite Long, 1874-1966)前往歐洲，目的是於巴黎首演他的新作《G 大調鋼琴協奏曲》( Concerto pour piano et orchestre, 1929-31)，拉威爾親自指揮，
由隆女士來擔任鋼琴的部分。另一方面，在電影於世界掀起的旋風下，拉威爾也 被受邀寫作電影音樂，例如作品《唐吉軻德的杜希妮》( Don Quichotte à Dulcinée, 1932-33)。
在《自傳素描》( Autobiographical Sketch)中，拉威爾聲稱薩悌、夏布里耶與 德布西對他有深遠的影響，此外還有恩師佛瑞與傑達爾吉：佛瑞帶給拉威爾的是 豐富卻含蓄、不過度氾濫的歌唱性與情感性；在影響他最深的夏布里耶22身上汲 取其作品中的西班牙風情、舞曲曲式、歌唱性等特質，為其日後創作元素；透過 薩悌的引導，拉威爾進行對古老的希臘調式的研究，並得到新穎的創作方式、以
22 “influenced above all by a musician: Chabrier”from Deborah Mawer 2000, 12.