書名 篇名 主色 使用顏色
書名 篇名 主色 使用顏色
誰也不知道的時間 黑 灰、紅、玫瑰、青、白、黑、綠、銀 小鳥與玫瑰 紅 綠、白、紅、青、黃、茶、玫瑰 黃圍巾 黃 紅、黃、銀、綠、黑、玫瑰 花香小鎮 黃 橘黃、青、紅、玫瑰
不可思議的文具店 黃 黑、黃、綠
秋天的聲音 黃 紅、橘黃、紫、茶、白、金、粉紅 花香小鎮
結梗的女兒 青 紫、白、紅、黃
壹、朦朧細膩的色彩
日本位處太平洋西側，四季變化顯著，季節風帶來豐沛雨量，加上列島上山 地森林遍布，瀑布河流蔓延，空氣中總是充滿了風霧雲靄，呈現出一片柔和的色 調，以及意味深遠的情趣。楊永良在《日本文化史----日本文化的光與影》中提 到：
由於水蒸氣的存在，鮮綠的植物往往蒙上一層靄氣，而變成柔和的中間 色。我們可以發現，日本人所使用的色彩，很少出現強烈的原色，大部 分都是帶著灰色的中間色。雖然歐洲人也用中間色，但日本人的中間 色，好像蒙上好幾層靄氣，輕飄飄的，讓人無法捉摸。42
李冬君在《落花一瞬----日本人的精神底色》中認為日本人的色彩為：
日本人自古以來，就磨練出一種濕氣的智慧，把濕氣引入生活，這在世 界上也是沒有先例的，是在日本本土原生的濕氣文化。他國莫及。日本 文化的佗、寂，就是從濕氣中產生出來的美的意識。比起閃閃發光的鮮 亮之物來，日本人更愛生苔之物，比起被打磨得精巧的東西來，日本人 更看中帶有風土澀味的古雅蒼老的東西。43
從這樣的自然環境中，人們把對大自然中森林植物的姿態以及日月星辰的變化所 產生的感動，融入生活中，並加以運用，所產生的原初美學意識是一種出於本能
42 楊永良，《日本文化史──日本文化的光與影》，台北市：致良出版社，1999 年 9 月，頁 16
43 李冬君，《落花一瞬──日本人的精神底色》，北京：北京大學出版社，2007 年 1 月，頁 54
的反應，此時這些顏色所代表的不只是色彩本身的美學觀感，背後還蘊藏著深厚 的文化與心理意涵。這些心理觸動表現在顏色的使用上，呈現出並非亮晃晃的飽 滿原色，而是模糊朦朧的曖昧色彩。
安房直子作品中也存在著這樣的特質，仿若三稜鏡將光線折射出層次分明的 色彩，他筆下的顏色不能以原本的色名稱呼，不是單純的原色，而是加入白、黑、
灰，讓彩度、明度改變的中間色。在《日暮時分的客人》裡山中先生的店裡來了 一隻住在北町中央大道魚店的貓，想購買一塊爐火顏色的布，為心愛的斗蓬製作 可以禦寒的紅襯裡。貓咪說：
「雖然整個說起來，紅色是一種暖色，但那種溫暖，卻又是各種各樣的。
太陽的溫暖、火爐的溫暖，還有夜裡窗口亮著的燈光的溫暖……這全都 不一樣。還有，即使是火爐的溫暖，又有劈柴火爐、煤氣火爐和石油火 爐，我最喜歡的是劈柴火爐的感覺。就是劈柴火爐一邊發出劈劈啪啪的 聲音，一邊燃燒時的那種感覺。不過，還不僅僅是溫暖，就這樣，一顆 心安歇下來，不知不覺地睡著了似的感覺。」（遙遠的野玫瑰村，47）
在故事裡筆者發現安房直子認為即使是象徵溫暖的紅色，也因為彩度的不同，給 人不同溫暖的感覺，在與情緒連結之後，有些色彩讓人心安歇下來，有些卻令人 煩躁。
在《天空顏色的搖椅》中父親為眼睛看不見的女兒收集天空的顏色，從神秘 男孩手持的玻璃棒中折射的彩虹，用毛筆蘸到的顏色「一會兒是紫羅蘭的顏色，
