第六章 結論：島嶼未來
第二節 島嶼天光
「獻給所有堅定不移的意志與靈魂，獻給所有非常疲憊憂心國家前途但永不 放棄的人，一起守候這個島嶼的天光來臨。」1332014 年在太陽花學運期間，滅火 器樂團一首《島嶼天光（Island's Sunrise）》歌曲，照亮了台灣一個角落，並深深 的溫暖了每一個人的心，讓近年台灣社會的瀰漫在不安與離散的陰霾中多了一分 向上的力量，同時也為福爾摩沙──島嶼未來譜下了企盼與希望的樂章。而這樣 在歷史及時代意義的正義發聲，也獲得了第 26 屆（2015）金曲獎──年度最佳 歌曲的殊榮。「島嶼天光」猶如筆者在創作研究中試圖表現台灣文化主體性，以 及島嶼未來共同體的心境寫照。藉著參與太陽花學運，共同見證台灣人民追求自 己所深愛的這座島嶼的民主、自由與真理之下，讓筆者更加堅定的描繪自己的國 家的文化主體面貌，也獲得心靈上實質的信念與動力。
筆者以「島嶼天光」作為本篇論文的結尾，期望在創作中，也能有照亮台灣 自身在過去四百年來多舛命運下的一股能量。回顧創作研究的開端，筆者在當時 正處在一種對台灣現狀以及未來命運感到悲觀的狀態，因而在創作中呈現的是沉 重與憂傷的心境。然而藉著太陽花學運的爆發，發現島嶼上的人們，是深愛的自 己的家園、故鄉、國家，從而轉為積極肯定的捍衛台灣主體性的信念，期盼有一 天，長年陰影壟罩的島嶼，能有天光真正降臨的那一天；能有屬於共同未來的那 一天。期盼透過創作實踐，在梳理歷史脈絡以及集體記憶的情境之下，描繪島嶼 人民對於未來及共同體輪廓，並成為未來命運的見證者、書寫者、創造者。無論 台灣未來主體是什麼樣的面貌，我們都還是願意為了共同的信念無所畏懼的走下 去，只為了能夠驕傲的告訴全世界自身的歸屬何處，一個島嶼未來的共同體想像。
133 《島嶼天光》歌曲創作引言。http://www.thenewslens.com/post/34171/，2015 年 7 月 10 日瀏覽。
107
作品圖錄
編號 作品 說明
1
《寶島曼波》，2010 油彩、赤口洋箔、畫布
100 x 72.5 cm（40F）
2
《余敬謹宣示》，2012 油彩、畫布
91 x 65 cm（30F）
3
《消逝》，2012 油彩、畫布
130 x 162 cm（100F）
4
《腐島何災》，2013 油彩、畫布
130 x 162 cm（100F）
5
《守護家園》，2013 油彩、畫布
130 x 162 cm（100F）
108
6
《年年有餘》，2013 油彩、畫布
72.5 x 91 cm（30F）
7
《聖駕巡安圖》，2013 油彩、畫布
97 x 130 cm（60F）
8
《竹林讓賢圖》，2014 油彩、金箔、畫布
130 x 97 cm（50F）
9
《太子神威圖》，2014 油彩、畫布
116.5 x 91 cm（50F）
10
《熊騎圖》，2014 油彩、金箔、畫布
145.5 x 97 cm（80P）
109
11
《熊騎圖》，2014 凹版畫、紙本、裝裱
120 x 72 cm
12
《太陽尊者》
，2014 油彩、赤口洋箔、畫布130 x 162 cm（100F）
13
《望月懷遠圖》，2014 油彩、金箔、畫布
194 x 112 cm（120P）
14
《海島新楽園の図》，2014
油彩、畫布、金箔、銀箔、噴漆 227 x 182 cm（150F）
15
《寶島遊趣圖》(南)，2014 油彩、畫布
130 x 194 cm（120F）
110
16
《寶島遊趣圖》(中)，2014 油彩、畫布
130 x 194 cm（120F）
17
《寶島遊趣圖》(北)，2014 油彩、畫布
130 x 194 cm（120F）
18
《遊園圖》(下)，2015 油彩、畫布
65 x 100 cm（40M）
19
《遊園圖》(中)，2015 油彩、畫布
65 x 100 cm（40M）
20
《遊園圖》(上)，2015 油彩、畫布
65 x 100 cm（40M）
111
參考書目
一、 中文專書
1. Tim Cresswell 著，徐苔玲、王志弘譯，《地方：記憶、想像與認同（Place: A Short Introdution）》，台北：群學出版社，2006。
2. 于治中，《意識形態的幽靈》，台北：行人文化實驗室，2013。
3. 石守謙，《從風格到畫意──反思中國美術史》，台北：石頭出版社，2010。
4. 米歇爾（W.J.T. Mitchell）著，楊麗、方信瓊譯，《風景與權力（Landscape and Power）》，南京：譯林出版社，2014 年。
11. 肯尼‧克拉克(Kenneth Clark)著，廖新田譯，《風景入藝（Landscape into Art）》， 台北：典藏藝術家庭，2013 年。
