改寫與轉化

本書的創作過程包含了文獻與資料閱讀，相關議題實際體驗的對照省思，而 在觀點形成後，以傳統著名童話為素材加以轉化。需注意的是，前述互文理論提 及文本的「超文性」，是為互文中派生出來的獨立文本，本創作取用傳統童話的 某些情節為發展點加以擴增，並非全然固守取用之童話的原本架構，視為帶有呼 應的新創故事應當較為適宜。以下說明故事文本的概念發展過程。 

一、 外框背景故事文本

《童話後台》是傳統童話的改寫計畫，取用兒童文學歷史中知名的傳統童話 為互文改寫的引子，派生出側邊全新觀點的故事。也許是取用童話中某些邊邊角 角未曾發言的路人為敘事者，或者是原本故事外的故事衍生，就如傳統故事主軸 的旁枝盛開出的變形花朵。因此在世界觀的設定上，《童話後台》的人物們對自 身所處的世界是有意識的，童話人物知曉其他的童話故事與角色，或藉由傳聞聽 說其他故事，也可能彼此認識。 

《夏綠蒂的網》故事結尾以三個女兒的誕生，表徵生命循環與遇見的新開 始，故本書取用《夏綠蒂的網》此文本為原點擴增，時空點設於《夏綠蒂的網》

結局之後，薩克曼的穀倉繼續發生的故事，位於定點的穀倉如何能接觸到多樣的 體驗？一個移動式的劇團也許是個答案。故本書以隨著馴鹿遷移前來的荒野流浪 劇團為開始，在穀倉舉辦一場為期一週的冬夜戲劇節，如此循序展開。原文本

《夏綠蒂的網》穀倉內的動物角色還是存在，是為短篇劇目的觀看者。夏綠蒂的 女兒們成為短篇的串場，擔負幕後對話的部份。 

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二、 內框劇目短篇故事文本

內框劇目短篇故事的形成，來自於文獻探討時，閱讀相關於女性主義思潮的書目 或作品篇章所理解的知識，加上對議題的個人省思與感受。以下就分別就五篇童 話的改寫思路逐篇加以說明。   

1、 <睡美人之夢> 

取材：《睡美人》 

探討主題：意識的覺醒與分離。 

創作思維： 

閱讀女性主義文論的早期篇章，時常可以在著者的文句中看見對於女人這個 身分的不斷思考。思考何為女人，女人是如何養成的，女人面臨的處境為何。這 些思考上的掙扎就如平靜水面下的鴨子划水。不斷在思慮中載浮載沉的，是女人 自我概念的初生。自覺是如何開始萌芽的呢？這是個有趣的問題。 

一個女子從小在社會與家庭一式的教養下，被賦予同樣的要求與價值觀，有 什麼讓她開始感覺這些要求的不適？那種反抗的念頭從何開始？文獻中提到，首 先從性別不同待遇的比較開始。波娃的《第二性》即在思考這些種種的不同，從 生物學到當代女性的觀察。女人相對於男人成為他者，女性自我定義的「女人」

概念，第一次誕生。此時的分離像是一種逃離，從一體的概念分開，需要極大的 用力來處理過程中的糾結與梳理。外在的束縛是可見的，如社會中對做為一個女 人應當如何的有型、無型的要求。而內在的束縛是困難的，當這些標準都已內化 在女子對自我的要求中，女人要如何擺脫既有的價值來觀看自己？這些疑問在女 性主義論述發展的過程中，不斷的被提出檢視，女子藉此反思，摸索前進。看似 平靜沈睡的睡美人，是否正在經歷一場不醒的內在掙扎之夢呢？ 

時至今日，每個女子，在人生的某些自我追尋階段，都會開始尋找過往的蛛

絲馬跡，前人在面對這些問題時所留下的路徑與線索。在話語中，書冊裡，在過 往留下來的書寫與論述中。我取了幾個關鍵概念，束縛，脫離，與指引來做故事 形成的概念素材。 

故事設定： 

公主在夢中的國度生活，控制者使用各種方法，阻止她探尋黑森林的中心的 那個古老地穴。睡美人仍時時刻刻聽見呼喚，來自黑森林與月光。隨著她不斷前 往森林探索，這個夢中的國度也逐漸變化。 

