幾何圖形童話敘事—歐洲童話系列

此節是為 Lavater 的作品分析，筆者是以她童話系列中的《白雪公主》、《仙 度瑞拉》和《睡美人》等三部作品進行統整分析，並且以「書籍設計」、「摺頁」、

「角色介紹」、「時間與場地設定」和「圖形角色」等五個項目分列討論之。

一、書籍設計

1958 年，Lavater 離開她工作十幾年的雜誌社，前往美國紐約，雖然只是短 暫的停留，但是她受到美國五光十色的廣告看板影響，Lavater 開始思考，該如 何將她心中對於圖像語言的詮釋方式呈現出來。爾後，她看到了在美國的中國書 法家，她感動於書法家對於文字結構的熟稔，並且欣賞書法家在書寫過程中的流 暢。因此，Lavater 在 1962 年出版的《窮人與富人的願望》，我們可以很明顯的 感受到，Lavater 在畫馬兒奔跑的姿態時，那極具戲劇性的線條奔跑畫面，與中 國書法中的草書有其異曲同工之妙。我們可以感受到的並不是草率的塗筆，而是 馬兒動態的描繪。

圖 4-8

Lavater 非常喜歡中國的經摺本。由於，中國書法大多是以直行書寫為其主 要，所以其開本的裝訂邊是在右邊，我們翻閱時是從左邊打開書頁。而中國歷代 的圖書裝訂有卷軸、冊葉、經摺裝、蝴蝶裝、包背裝和線裝等方式。Lavater 設 計出來類似手風琴的書籍造型，即是與經摺本的設計相仿。而經摺本，顧名思義，

就是用以承載經文的文本。是故，經摺本的設計概念大多是以隨身攜帶為主，因 此，在紙張上的選擇會以輕薄為首要考量。但，Lavater 的童話系列，其內文紙

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張則是選用類似卡紙的材質，大約是五到六片的長條狀卡紙相連在一起，她選擇 有點略硬的紙材，如此才可以在書籍攤開拉長之際，將書本給直立起來。這樣直 立的動作，也得依靠封底與封面的支撐。而封面封底的設計，Lavater 選擇更硬 的紙材(厚紙板)，並且在紙板上包裹著素色的書布，讓封底與封面可以和內頁做 個區隔。由於，封面與封底的材質比內頁紙張來得重，我們可以很輕易地利用它 的重量，將書籍很快地收納於內，回復成原來的樣子。Lavater 拉長的書籍設計，

呈現出長形的展示空間，仿若書籍本身就是一個小型的展覽品，藉由著拉長的效 果，書籍本身或平攤、或直立，都可以將文本內容所要呈現的圖像，一一顯示在 觀者面前。

Lavater 在其封面的書名上方，是以「Dessine par Warja Lavater」也就是由 Lavater 設計之意，她並不稱呼自己為插畫家或是作家，而是以設計者自居。由 於書籍形式設計的概念有所轉變，有不少藝術家是將書視為單一物件，所以吸引 了許多藝術創作者趨之若鶩，而其書籍作品的呈現，常是會讓人驚呼：「這是一 本書嗎？」。

圖 4-9 book of Nails,2003,17.5Í27.5Í42.5 cm ,design by Daniel Essig

圖 4-10 Storm in Kentucky,1998, 8.9Í5 cm , design by Shanna Leino

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然而，書籍形式的改變，相對地，讀者在閱讀或是觀看時，也會有所不同。

這些創作者在設計藝術家之書，興許是要讀者從不一樣的態度或是角度，去看到 書籍本身所要傳達的訊息。「書」是一種承載著圖像以及文字的容器，長久以來，

它肩負著傳遞知識的功能，或許是它承載的內容物過於強大，強大到我們只注意 書本裡的內容訊息，而忽略掉一本書籍的產出，是得依靠許多人力付出心血於其 上。Lavater 親自參與了石版畫的製作，她將自身的藝術專業與印刷工作兩相結 合，我們看到了不同的繪畫媒材使用，和有別一般的圖書開本，以及特殊的符號 語言，即便 Lavater 並沒有在書籍造型上做很大的改造，但是，我們亦可從這些

