第四章 樂曲分析
第三節 〈海上孤舟〉
全曲由三個大樂段構成，由表現流水動態的快速音群貫穿全曲。前十個小節 由左手展現流水音型於 F#-A-C#-E 的七和弦音上、配合著右手旋律重複數次，在 使透過織度的略為增厚表現出自然景色的細微變化：在第 4 小節中聲部加入新旋 律 G#-C#，第 8 小節又將此聲部旋律延長為 G#-C#-E-G#-F#，在原本重複多次的素 材上增添了層次感【譜例 4-3-1】。
【譜例 4-3-1-a】〈海上孤舟〉第 4 小節
【譜例 4-3-1-b】〈海上孤舟〉第 8 至 10 小節
在綿長的樂句後面，插入語句上略帶變化的第 11 至 13 小節。此處右手以二 度、三度下行音程帶出較為短小的樂句，左手保持流水音型持續進行著，而和聲 主要建立在 E-G-B-D-F#與 D-F-A-C-E 等九和弦之間。第 14 至 27 小節仿照先前十 三個小節的結構，但略有變化：第 14 至 20 小節將第 1 到 10 小節的內容縮減至七
小節；在第 21 小節開始處模擬第 11 小節的句型，主要和聲為七和弦 A-C#-E-G# 與 G-B-D-F#，相較於前處，此處的和聲色彩顯得較清晰透亮，之後於第 23 小節 由 G-B-D 三音為主的流水音型漸行漸遠，將 A1樂段結束【譜例 4-3-2】。
【譜例 4-3-2】〈海上孤舟〉第 11、21 小節和聲比較
突強、如雷聲般的 Bb音開啟了 A2樂段，此樂段由 Bb音作為開頭，上下聲部 各有主旋律，以 Bb音為起頭發展，分別為 Bb、Ab、F#、E、D、C、B 與 Bb、C、
C#、D、E、F、Ab等音，兩旋律以對位的方式呈現三次，在第三次的句末稍做更 動並在第 37 小節結束於 Bb大調。在兩條旋律線的中間輔以頑固低音 Bb音與流水 動機的琶音音型豐富其織度，而流水動機音群的和聲元素多元，除了三和弦、七 和弦與九和弦並用以外，有些地方還加入了減八度的不協和音程，呈現更為複雜 的和聲音響【譜例 4-3-3】。
【譜例 4-3-3】〈海上孤舟〉第 28 至 31 小節左右手之旋律
第 38 小節進入 A3樂段，左手以 G#-B-D#小三和弦為基礎，利用琶音型逐漸 衝向高音域、待至最高音時再下降至原處，如此句型重複三次，但在第三次的進 行時有了微妙的變化，除了在第 42 小節的左手琶音加入些微的轉折外，下行的琶 音音群也由 G#-B-D-F#之減七和弦於第 43 小節改變為 C#-D#-F#-G#-A 的五聲音階42， 帶出由緊張至開闊舒展的感覺【譜例 4-3-4】。
42 此處缺少 G#音，故也可解讀為 D#-F#A-C#七和弦，但為了些續後面的音樂發展，筆者將此 處歸為省略 G#音的五聲音階。
【譜例 4-3-4】〈海上孤舟〉第 39、43 小節和絃比較
在第 44 小節，左手以 G#音為持續低音鋪陳，右手的素材由五聲音階、平行 和弦，使用較鬆散的節奏，音樂因此有了平靜、緩和、甚至有點停滯的跡象；但 在第 49 小節流水音型又再度出現，和聲以七和弦 A-C#-E-G（G 音與原來的 FX音 為同音異名）43為主，但右手突兀的和絃(第 49 小節第一拍)與小二度（指 FX與左 手的 G#音）音程，配合著音量變化為原來平靜的音樂添加了張力【譜例 4-3-5】，
直至最後停滯於減三和弦 E#-G#-B 上，等待下一小節的解決。自第 55 小節起為過 門，右手為五聲音階(C#-D#-E#-G#-A#)，流水音型較為緩速，情緒趨向平緩，而隨 著左手低音在逐漸攀升，進入下一樂段。
43 為了能更明確地解釋和弦性質與音樂的關聯，此處以同音異名解讀。
【譜例 4-3-5】〈海上孤舟〉第 49 小節和聲變化
B 樂段可以說是 A 樂段的重述，此段擷取了 A 段的幾個部分，但配合著不同 的和聲配置。B 樂段開頭複製了第 1 到 10 小節的句型，以 C#-E-G#-B 七和弦為基 礎；第 68 小節則是複製 A3樂段的句型，上行琶音群建立於 Bb-D-F 大三和弦，而 下行音群在第 69、71、73 小節的變化分別為：F-Ab-Cb-Eb、Bb-Db-Fb-Ab、F-Ab-C-Eb； 與前處一樣，第 74 小節也有一持續低音 Bb音鋪陳於下聲部；第 79 小節進入到以 B-D-F#-A 七和弦為主的和聲系統，右手不協和的 E#-D 呈現出突兀的音響；此外，