而一會兒又是矢車菊的顏色。還有龍膽的顏色，鴨蹠草的顏色，勿忘我的顏色、
結梗的顏色、繡球花的顏色……。」（風與樹之歌，52）故事中玻璃棒上所採集 的藍色，以花名代替顏色的名稱，被細分成淡藍、深藍、紫藍等顏色。這些彩度 不高、層次眾多的顏色，加上光線的變化，讓童話中的世界像是被罩上一層紗，
看起來朦朧而唯美。
安房直子擅長使用大自然的景色，構築故事的色彩，來自日本人對色彩的感 受敏銳且纖細，根據葉渭渠在《日本文化史》中引用佐竹昭廣在《古代日本語的
色名性格》一文的記載中提到：
日本的色名起源於明與暗，濕與暈兩組明顯對立的色，表現了兩種光的 譜系，也就是赤（明）、黑（暗）、白（濕）、青（暈）。這是有對光的感 覺而形成的，是日人的原始色彩感覺的基本色。44
因此，不管是花田、雪景或海洋，在陽光的變化中讓色彩起了化學作用，讓結梗 花與天空的藍玻璃互相輝映，成為一片淺淺的藍色；讓甘蔗田在豔陽的照射下成 為油綠的甘蔗海；日暮的夕陽發出的金黃色光芒，將大海染成如灑落金粉一般。
讓讀者因為光線的搖動產生色彩的不穩定性，自然在心中形成奇幻世界夢幻迷離 的空間感。
貳、調和與對比
安房直子童話中使用豐富顏色來構築他的魅幻森林，但並非雜亂而喧鬧，而 是以相似的色彩互相堆疊「調和（
Harmony）
45」出美的形式。他搭建出一個顏 色相近夢幻迷離的舞台。再輔以有時出現的對比色，使故事的主角鮮明的跳脫出 來。《狐狸的窗戶》中的「我」行走在山道上時，「突然間，天空一下子亮得刺 眼，簡直就好像被擦亮得藍玻璃一樣……於是，地面上不知為什麼，也呈現出一 片淺淺的藍色。」（風與樹之歌，6）從這裡「他」開始進入了奇幻世界，一開始 是藍色的天空色，接著是淺藍的結梗花田，讓「他」連大氣也不敢喘，望而生畏。
然而「就在這時一團白色的東西，刷地一下從我眼前跑了過去。我猛地站了起來，
只見結梗花刷刷地搖出了一條長線，那白色的生靈像個滾動的球似的，向前飛 跑。」（風與樹之歌，7）這白色的狐狸在藍色花田間奔跑的強烈對比，讓白狐在 讀者腦海中留下深刻的形象。而當他追逐狐狸來到藍字招牌的染屋，看見繫著藏
44 葉渭渠，《日本文化史》，桂林：廣西師範大學出版社，2005 年 8 月，頁 27
45 又稱協調，是把同性質或類似的東西，配合在一起，雖有小差異但仍有融合的感覺。
青色圍裙的狐狸店員，幫他用結梗花的汁液，將白白的手的大拇指與食指頭染成 藍色，搭成菱形的窗戶，從窗戶中看見過世親人的身影。故事中從亮藍、淺藍、
藍、藏青再回到藍，整篇故事環繞著藍色調為主，而藍色在古色名中呈現的「暈」
的效果，透出一種不可思議的神秘感，正好與奇幻世界中的常見的魅幻情境吻合。
在《遙遠的玫瑰村》中孤單的老奶奶總是幻想著有兒孫居住在遠方，當自稱 是他孫女的小女孩拿著雪白肥皂來寄買時，開始了故事裡的奇幻世界，他們一起 利用玫瑰花瓣煮了豆沙糯米糰，共度一個溫暖的夜晚。但等了好久都不見女孩再 次前來，老奶奶跟隨著沾了肥皂水從麥桿吹出來的玫瑰色泡泡跑著，淡淡玫瑰色 的泡泡顏色越來越紅，停在一片有小河流過的平原旁，河裡映著溫柔的紅雲，開 著紅色的野玫瑰，狸家的肥皂工廠冒出好似雲靄的紫煙，在那裡他看見他思念已 久的小孫子們，當紅霞成了淡紫色，狸家拿出透著野玫瑰顏色火光的燈籠，護送 奶奶回家，也結束這個奇妙的旅程。這個故事所使用的顏色從淡淡的玫瑰色漸漸 變紅，到淡紫的紅霞以及紅色的燈光，便是以野玫瑰紅紫色系為主的奇幻世界，