「沒有書背」的書籍中，提取另一種閱讀方式的樂趣。

二、摺頁

對書籍本身而言，書溝與書背是擔負起極為重要的角色。而書背除了有收集 書頁的功用之外，還有可以將書名印置於外，讓其放在書架上時，讀者可以一眼 就辨識出來。

然而，Lavater 的童話書籍是沒有書背的。即使，Lavater 是參考中國經摺本 裝訂的方式，但畢竟所承載的內容物不同，所以在設計的概念上，Lavater 幾乎 是改變了書籍的原有結構。首先是封面與封底的部分，以書布包裝的兩個厚紙板，

我們僅能在封面上看到書名、設計者和出版者。而在封底則是一個字都沒有。也 因為封面和封底是被書布包裹住，所以 Lavater 取消了蝴蝶頁與後扉頁，只有在 封面的地方保留了前扉頁，做為擺放角色介紹之處。不過，若不刻意去翻閱，其 封面的前扉頁很容易會誤以為是黏貼於封面背後的襯紙。

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圖 4-11 Lavater《白雪公主》的封面

圖 4-12 《白雪公主》扉頁處的角色介紹

在扉頁處， Lavater 乾淨俐落地把書中所有的文字，通通集中在此，其餘的 內頁版面則是交付給圖形去運作整個故事的流動。書籍與圖形簡潔的態度，完全 凸顯出 Lavater 目的是要讓圖畫成為此書的重點。

由於，Lavater 童話系列的開本形式是沒有書背的，所以，沒有內頁裁切的 問題。但是，亦得經過精密地計算摺頁的空間與紙張尺寸大小，如此，才可以在 書頁摺疊之後，穩當地收入書本之內。正因為這特殊的裝幀方式，使 Lavater 逐 漸意識到摺線位置的利用。

若是按照出版日期做先後排序，第一本是 1974 年出版的《白雪公主》，接 著是 1976 年出版的《仙度瑞拉》，以及在 1982 年出版的《睡美人》。我們可以 很明顯地看到，Lavater 在圖像空間的配置上，是逐漸以摺線做為畫面的分界，

甚至還會利用其摺痕做出故事的效果。

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圖 4-13 圖 4-14

在《白雪公主》的文本中，我們可以從圖 4-13 和圖 4-14 明顯看出，壞皇后 與魔鏡所處的位置偏右，由黃色圓形代表的皇后，其圖形之大將近有四分之一的 部分還跨越到另一頁。若是單看這兩頁的畫面，會覺得其配置比重略為偏左，但 是如果我們再把前面兩頁加進來，其畫面效果就會變得不同。

圖 4-15

圖 4-16

在圖 4-15 中，皇后詢問魔鏡：「誰是世界上最美麗的人？」同樣的畫面並置，

但是在魔鏡中出現的圖像卻是不一樣。而且在畫面的左邊，白雪公主與皇后的比 例大小，顯示出其處境之權勢關係。天真可愛的白雪公主隔絕在咖啡色的牆外，

並不明白皇后是要打什麼樣的算盤。Lavater 在描繪白雪公主與後母的相處關係 時，她運用咖啡色的房子與黃色的魔鏡，來營造出兩人關係的惡劣。兩個人從來

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沒有相處在同一個屋簷下，而且皇后都是從魔鏡的顯示中，得到白雪公主的消息 與近況。在圖 4-16 中，皇后亦是從魔鏡的告知下，知道白雪公主吐出了毒蘋果，

