第一章 成長背景及養成訓練
第三節 學以致用－九年工作中再學習
喬建中教授大學畢業後，中國大陸正逢文化大革命，41 社會動盪不安，直到 1969 年他才被分配至中國京劇團（現為中國國家京劇院）工作。期間他在《紅色 娘子軍》劇組擔任四小名旦之首張君秋的私人助理，42 學習了京劇的唱腔、鑼鼓 經等。1970 年，喬建中被分配到河北的宣化部隊駐地勞動，1972 年順利和同為中 國音樂學院並交往六年的蕭承蘭結婚。在宣化部隊的三年間，他利用空閒時間大 量閱讀文史哲一類的書籍，為日後的寫作與思想打下了深厚的基礎。1973 年 4 月 十大藝術院校正式分配，他分配到位於濟南的山東省藝術館，在山東工作的五年 間陸續採集了魯西南鼓吹樂、菏澤嗩吶會演、山東民歌、兩夾弦等，實際接觸到 許多民間音樂和民間藝人，對其日後影響甚大。本節即敘述他這九年的工作經歷。
一、中國京劇團（1969-1970 年）
1967 年，喬建中從中國音樂學院畢業之後，因為文化大革命導致學校制序混 亂，直到 1969 年 3 月 13 日學校才有第一次分配。中國音樂學院的前三屆學生（六 六、六七、六八屆）分別分配到全國各地的文藝團體，有一部分到河北省張家口 參加部隊勞動，他則和十幾個同學被分配到中國京劇團。
中國京劇團位於北京，現為中國國家京劇院，是中華人民共和國文化部直屬 的國家級劇院。最早的前身是 1942 年在共產黨中央的關懷下成立的延安平劇研究 院。毛澤東曾為該院題詞「推陳出新」，為戲曲事業提出了具有歷史意義的指導方 針。該院幾經變化改組，先是與華北軍區六縱隊前鋒平劇團和冀南軍區民主劇團 合併，改稱華北平劇研究院；中華人民共和國建國後改組為文化部戲曲改進局所 屬京劇研究院、中國戲曲研究院所屬京劇實驗工作一、二、三團；後來於 1953 年 三個團合併為中國京劇團。在此基礎上，於 1955 年 1 月成立了中國京劇院，京劇
41 文化大革命，全稱「無產階級文化大革命」，簡稱「文革」，指 1966 年 5 月至 1976 年 10 月在中國由毛澤東錯誤發動和領導、被林彪和江青兩個反革命集團利用、給中華民族帶來嚴重災難 的政治運動，被廣泛認為是自 1949 年建國至今最動蕩不安的災難性階段，常被冠以「十年動亂」
或「十年浩劫」。
42 張君秋（1920-1997 年），京劇表演藝術家，四小名旦之一，旦角張派創始人。十四歲拜李 淩楓為師，專攻青衣。後拜王瑤卿為師，並得梅蘭芳、程硯秋、尚小雲等指導，和李世芳、毛 世來、宋德珠有四小名旦的稱號。
藝術大師梅蘭芳任首任院長。中國京劇院在文化大革命中遭到嚴重破壞，曾改稱 中國京劇團。粉碎四人幫後，全面恢復了中國京劇院的建制、名稱和機構。2007 年 11 月 28 日後，中國京劇院改稱中國國家京劇院。
喬建中教授當時被分配在樣板戲《紅色娘子軍》的創作劇組。43 文革之後，
正巧一批京劇大家被從牛棚中放出來，包括四小名旦之首張君秋、老生演員李少 春、丑角演員張春華、小生演員葉盛蘭，還有杜近芳、馮志效等。劇本方面由閻 肅擔任，張建民設計音樂唱腔，戴宏威負責編寫配器，喬建中則在裡面擔任記錄 工作。後來，他成為了張君秋的私人助理，幫助他借唱片、採譜，包括《詩文會》、
《楚宮恨》、《望江亭》、《西廂記》等，遂和張君秋成了忘年之交。另外，他也開 始學習京劇鑼鼓經，打小鑼等。這時候喬建中才二十八歲，跟在這些大師身邊，
讓他學習並真正認識了京劇。
圖 21：1969 年 5 月於中國京劇院。左起張建民、于少華、張君秋、張玉龍、喬建中（喬建中提供）
圖 22：1969 年冬於中國京劇院，左起喬建中、戴宏威、張建民（喬建中提供）
43 《紅色娘子軍》是中國在二十世紀文化大革命期間的一個劇目，其中芭蕾舞劇和京劇被列 為樣板戲、紅色經典之一。
二、河北宣化部隊（1970-1973 年）
中回到宣化，夫人回到天津，兩人皆回到各自的崗位。結婚後的第四年，女兒蕭 蓓於 1976 年 3 月 30 日出生。
圖 23（左）：1971 年喬建中抄魯迅舊詩箋注之手稿（喬建中提供）
圖 24（右）：1971 年喬建中抄魯迅舊詩箋注之手稿（喬建中提供）
圖 25：1972 年 4 月 6 日於北京，喬建中與夫人蕭承蘭之結婚照（喬建中提供）
圖 26：1999 年冬，喬建中與夫人蕭承蘭、女兒蕭蓓全家福（喬建中提供）
三、山東省藝術館（1973-1978 年）
1973 年 4 月，十大藝術院校正式分配，喬建中教授因曾在《解放軍報》上發 表一篇評論芭蕾舞《紅色娘子軍》的文章，當時已成為領導看重的筆桿子。之前 在中國京劇團的軍代表張憲欲把他調至文化部工作，夫人則分配到中央電台。但 是在審查檔案時發現喬建中的堂伯父喬一鳴是反革命份子，夫人的姑父在香港是 有名的演員，所以都不能留在北京做內駐工作。於是，文化部給了分配到青海、