12. 姚瑞中，《萬歲／山水》，台北：大未來耿畫廊，2012 年。
13. 約翰‧伯格（John Berger）著，吳莉君譯，《觀看的方式（Ways of Seeing）》， 台北：麥田出版，2010 年。
14. 倪再沁，《台灣美術的人文觀察》，台北：藝術家出版社，2007 年。
15. 倪再沁，《台灣美術論衡》，台北：藝術家出版社，2007 年。
16. 班納迪克．安德森(Benedict Anderson)著，吳叡人譯，《想像的共同體─民族 主義的起源與散佈（Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread of Nationalism）》(新版)，台北：時報出版，2010 年。
112
30. 瑪莉塔‧史特肯(Marita Sturken)、莉莎‧卡萊特(Lisa Cartwright)，陳品秀譯，
《觀看的實踐─給所有影像世代的視覺文化導論（Practices of Looking: An Introduction to Visual Culture）》，台北：臉譜出版社，2012 年。
31. 薛燕玲等撰，《畫家風景．國民風景：百年台灣行旅》，台中：國立臺灣美術 館，2011 年。
32. 羅秀芝，《台灣當代美術大系議題篇：文化．殖民》，台北：藝術家出版社，
2003 年。
113
114 月 12 日。http://history.sina.com.cn/bk/sjs/2013-09-12/161953943.shtml，2015 年 5 月 30 日瀏覽。
3. 韋氏線上字典，查詢 “community”。http://www.merriam-webster.com，2015 年 3 月 25 日檢索。
4. 國平，〈兩岸一家親，共築中國夢〉，《復興網評》，第 1771 期，2015 年 5 月 4 日。http://opinion.cntv.cn/2015/05/04/ARTI1430742692587705.shtml，2015 年 5 月 20 日瀏覽。
5. 維基百科，查詢「台灣主體性」。http://zh.wikipedia.org/wiki/台灣主體性，
2015 年 5 月 18 日檢索。
115
附 錄
一、 文創周邊設計
1. T-SHIRT 設計：
將作品圖像及元素透過電腦修圖後製而成的 T-SHIRT 設計款式
116
2. 貼紙設計：
圓形雪銅貼紙，5 x 5 cm，單張 6 款樣式
3. 紀念章設計：
「Friendship is magic」紀念戳章，直徑 6cm，使用作品《望月懷遠圖》的圖像
117
4. 書籤設計：
書籤，18 x 5.5 cm，420P 頂級象牙卡印刷，共三款
3. 明信片設計：
傳統明信片正、反面設計，14.8 x 10.5cm，180P 象牙卡印刷，共三款樣式
118
二、新生高架橋敦彩繪設計
台北市政府文化局工程委託案 施作時間：2014.11.11 - 2014.12.02 意象設計：黃旭辰
施作協助：范嘉恩、張琪昌、黃 馨
施作地點：台北市新生高架橋橋墩，南京東路口與長春路口 2 處，共 8 座 理念說明：
過去曾是滋養與孕育台北土地的瑠公圳，如今成為了臭水溝並隱沒在新生高 架橋下，然而如何賦予瑠公圳排水溝重新詮釋與再造的可能性？結合高架橋上藍 色護欄，並配合橋墩周邊環境較為冷色調，因此以藍、綠為主色系，企圖營造天 空、雲、水、動植物等自然意象與氛圍，徜徉與漫步在文化台北，樂活台北，休 閒都市。「悠然新生」，讓城市裡增添一份自然、清新之氣息，永續共存與發展。
此彩繪設計結合碩士創作研究中的貓熊、台灣黑熊圖像，試圖描繪與無尾熊、國 王企鵝、台北樹蛙、台灣藍鵲等動物所象徵的多元混雜之文化主體，在台北共同 的生活記憶的故事情境，同樣敘述的是台灣文化主體認同下的共同體想像概念。
1. 設計圖：
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2. 示意圖：
3. 施作實錄：
120
三、 展覽紀實
1. 德群畫廊：
熊出沒注意─黃旭辰繪畫創作個展 2015. 01. 10 – 2015. 01. 15
碩士創作研究三年來的畢業個展，開幕茶會與范嘉恩、曾冠樺共同發表
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2. 水谷藝術：
熊出沒注意─黃旭辰繪畫創作個展 Ver. 2.0 2015. 03. 03 – 2015. 03. 16 作品於師大德群畫廊首次發表後，同批作品再次於水谷藝術展出