本系列的創作繪本中，使用的顏料眾多如：水彩、廣告原料、壓克力原料、
粉彩、色鉛筆、蠟筆、墨水等；工具方面也用到：水彩筆、毛筆、針筆、墨水筆、
刷子等，視創作者與作品之間的情況而定，亦可將上述幾項原料選幾項混合使用，
稱為混合媒材，「南瀛之美系列圖畫書」中也出現如此的混合媒材。技法方面包 括有：描、抹、點、刮擦、平塗、厚塗、渲染、重疊等技法的運用。
壹、媒材的選擇
圖畫書插畫所使用的媒材是包羅萬象的，凡事一切可以產生圖像的材料都是 插畫的運用媒材。培利．諾德曼﹝Perry Nodelman﹞（1988，頁 74）認為插畫家 在作品中所使用的不同媒材，常常被用來創造某種特定意義的氣氛。不同媒材的 特性會限制主題氣氛的範圍，每種媒材在圖畫中都能傳達或是加諸特定的氣氛，
而媒材本身的特質也會影響圖畫書的整體風格。當一位圖畫作家慣用以相同的媒 材創作時，該媒材所表現的特定氣氛往往容易導向相近風格；使用不同的媒材創 作，則容易導向多元的風格。
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三、蠟筆
蠟筆有軟硬之分，主要用在彩色素描及學童畫圖上，由於其材料成分中的蠟 具有排水的效果，如果配以其他的水性材料，更能表現水性、油性顏料在畫面互 相排斥的各種變化來。蠟筆不飽和的線條，可以傳達出較輕快、流動的性質。軟 的蠟筆就是一般所稱的粉蠟筆，粉蠟筆對幼兒繪畫來說，是很有親切感的畫具。
插畫家常使用其所表現兒童質樸的天性相近，表現其兒童繪畫純真特質的作品。
四、壓克力原料
壓克力原料是 1930 年墨西哥畫家們研究創造出的一種適合室內、戶外惡劣 環境條件下進行創作的新原料。其成分是色素與合成聚合物的混合，以水為稀釋 液，可以厚塗，表現像油畫的質感，他的特色是耐久性強於油畫原料。以水稀釋 以後，可以大手筆的塗繪在畫布或紙上，很快就乾涸、不易褪色、具明亮感。美 國的歐普藝術、照像寫實主義的畫家很喜歡利用壓克力原料作為創作的媒材，後 來也有很多畫家利用此種原料的特性，表達畫面中「光」的動感和夢幻感。
五、色鉛筆
色鉛筆在色澤上較其他畫材柔美，所以不適合表現鮮豔飽滿的色彩。而受到 紙張的影響也很大，光滑紙面與粗糙紙面所表現的質感大不相同。描繪愈精密時，
需要愈光滑的紙面，水溶性色鉛筆則以粗糙紙面為宜。通常在其他水性畫材使用 之後，再以色鉛筆來勾勒，可用以描繪線條或點狀的細部表現。而和粉彩筆混合 使用，可補充粉彩筆不易描線的缺點。
六、墨水
墨水，初期是指書寫文字記號的有色液體。但後來其名稱因使用的範圍擴 大，而有筆記、印刷、複寫、戳記以及描繪等不同用途的墨水，名稱也隨之變化，
而今日所指的意義是指在有吸收性的紙張或布料上做筆記、印刷或染上圖案目的 的著色材料。因為是墨水，所以沒有粒子，高透明度是其最大的特色。在描繪時，
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要選擇表面粗糙、吸水性強的紙張，因此一般以水彩紙為其用紙。
貳、技法的介紹
「南瀛之美系列圖畫書」插畫所使用的技法並不如一般造型技法般豐富多變，
比較廣泛的是手繪，插畫家利用許多細部的技法，如描、點、平塗、渲染、乾筆 法、濕筆法等，同時也藉由印刷作業時的套色、漸層等處理畫面上的效果。
插畫家在繪製「南瀛之美系列圖畫書」時，會以他的藝術創作背景、習慣和 喜好來作基點，以構思所要的造型，就圖的表現方法上來看，大致可分為下列幾 種：
一、素描
所有的藝術，以素描最能表達藝術家的理念，其技巧也是最基本的。素描到 了二十世紀，已不再侷限單一色彩或單一媒材，它是多色的，是實驗各種理念、
意象的方法，是藉以深入探討所想表達意念的過程。
二、平塗
「南瀛之美系列圖畫書」使用的媒材主要原料以水彩居多，在頁面中大部分 的畫面都是塗滿的，清楚交代故事發生的場景及過程。在水彩的使用上，「南瀛 之美系列圖畫書」習慣用飽滿的顏色，也常使用混合媒材，例如粉蠟筆、蠟筆、
色鉛筆等，以水彩在大區塊的面積上以平塗的方式表現，再以混合的粉蠟筆、蠟 筆、色鉛筆等做細部的描繪。
三、渲染
渲染是指插畫者用了許多水、顏料及紙張配合而製成的，創作者可以使用水 彩、廣告原料、彩色墨水等顏料，和易渲染的紙材配合選用。
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技法往往伴隨著媒材創新而有所突破，因此插畫家可以個人喜好，主題需求，
素材供應等條件來進行插畫的創作。於是可以發現插畫的形式或因社會物質環 境的變革或因思想的衝擊，而產生不同時代種種形式及技法的演變。
「南瀛之美系列圖畫書」使用水彩類媒材為主，再搭配硬筆類媒材勾勒輪 廓，精細的手繪描繪出不歸整的線條，明亮、活潑的水彩為畫面帶來輕快的感 受；生動而流暢的線條清楚傳達人物的表情與動作。這些媒材與技法充分發揮 作者豐富的情感和溫和的個人特質，營造出自然又生動的感覺。
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