西安、山東三個選擇。最後，他們選擇到山東投靠他夫人家的親戚。1973 年 11 月，
喬建中分配到了濟南的山東省藝術館，夫人則在山東歌舞劇院擔任鋼琴伴奏，46 兩 人一起在山東待了五年，直到 1978 年 10 月喬建中考進文化部文學藝術研究院研 究生部（現為中國藝術研究院研究生院）才再回到北京。
山東省藝術館成立於 1957 年，位於山東省濟南市，為山東省文化廳直屬的 文化事業單位，是政府部門設立的專門輔導、指導和研究群眾文化藝術活動的 事業機構。該館擁有音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、美術、攝影等一批高素質的專 業技術隊伍，其主要任務是有計劃的培訓文化館、站藝術方面的業務幹部和業 餘文藝骨幹，指導文化館、站業務工作；輔導並組織群眾性文化藝術活動，輔 導業餘文藝團、隊活動，組織示範性群眾文藝創作、演出、展覽及講座等；搜 集、整理民族民間文化藝術遺產和活動資料、史料，建立群眾藝術檔案；編輯 對工作有指導作用的群眾文化藝術工作通訊和刊物，提供群眾文藝學習、演唱 材料，滿足群眾閱讀、欣賞的需要，扶植培養業餘作者，並為業餘作者提供發 表作品的園地；組織開展社會藝術水準考級工作；開展群眾文化藝術的理論研 究和探討活動；調查研究群眾對文藝活動的要求和群眾文化藝術事業發展的新 情況、新問題、新經驗，起到文化行政部門的助手作用。
喬建中進入山東省藝術館時，館內聚集了一批自二十世紀五十年代便開始動 手採集當地民間音樂的學者，有苗晶、魏占河、金西、萍生、楊興烈、李崗、田 霞光、劉紀中、徐世典、周昌富、毛宗襄、喬建中共十二人，喬建中因為年紀最 輕被大家稱為「小喬」。他們編輯過《山東民歌選集》等曲譜，是收集、整理地方 音樂的傑出團體。
這期間，喬建中跟地方的老先生學習山東民歌，前後分析學唱了一百多首曲
46 山東歌舞劇院前身為山東省歌舞團，始建於 1958 年，多年來創作演出了多部歌劇、舞劇 及具有濃郁地方特色的音樂舞蹈節目。
子，並且參與了文藝界活動，輔導各地的歌曲創作，參與山東梆子、兩夾弦、呂 劇、膠東大鼓、山東琴書之配器、唱腔修改等工作，對山東地方戲有實際的接觸。
1975-1977 年，他到定陶縣為一個兩夾弦團體記譜，又到菏澤、濟寧看山東鼓 吹會演，為【五字開門】、【六字開門】、【上字開門】等樂曲記譜，收錄在 1982 年 他與袁靜芳、魏占河、程源敏一同編輯出版的《魯西南鼓吹樂選集》。
1977 年喬建中還到過泰安市參加山東梆子的劇目創作，因為當時在山東省梆 子劇團負責的匡學飛身體不適，47 所以由他代替匡學飛設計唱腔、配器，並於匯 報時指揮樂隊演出。
圖 27：1977 年秋於山東省藝術館院內
左起：田魯藝、喬建中、魏占河、苗晶、馬海星（喬建中提供）
總結喬建中在山東期間的收穫，主要為以下三點：一為這期間學習了很多山 東民歌、器樂、戲曲、說唱，他自己把這五年當作人生中的第二個音樂學院。二 為深刻感受民間藝人的音樂生命，透過實際接觸民間藝人，他感覺到民間音樂不 是紙面上的東西，而是活在每一個民間藝人的生命裡。三為構成人生發展之三角 關係，即陝西的秦隴文化、山東的齊魯文化，以及北京的燕趙文化，這也是喬建 中後來自我總結出來的一種人生發展之三角關係。
喬建中在筆者訪談時說到：
我從小生長在黃土高原，為中國古代文化最早發祥地。陝西有著周、秦、漢、
唐所建立的秦隴文化，也是西部高原音樂的代表地區，自古為周王朝的京畿。
47 匡學飛（1941- ），湖南醴陵人，武漢音樂學院作曲系教授。1965 年畢業於湖北藝術學院
（武漢音樂學院前身）理論作曲系。1965-1979 年在山東省梆子劇團工作。1979 年後，在湖北藝術 學院－武漢音樂學院理論作曲系從事作曲、曲式與作品分析等課程的教學工作。曾任武漢音樂學院 副院長、學報《黃鐘》主編。
不過，周公制禮作樂保存最好的是在魯國，也就是現在山東－孔子的家鄉。
雖然齊魯文化承襲了禮樂制度，但是我在山東工作時，發現了山東民間音樂 豐富的一面，其音樂表現力很強，具有粗放狂野的特色。在山東工作之後，
我又到北京進一步深造，北京是元、明、清代的都城，承襲了燕趙文化，各 地的精華亦匯集於此。如果說我今天學術上做了點什麼成績，這個三角關係 的格局背景對我的影響重大。48
由此可見，在山東工作的五年，對喬建中一生的影響不容忽視。期間採訪、
紀錄山東鼓吹樂等實際和民間藝人的相處，對一位民族音樂學者來說是一段豐富 又扎實的采風成年禮。他處於文化大革命的社會動盪時期，還能在工作中持續不
紀錄山東鼓吹樂等實際和民間藝人的相處，對一位民族音樂學者來說是一段豐富 又扎實的采風成年禮。他處於文化大革命的社會動盪時期，還能在工作中持續不