敘述方法： 

混淆與掙扎是敘述中想要表現的感覺，因此採用「閃回」的時序寫法，讓夜 晚與白日的場景交錯出現。本篇故事取用了許多符號做為象徵，如看似傷害公 主，卻使公主更為自由輕盈的環境。森林中指路的小石子，曾有人建造的遺跡，

看似有所含義又沒有加以言明，模糊就如夢的經驗，提供讀者發展自身閱讀對應 的詮釋。 

2、 <彼得兔的姐姐> 

取材：《彼得兔》 

探討主題：無名的姐妹們。 

創作思維： 

論到女性主義論述的書寫者，最容易直接連想到的是英國作家吳爾芙(^Virginia

Woolf)。其於一九二九年的著名篇章《自己的房間》即以機巧的口吻論到當時的

女性處境。文中假設若是莎士比亞有一個才華洋溢的妹妹，在那樣的時代裏將如 何因為環境的壓力與社會的詆毀而殞落。「一個女性假如想要寫小說，她一定得

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的家務。三隻小兔被賦予了三種性格與頃向，Flopsy 成功的被教育成為一位家庭 女性的預備。Cotton‐tail 則陷入某種對自我的強烈自囿中，女孩的自囿現象是常 見的，過度關注自身外貌的行為，其實是束縛於外界的觀感。Mospy 即是思維萌 生的代表。 

敘述方法： 

故事敘述者為全知者，語氣帶有機巧，如耐斯比特喜歡對故事做些調侃的語 調。時而跳至 Mospy 的視角，代言其無法說出的心聲。兔媽媽自出門後的一連 串思維則模擬意識流的寫法，時而出現環境描述，時而繞至兔爸爸死亡的真相。 

3、 <下一個溫蒂> 

取材：《彼得潘》 

探討主題：女性意識的改變。 

創作思維： 

原《彼得潘》故事的結尾，有一種延續的概念，彷彿女兒又將再一次陷入這 個歌頌少男故事的輪迴。但是彼得潘對女子百年不變的說法，還能一直有效嗎？

若將女兒視為女性連續體的表徵，一代一代的女性經歷不同思潮與意識的變化，

顯現在行為、外貌與和語氣上，彼得潘與這些女兒(他眼中的下一個溫蒂)會如何 互動？ 

為了構思這個歷史沿續的故事，探討了幾個不同時代的英國青少女面臨的社 會環境，以及時代下可能的思維傾向，以模擬這些少女存在的真實感。不同的社 會文化風潮，帶動了少女思維的變化，從靜態、乖巧服從的，逐漸變成動態的、

自我的，參與運動與抗爭的形象。毎個時代的年輕人有那個時代所認同追求的事 物與價值，對於夢想的追求是熱切的。我想藉此隱喻女性思潮的發展與成長，是

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觀感，安徒生雖然附予了美人魚為愛堅強的性格，卻仍讓她歸於失敗，再次強化

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6  葛羅莉亞．史坦能  (Gloria Steinem )，《內在革命》，正中書局，1992 年，頁 284。 

三、 劇目後對話文本

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第四節 美術風格表現  

因本次創作故事文本字數繁多，故鎖定字數量較大的圖文書美術表現加以參 考。查考了幾種使用不同媒材之圖文書的內頁編排與美術表現做為發想參考。 

陳志勇的《別的國家都沒有》為一短篇創作合集，毎篇故事獨立分開，美術 風格與圖文編排均有極大差異。全書閱讀起來的感覺十分繁複濃密，感覺如同進 入一個圖文實驗室，觀看各種驚奇。

圖 4-2《別的國家都沒有》不同短篇的內頁風格 

Brian Selznick 的《雨果的秘密》以灰調的素描手法配合電影分鏡式的鏡頭表 現，帶來一種記錄片的質感，而其內容也確實相關於一位電影工作者的真實傳 記。圖像處理常使用大塊面的單頁或雙頁，與文字區塊分隔明顯。

圖 4-3《雨果的秘密》內頁風格