美術風格表現

第四節 美術風格表現  

因本次創作故事文本字數繁多，故鎖定字數量較大的圖文書美術表現加以參 考。查考了幾種使用不同媒材之圖文書的內頁編排與美術表現做為發想參考。 

陳志勇的《別的國家都沒有》為一短篇創作合集，毎篇故事獨立分開，美術 風格與圖文編排均有極大差異。全書閱讀起來的感覺十分繁複濃密，感覺如同進 入一個圖文實驗室，觀看各種驚奇。

圖 4-2《別的國家都沒有》不同短篇的內頁風格 

Brian Selznick 的《雨果的秘密》以灰調的素描手法配合電影分鏡式的鏡頭表 現，帶來一種記錄片的質感，而其內容也確實相關於一位電影工作者的真實傳 記。圖像處理常使用大塊面的單頁或雙頁，與文字區塊分隔明顯。

圖 4-3《雨果的秘密》內頁風格 

2009 年英國插畫家 Chris Riddell 自畫自寫的《小偵探歐杜琳》系列，將圖像 敘事融入文字小說中，使讀者在閱讀故事的過程裡同時進行圖文的感知，這類故 事表現與一般圖文書的差異處在於，若將圖像抽離，讀者無法單就文字理解作品 的完整意義，作品意涵將產生斷裂。圖文的編排必須密切的相互融合，圖像處理 十分細緻。繪製上是以漫畫式的構圖加上重點單色色塊的使用。

圖 4-4《小偵探歐杜琳》內頁風格 

Neil Gaiman  與  Chris Riddell 合作的《幸好有牛奶》，充滿了當代的跳動感，除了 圖像刻劃較為簡潔之外，以無框的方式編排於文本文字中，也增加了圖文一體的 融合效果。 

圖 4-5《幸好有牛奶》內頁風格 

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他們的另一本合作書《The Sleeper and the Spindle》，以精緻的插畫穿插邊框與花 體字。在仿古之中帶有新意，其新意來自於兼具當代幽默與弔詭的構圖。而在圖 文的編排上整齊規律且位置的節奏重覆，表現出古典秩序的感覺。 

圖 4-6《The Sleeper and the Spindle》內頁風格 

考量現有製作時間與繪圖能力，訂出本次創作幾點美術風格的大方向：

1. 配合內容劇情式的情節敘述，圖像表現上以黑色線畫作勾勒，趨近於漫畫或 圖像小說的視覺語言，亦為閱讀對象的熟悉語彙。 

2. 內頁以黑色線條與單色套色，做為統整全書視覺的要素。 

3. 五篇短劇的視覺表現在統一的線條形式下，根據內容屬性做細微的差異調 整。 

4. 幕後對話需以一種美術表現處理來做視覺上的區隔。 

第五章 圖文書的製作說明  

第一節 製作流程簡說

本章說明圖文書的製作流程，製作流程簡圖如下。需要說明的是，每個步驟中仍 有許多來來回的思慮過程，本流程圖僅提供大略步驟分割參考。 

  圖 5‐1 圖文書製作流程圖 

以下說明毎個步驟可加以注意的重點，提供後續創作者參考。