第二章、 李行及其健康寫實電影中的創作理念
第四節、 如何健康 怎樣寫實──健康寫實電影劇情介紹
1978
《小城故事》 1979
《早安台北》 1979
上表與表二、《電影欣賞》中健康寫實電影列表的差別在於，表三將非李行 的作品刪去，並且將第一波瓊瑤小說改編電影《婉君表妹》與《啞女情深》視為 非健康寫實電影。礙於篇幅，無法將上表所有影片接納入研究範圍，因此本論文 選擇《街頭巷尾》、《蚵女》、《養鴨人家》、《路》、《小城故事》、作為探討重點。
由於這幾部作品橫跨了十六年，本論文嘗試分為歷時性與共時性兩個大方向作討 論，歷時性將研究李行自身創作理念在不同時期拍攝手法之下的轉變以及音樂中 的健康在各時期所代表的意義，共時性則以李行作品與同時期其他作品相互比較，
探究李行作品中健康成分與美學。
第四節、 如何健康 怎樣寫實──健康寫實電影劇情介紹
前面已經討論健康寫實電影定義，究竟哪些作品屬於健康寫實電影各家定義 不一，本文針對李行導演作品，而李行對自身健康寫實電影為「只要非瓊瑤改編 電影即屬之」，而礙於篇幅，本論文選定《街頭巷尾》、《蚵女》、《養鴨人家》、《路》、
《小城故事》五部重要健康寫實電影作品作為研究對象，在探討音樂特點之前，
先就劇情稍作介紹。
一、《街頭巷尾》
描寫在臺灣的一角，一個簡陋的大雜院中，不同族群的小老百姓們在裡面互 相扶持，努力維生，有從中國大陸飄洋過海來台，撿破爛維生的石三泰、騎三輪
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車的陳阿發、相依為命的祖孫徐奶奶與志明，也有本省籍的小珠與玉華母女、酒 家女麗麗和遊手好閒的男友吳根財，形形色色的人們在這小天地安身立命，日子 過得清苦，倒也相安無事。只是單親養家的玉華因為積勞成疾，終究敵不過死神 的召喚，最終撒手人寰，留下無依但懂事的女主角小珠，鄰居石三泰不捨小珠失 怙無人照料，便一手擔起撫養小珠的責任，視如己出照顧得無微不至，不過在這 個動盪的年代，想要求得溫飽已是不易，又何況多了小珠一口的開銷，石三泰只 能加倍工作，不料卻因工安意外而身受重傷，小珠不忍石三泰為了自己而身兼多 職，步上媽媽的後塵，遂放棄學業，在大街上賣起愛國獎券想要分擔家計，石三 泰知道後勃然大怒，因為活在社會底層的他，深知知識才是謀生的根本之道，小 珠此刻才恍然大悟，凡事沒有速成的方法，必須腳踏實地，按部就班，因此改過 自新，重回學校，重拾自己的本分。
本片寓意主要在於讚揚人性中善良、互助、奮發向上的情感，更重要的是 在當時動盪的環境中，安分守己、腳踏實地才是求生之道，因此，在角色設定 中，特別安排了不學無術、成天遊手好閒只想靠著女人和走私毒品不勞而獲的 徐根財，還有作息日夜顛倒、不重禮教觀念的風塵女子麗麗，與小珠的生母，
為了孩子無私奉獻，無論如何也要將小珠留在身邊的傳統婦女性格形成強烈對 比；其實他們並非十惡不赦、窮凶惡極，只是在人生的道路上迷失自我，不願 付出勞力，為社會貢獻自己。這也成為了健康寫實的一大特點－劇中沒有大反 派，經過劇情幾經波折以及中國傳統禮教與美德教化之後，小反派便會頓悟，
改邪歸正。
- 45 - 圖 3《街頭巷尾》宣傳海報
圖 4《街頭巷尾》剪報
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二、《蚵女》
在水寮鄉以養蚵維生的女孩阿蘭，因為生性乖巧加上面貌姣好，是眾人愛慕 的女孩，雖然已有了心上人捕魚維生，時常需要出海打漁的金水，但是還是受到 地方上的無賴阿火覬覦，想要據為己有，不斷慫恿阿蘭嗜賭又嗜酒成痴的爸爸能 夠從中作梗，這也使得阿火的相好阿珠看得妒火中燒，不時找阿蘭麻煩，一日，
阿火又在無故生事時，幸好金水工作結束返回家鄉制止事端，阿蘭與金水久別重 逢，在環境的催情下情不自禁偷嚐禁果，不料珠胎暗結，不見容於封閉又傳統的 小村莊，在父親勃然大怒、金水出海不在身邊的狀況下，阿蘭不得已只好走避好 友阿娟外地的姑媽家養胎待產，不料阿火死纏爛打，千方百計找到阿蘭，阿蘭幾 經波折，臨盆又遇難產，在千鈞一髮之際，金水從外地回來，輸血給阿蘭之後終 於母子均安，一家搬回故鄉團聚。
圖 5《蚵女》宣傳海報
圖 6《蚵女》剪報
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如同《街頭巷尾》，《蚵女》出現的反派角色如地痞流氓阿火、爭風吃醋的阿 珠還有未善盡家長責任的阿蘭父親，經過主角們重重危難之後，產生了惻隱之心，
最終改邪歸正回到人生的正軌上，結局皆大歡喜。而作為中影第一部製作的健康 寫實影片，除了依照《街頭巷尾》路線闡揚人性真善美之外，也加入了政宣功能，
