推理小說中的孩童身影

和冒險的樂趣。這些作品時空發生的場景，多半是少年主角日常生活環境周遭或 校園，解決的事件也複雜度不高，常常避開較為血腥的殺人案件。可能是尋找遺 失的考卷，調查野狗被殺，或是「消失事件」，或「不可思議」事件等等。如果 非得遇上較為血腥的殺人事件不可，可能會安排主角無意間發現屍體，找到一些 細微的線索，協助警察破案，或是撞見特殊秘密之類的案例。

而這些故事裡犯人的動機也總是比較單純，多半僅是與自身利益恩怨有關。

呈現的方式，也屬於傳統古典的＜案件→偵察→推理→解謎＞模式。在人物形象 刻畫上，由於主角都是少年，比起成人，心理或生理層面的發展尚未完全成熟，

體力身形上有所侷限，因此身上常常會帶有一些輔助的隨身小道具來幫助任務的 完成。如江戶川亂步的少年偵探主角就帶有一些隨身道具：鋼筆型手電筒用來夜 間照明或傳訊、小型瑞士刀、可折疊成手掌般小，用堅固的絲綢製成的繩梯，鋼 筆型望遠鏡、時鐘、指南針還有聯絡信息的小鴿子。而漫畫《名偵探柯南》中的 小主角柯南，所穿的鞋子也有特殊機關，適時幫助他。每當要解釋案件時，也會 使用變聲器（因為以小孩的面貌出現，所說的話語，不具公信力，所以透過變聲 器借毛利小五郎之口發聲，取信成人）。

另外這些作品裡，經常是兩個以上的小孩所組成的偵探團模式，進行偵察活 動，雖主要也是由一個首腦般的人物進行推理，但不僅僅特別強調領導者的推理 過程，其他成員負責聯絡或彼此幫忙，藉此強調同伴間友誼的互動，體驗合作精 神，是一大重點 ³¹。

除了這些明顯以青少年為主要指涉讀者，所書寫的推理小說，一般以普羅大 眾為主要訴求讀者的推理小說中，是否有少年或青少年的影跡？首先，在這裡檢 測的判準即是主角是否為少年或青少年。早期的推理小說，解謎推理的過程為其 主幹，作品裡的篇幅多半用來描述與解謎相關的線索，除了主角、一或兩個重要 配角及犯人，有明確的形象及角色刻畫，裡頭多半的角色是功能性的，面容模糊

31 此處不將《金田一殺人事件簿》列入討論範圍，筆者覺其內容充斥較多的恐怖、暴力、兇殘，

而案件的點子來源來自許多一般的推理小說，隱含讀者的訴求不以青少年為主。

的。因此，如果主要角色不是少年或青少年，那他們在作品中幾乎沒有存在性可

少年為主角，日常生活為主要背景，藉由青少年主角身處的環境，去描繪他們所 可能面臨的種種問題、生活的型態和困境。在作品中，我們也時而發現作者透過 青少年的生活狀態，讓讀者去思考他們何以會成為這樣的青少年？也在情節中呈 現批判學校的教育方式，家庭的崩壞，社會的不友善等與青少年切身相關的處 境。他們總是用一種同情理解、寬容的心態，去描寫故事裡的青少年或小孩。宮 部美幸表示，在她的小說中，她絕對不會讓小孩子成為被害者。對於她書中常出 現的少年或少女解謎者，她有這樣的說法：

我的作品中常出現少年和少女，是因為我認為、也希望，他們代表著時 代中的純潔風景。而且他們在社會上處於弱者，常需忍耐。我期許他們不會 輸給現實中的成人，並對此感到振奮。我覺得成人能完成或解決某件事是理 所當然的，但看到年輕人努力地解決案件，相當大快人心，讓我想替他們加 油。³⁷

相較起宮部美幸，石田衣良的推理作品不僅都是以青少年為主角，而且這些角色 還通常都是社會或學校畸零邊緣分子，藉著放大且深刻描寫邊緣人物的生活與心 理狀態，讓讀者得以一窺另一種青少年的成長軌跡。

宮部美幸作品不僅多且卷帙浩繁，她既有「國民作家」及「松本清張的女兒」

之稱，作品涵蓋的層面是對於整個日本社會的觀察，不僅僅只是以少年少女為 主，而專以少年少女為主角的作品也比較少。相對來說，石田衣良的推理作品幾 乎全以青少年為主角，他的重要作品國內出版社多有翻譯且引進，但由於風格多 元，因此筆者也無法將其所有的推理小說作品，含括在一本論文中探討。再者通 俗小說的一大特點即是其時效性³⁸，它之所以受到歡迎，即是其內容符合當代所 流行的趣味或社會風氣，就通俗小說中取材，更能直接觀察現代青少年在其中的 面貌其處境。由此，筆者挑選石田衣良自 1997 年開始出版的《池袋西口公園》

系列小說，主要以生活在日本東京境內的池袋周遭的青少年為主的小說，一套四

37 同註 32，頁 164。

38 同註 1，頁 34。

本（日本已出版第五本，但台灣目前只翻譯四本）為主要研究文本，嘗試探索：

1. 《池袋西口公園》系列中青少年形象塑造及居處的世界？

2. 《池袋西口公園》系列中青少年獨有的正義準則？

3. 《池袋西口公園》系列中青少年的自我認同？

此外，經由對研究文本仔細分析後，筆者意欲在論文的結尾將不專以青少 年讀者作為隱含讀者群的通俗小說，和被劃分為以青少年為主要讀者群的青少 年小說，就某些部分進行比對討論，觀察此兩者作品中關於青春書寫是否有其 共通性或差異性？試圖在研究文本的探析之外，經有另一種觀點的切入，更為 豐富此論文。