代表流水的音群以 F#、A 兩音主宰，預示了 C 樂段的發展【譜例 4-3-6】。
【譜例 4-3-6】〈海上孤舟〉第 79 小節流水音群
在第 82 小節進入到了 C1樂段，右手為建立在 F#、A 兩音的流水音型，而主 旋律在左手，旋律素材為三度與八度音程。第 83 小節右手加入 F 音，製造增八 度，使得和聲趨向不明【譜例 4-3-7】。
【譜例 4-3-7】〈海上孤舟〉第 83 小節增八度
此處也運用了重複句型結構的手法，分別為第 84 至 89 小節與第 90 至 96 小 節兩組，當然也有變化在內，第 85 與第 91 小節的左手和聲分別為 D-F#-A 與 D#-F#-A；另外，在旋律上也有三度之差：一為 B、C、D、F、D、C、B，另一為 G#、A、B、D、A#、A、B【譜例 4-3-8】。
【譜例 4-3-8】〈海上孤舟〉第 85 與 86 小節、第 91 與 92 小節左手和絃、旋律比 較
自第 98 小節起進入 C2樂段，同樣音型的樂句呈現了五次，這五次利用和聲、
織度逐漸帶出變化。織度方面，自第 100 小節開始左手在低聲部多加一音、且於 第 102 小節許多和絃的增加，產生更為厚重的音響。和聲方面，可以第 100 小節 為界，並由下列幾點來觀察變化：右手部分，為 D-G-A 變為 Db-Eb-A，從組成音
程來看，即由完全四度與完全五度的組合轉變為減四度與減五度的組合，音響由 自然變為緊張；左手分為兩部分，一為長音音程、另一為帶出旋律線條的和聲進 行，長音音程由完全五度 G-D 變為減五度 G-Db，而另一部分的和聲變化則在第 100 小節後有較多二度音程加入。如此變化促成了該段由平靜轉為激動的趨勢【譜 例 4-3-9】。
【譜例 4-3-9】〈海上孤舟〉第 98 至 102 小節和聲與織度變化(此處以第 98 小節與 第 100 小節為例做比較)
第 103 小節順勢將全曲推至最高潮，兩手以快速音群，由高至低音域傾瀉而 下，此處中心和聲在左手處，接續前一小節末處 Eb-G-Bb-Db的七和弦，而右手音 群則將旋律 A-G-F-Eb帶出。至第 107 小節起，情緒開始和緩，可從右手音群看出，
第 107 與 108 小節右手音群範圍橫越八度、而第 109 至 110 小節則縮至二度震音
【譜例 4-3-10】。
【譜例 4-3-10】〈海上孤舟〉第 107 小節與第 109 小節右手音型變化
第 111 小節使用了 A3樂段的句型素材，上行和聲為七和弦 A-C-E-G，下行和 聲為 A-C-Eb-G、而後轉為 C#-E-G-B；與前面 A3、B2兩樂段逐步增強張力趨勢有 很大不同，此處在左手琶音的音域逐句縮減，使得音樂趨向平靜；在第 117 小節，
有 A 音持續低音鋪陳，在上方的是和聲爬音，猶如水流略為波動般的裝飾性音群 與製造情緒起伏。
尾奏始於第 124 小節，旋律以三度下行音型 E-C#做串聯，此處水流音由 E、
G#、B 等音結合成群呈現；左手呈現較緩慢節奏，其旋律起伏範圍由增四度、小 二度、最後至較為舒展的大二度，暗示逐趨平復的海面動向【譜例 4-3-11】。
【譜例 4-3-11】〈海上孤舟〉第 125 小節至的 131 小節左手音型變化(以第 125、126、
129 至 131 小節為例)
第 132 小節起再次呈示最初的樂句，句尾的 G#-F#音型與由 C#、E 兩音組構 成的流水動機交錯出現，音群逐漸減少，辦隨著音量漸弱，直至消失。
茲將上述特徵彙整為下列表格：
【表 4-3】拉威爾鋼琴組曲《鏡》〈海上孤舟〉曲式結構與調性
段落 小節數 特色
主樂段 次樂段
A 段 A1 1-27 和聲：七、九和弦的行進為主
節奏：左手為水流音型的快速琶音群、右 手素材單純、偶有切分音。
A2 28-37 和聲：包含三、七、九和弦、另有減八度 的加入，增加和聲的複雜度，但待 37 小 節時暫時停留於降 B 大調一級。
節奏：28 小節為單純的三連音；29 小節 開始除了快速琶音群外、其他聲部節奏素 材單純。
A3 38-48 和聲：上行以 G#-B-D#小三和弦為基礎；
下行為 G#-B-D-F#之減七和弦與
C#-D#-F#-G#-A 的五聲音階；第 44 小節持
續低音 G#音加入。 100 小節起漸趨複雜；103-110 小節時以 快速音群為主。