似有魔力一般讓人身陷其中。
因此，安房直子總是使用一個顏色來建立故事中的幻想世界，並非如一般童 話中充滿色彩繽紛，而是將主要顏色經過加濃或刷淡，構成如暈開的水彩般朦朧 的世界，再使用對比的色彩，表現出要強調的人或物。這樣一個背景的建立，常 讓人不知不覺中受其牽引，回過神來才發現來到如臨深淵的異世界。
參、色彩與意象
因為顏色本身具有文化意識，觀察安房直子作品中的顏色，也不能忽視他 所使用的顏色背後隱藏的意義，雖然安房直子說他使用顏色是相當直感，完全憑 乎個人的喜好，但因為文化的薰陶常在無意識下進行，故筆者覺得有必要瞭解，
日本文化中主要顏色所隱含的意象與安房直子作品的關係。
一、青色：自然的尊重
藍色是安房直子故事中最喜愛的使用顏色，他曾經在訪問中說道：
「藍是海和天空的顏色，是最深、最具幻想性的顏色。然而今天想來，
那不過是後來想到加上去的理由，所謂喜愛的顏色，和吃東西一樣，不 可能那麼恰當。…………我想，說不定，是我的身體裡有一塊吸引藍色 的吸鐵石吧？」（花香小鎮，121）
在日語中青（あお）可以是青空（藍天）、青い海（藍色的海洋）、青い山（翠綠 的山）、青い顔（蒼白的臉）。青色所代表的顏色相當廣泛，包含青、綠、藍乃至 於灰。因為青是從大自然中萌生出來，代表著大自然中天空、海洋、植物、山川 的顏色，對古代日本人來說，青色是大自然的顏色，也是具有生命力的顏色。作 品中藍色常是自然界的景物，不管是天空、海洋、湖面或是花田，呈現的是靜謐 的圖像。例如：《白鸚鵡的森林》中死掉的姐姐所要前往的聖地就是「一個真正 的光芒四射的國度。那裡有美麗的虞美人花田，有杏樹林和藍色的湖。」（白鸚 鵡的森林，58）日本表象文化論的研究者小林康夫，認為「藍色是遠的，是不容 易親近的顏色。天空、水都看起來是藍色，但是接近用手撈起來看是透明的，在 哪裡是不能用顏色來稱之。」46就心理層面來說，藍色有距離且神秘，所以安房 直子在器物的表現上，常會表現出危險而魅惑人心的一面。《鶴之家》中白鶴所 送來的盤子就是「那種藍，是一種說不出來的美麗的顏色，比晴天的天空的顏色
在日語中青（あお）可以是青空（藍天）、青い海（藍色的海洋）、青い山（翠綠 的山）、青い顔（蒼白的臉）。青色所代表的顏色相當廣泛，包含青、綠、藍乃至 於灰。因為青是從大自然中萌生出來，代表著大自然中天空、海洋、植物、山川 的顏色，對古代日本人來說，青色是大自然的顏色，也是具有生命力的顏色。作 品中藍色常是自然界的景物，不管是天空、海洋、湖面或是花田，呈現的是靜謐 的圖像。例如：《白鸚鵡的森林》中死掉的姐姐所要前往的聖地就是「一個真正 的光芒四射的國度。那裡有美麗的虞美人花田，有杏樹林和藍色的湖。」（白鸚 鵡的森林，58）日本表象文化論的研究者小林康夫，認為「藍色是遠的，是不容 易親近的顏色。天空、水都看起來是藍色，但是接近用手撈起來看是透明的，在 哪裡是不能用顏色來稱之。」46就心理層面來說，藍色有距離且神秘，所以安房 直子在器物的表現上，常會表現出危險而魅惑人心的一面。《鶴之家》中白鶴所 送來的盤子就是「那種藍，是一種說不出來的美麗的顏色，比晴天的天空的顏色