皇后氣到整個情緒崩潰。這四頁的並置，其畫面像是現場同步轉播一般，魔鏡如 實地傳達白雪公主吐出蘋果的影像，皇后因此在第一時間知道了消息。

也因為 Lavater 可以在石版上繪圖，但是，其印刷出來的效果，卻不見得可 以完整地呈現在「一個」頁面上。Lavater 經過前面幾版的試驗之後，童話系列 的最後出版品《睡美人》，Lavater 對於摺痕的存在，已然可以精密地計算印刷 出來的畫面呈現。是故，在許多小細節裡，Lavater 運用了摺痕，製造了許多不 同的效果出來。

圖 4-17 圖 4-18

在圖 4-17 和圖 4-18 中，Lavater 利用中間的摺痕，將場景一分為二，明顯區 隔開分屬於兩個不同身份地位的故事角色。甚至是在圖 4-18 當中，壞仙子不但 是被排在好仙子的另外一邊，她連房子也進不去，壞仙子受到大家的排擠，無怪 乎，她會如此生氣。

圖 4-19 圖 4-20

當睡美人跑進閣樓上的房間時，藍色的門大開，壞仙子假扮的老婆婆出現，

目的就是為了要讓睡美人摸到受詛咒的紡錘，Lavater 使用摺痕為中間分線，那

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鬱森幽幽的藍色大門與壞仙女的黑色，分列摺痕的兩端，中間夾著弱小的睡美人，

那一股凝重的氣氛，彷若預告睡美人即將要遭遇到大難了。其實，為了要保護睡 美人，國王曾下令要人民通通交出城裡的紡錘，而紡錘紛紛朝著摺痕的方向集合，

其往中間移動的紡錘，給予讀者在視覺上有著極為動態的畫面呈現（如圖 4-19）。

圖 4-21 圖 4-22

時間過了一百年，命中註定的王子來到了城堡，那結滿荊棘的茂密樹林，自 動分列兩旁（如圖 4-21）。Lavater 以摺痕為基準，利用三角形兩線交會於一點 的特性，將玫瑰花道路的盡頭，與王子的頂端同樣集中在摺痕上，讓觀者的視覺 焦點擺在畫面的正中間，並且朝著敞開的藍色大門前進。當王子看到沉睡中的美 人，情不自禁地親吻著她，在畫面下方的紡錘應聲斷裂，其斷裂的紡錘，透過摺 痕的對摺特性，更加強調了紡錘已經斷掉的形象（如圖 4-22）。

圖 4-23

最後王子帶著睡美人與斷掉的紡錘，去面對國王和皇后，Lavater 亦是將紡錘擺 在摺痕之處。

Lavater 在此童話系列中，她運用了摺痕對摺的特性，讓圖像畫面產生了身 份階級區分、場域分隔、畫面中斷以及物品斷裂等視覺效果，這個看似不起眼的

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「摺痕」在 Lavater 巧思運用之下，反倒是變成了替圖像加分的地方。

三、角色介紹

Lavater 在文本的一開始，即介紹故事角色出場，並且以出場順序依次排列 下來。在圖形的旁邊，直接指出角色的名稱或是稱謂，其中還包括了場地與物品 的指稱，如城堡或是玻璃鞋等等。不過 Lavater 並沒有針對故事角色有進一步的 解釋或說明。這樣圖形與名稱一個個的對照，我們可以很清楚地知道，哪個圖形 是代表哪個角色或是哪個場地與物品。

圖 4-17 是為《睡美人》故事的起始頁，我們以其為例子，從左到右依次是 為樹葉、男人與女人、小孩、紡錘、城堡和國王和皇后。讀者無須擔心自己要如 何去記住這麼多的圖形符號代表，因為將文本的扉頁打開之後，使扉頁顯露於外，

圖 4-17 是為《睡美人》故事的起始頁，我們以其為例子，從左到右依次是 為樹葉、男人與女人、小孩、紡錘、城堡和國王和皇后。讀者無須擔心自己要如 何去記住這麼多的圖形符號代表，因為將文本的扉頁打開之後，使扉頁顯露於外，