頌揚經濟建設帶來的成果，59改良養蚵方法象徵著產業在進步、國家經濟邁向現 代化，預示著臺灣將因國家建設而更加繁榮富庶。
三、《養鴨人家》
《蚵女》以男女愛情作為全片劇情的主線，《養鴨人家》則是回歸親情層面。
女主角小月為養鴨人家林再田的養女，不過林再田為了怕小月因為自己不是親生 而心有芥蒂，因此一直隱瞞實情，一家配合著政府新政策，孵育新品種，產能更 高的小鴨子，但小月的親哥哥曾朝富卻以小月身世做為要脅藉口，三天兩頭到林 家勒索，小月雖然心生厭惡但不知箇中原委，直到有天小月被在歌仔戲班唱戲的 兄嫂看中，希望兄嫂妹三人共組戲班賺錢，向林再田開口要人，而小月鄰居說溜 嘴的情況下，才終於紙包不住火，林老頭心裡雖然不捨，但為了成全親兄妹團圓，
決定把鴨子全賣了，將錢交給曾朝富，要他好好照顧小月；小月雖然無法接受這 樣的打擊，但為減輕父親的負擔，所以決定跟隨哥哥過著走唱生涯，最後曾朝富 良心發現，痛改前非，想將錢還給林再田，但當他再回到林家時，卻發現父女二 人已不知去向。
59 盧非易，《臺灣電影：政治、經濟、美學》，頁 104。
- 48 - 圖 7《養鴨人家》海報
圖 8《養鴨人家》剪報
《養鴨人家》與《蚵女》拍攝時間相距不到一年，是《蚵女》轟動全台並大 獲成功後，中影打鐵趁熱之作，因此兩片劇情基調、拍攝手法、配樂方式皆十分 相似；劇中親情的拉扯和傳統犧牲求全的美德，以及寬恕和改過自新等元素營造 出全劇高潮，然而《養鴨人家》也同樣背負著政治宣傳的任務，舉凡培育新品種 的鴨子、農業改博覽會、鴨子行經煙囪豎立的現代化大工廠等等，皆巧妙穿插劇 情之中，讓觀眾無意中接收到政府所傳達的臺灣邁向現代化意象。
四、《路》
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築路工人郭茂得妻子早逝，獨自一人撫養兒子郭常英長大成人，為了栽培兒 子，郭茂得放棄了自己的幸福，一心只為兒子，常英也爭氣讀到大學成為村裡的 高材生，親友師長無不寄予厚望，常英深深以爸爸為榮，然而郭茂得心裡卻十分 自卑，不願常英的同學師長知道自己是個修路工人。小鎮上與郭家父子為鄰的是 地方無賴宋世傑與幫忙經營裁縫的同居女子陳淑君，自從宋世傑因故入獄之後，
常英便和淑君日久生情，一個大學高材生與姘居女子交往，街坊無不指責陳淑君 不檢點，郭茂得更是無法接受，責斥了兒子之後，要求淑君主動放棄這段感情，
陳淑君雖然無奈，但是能夠了解做父親愛子心切，便當機立斷，黯然離開傷心地，
常英得知之後不能諒解父親的作法，憤而離家，最終在淑君誠懇勸說之下，常英 終於理解爸爸的苦心，回家與父親團聚。
圖 9《路》宣傳海報
《路》片的發想源自於李行看到演員崔福生的臉龐，似乎道盡了中國人「為 生活奮鬥的韌性與吃苦耐勞堅毅不拔的性格」，也代表了中國傳統父親的形象60， 因此想要籌拍一部描述父子情的電影，不過龔弘站在實際面衡量，認為一定要加
60 林黛嫚，《李行的本事》，頁 154。
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入女主角，不然鐵定不賣錢，因此才加入了陳淑君的角色。61而片頭不用音樂引 導觀眾情緒，而是數台挖土機在挖路，配上了尖銳的機器噪音，也似乎闡釋了現 代化的不可抗力，然而機器凌雖然駕於一切，人性才是社會最終的依歸。
五、《小城故事》
陳文雄當初為了保護姐姐不受姊夫暴力相向而打傷姊夫，被判下獄三年，在 獄中向獄友賴老頭學習木雕工藝，因獄中表現良好獲假釋出獄，出獄後想從頭來 過的文雄在拜別姐姐之後便到賴老頭門下成為學徒，賴老頭家裡有個喑啞的女兒 阿秀，還有古靈精怪的外孫阿吉，文雄與祖孫三人相處融洽，更與阿秀日久生情，
不過鎮上藝品店周小開對阿秀愛慕已久，看到一個陌生男子近水樓台先得月，十 分不是滋味，千方百計想要拆散兩人，而文雄昔日女友月華也不願放棄往日情懷，
甚至到了賴老頭家，希望文雄回心轉意，賴老頭見狀以為文雄三心二意，遂把他 逐出家門，此時周小開和賴老頭獄友郭金發都對阿秀虎視眈眈，幸虧在郭金發欲 對阿秀逞獸慾的時候文雄及時趕回小鎮，救回阿秀，賴老頭此時也明白了文雄正 直的為人，讓兩人繼續交往。
《小城故事》描繪的是一個烏托邦世界，不論是從歌詞或是劇中人物皆可看 出端倪，有關歌詞分析將在本章第四節另做討論，而文雄在出獄之後，便一直想 到小鎮從事傳統的木雕工作，即便中途離開了小城，有了其他比小城裡更華麗的 人事物，仍不改他嚮往小城的心，另外賴老頭的孫子阿吉，因為母親長年在台北
《小城故事》描繪的是一個烏托邦世界，不論是從歌詞或是劇中人物皆可看 出端倪，有關歌詞分析將在本章第四節另做討論，而文雄在出獄之後，便一直想 到小鎮從事傳統的木雕工作，即便中途離開了小城，有了其他比小城裡更華麗的 人事物，仍不改他嚮往小城的心，另外賴老頭的孫子阿吉，因為母親長年在台北