本節探討分成以下幾個方向：一、選集的研究探討。二、童話的構成要素。
一、 選集的研究探討
研究選集的論文有兩篇，分別是呂佳蓉的《幼獅版兒童故事選集比較研究》
和高千惠的《幼獅版童話選集主題比較研究》。
前者其研究內容主要以幼獅版的兩本兒童故事選集《兒童文學故事選集》和
《甜雨、超人、丟丟銅》為研究對象，將「兒童故事」作為研究文本，分別就生 活故事、歷史名人故事、民間故事、寓言故事、傳記等五種類型的故事加以分類 比較，比較不同年代其主題、題材、人物、敘述方式有何不同。因其研究文本為
「兒童故事」，非「童話」，並無法得知當時童話創作情形，但該研究在結論中對 當時的創作背景，做了一番整理，可作為了解「年度童話選」編選的過去歷史環 境參考：
（一）台灣在八○年代以後，經濟能力和消費能力大幅改善。
（二）大企業如：日本福武書店介入兒童圖書出版市場。
（三）戒嚴時期的黨化教育在此兩冊選集中仍可見政令宣導故事。
（四）官方力量漸趨式微，民間出版力量勃興，相對於官方力量顯得缺乏革 新變化。
（五）敎科書中模範角色大為減少
（六）1987 台灣解嚴，1988 報禁解嚴，出版業大量引進國外優良作品，而 童文學蓬勃發展。
另一篇為高千惠的《幼獅版童話選集主題比較研究》其以《兒童文學童話選 集》與《夢穀子，在天空之海》為研究對象，分別從「人與自我的關係」、「人與 社會的關係」、「人與環境的關係」作為主題的歸納與分析，探討幼獅版台灣童話
選集主題的差異。
該研究者發現選集的主編（《兒童文學童話選集》主編為洪文瓊、《夢穀子，
在天空之海》主編為周恵玲）的專業背景與選編期間的時代差異，所選出的作品 在風格上有明顯的不同。在主題分佈上《兒童文學童話選集》偏重「人與社會」，
《夢穀子，在天空之海》偏重「人與自我」。屬於「人與自我」的主題在作品中 一直受到關切，「人與社會」的主題偏重社會關懷，「人與環境」的主題則著重於 環保與慎防科技濫用。
由於該選集屬於「主題比較研究」雖與本研究之分析方向不同，但都同屬於 童話選集，唯《幼獅版童話選集主題比較研究》主要研究 1949 年~1998 年的童話 選，編者限於篇幅限制及符合編者設立的原則，所以未能完全呈現該時期所有本 土創作的原貌，而以代表性特色為主。本研究的研究文本主要針對 2003 年~2006 年的童話選，由於是一個年度一本，篇幅較多且收集的層面較廣，雖然仍未能呈 現當代創作完全樣貌，但比起前者客觀許多。
二、童話的構成要素
幻想，是童話最基本的特徵，所謂奇幻之美，王林曾在〈論童話文學的奇幻 美〉一篇中提自己的看法：「是指用看起來神奇怪異的超自然組合和違情悖理的 藝術邏輯，來構成童話作品神異瑰麗的藝術境界，表達童話內在意蘊的一種美學 風格」。其中「超自然組合和違情悖理的藝術邏輯」就是一種透過幻想，所塑造 的「超現實性」形象。
孫建江《童話藝術空間論》以「超現實性」的形象，來評述童話創造的藝術 空間：
童話又常常以描述對象的超現實性來創造自身的藝術空間。
在童話中，所描述的對象儘管是源於生活的，但這些形象反映在作品中的
具體形態，往往是超現實的。它不僅是通常所說的“高於生活＂，而是整 個兒地不同於生活原貌。（頁98）
他認為童話超現實性形象的具體表現形式，可歸納成下列四類：
（一） 人物（包括擬人化動植物）的超現實性：包含人物外型上的變形、 超能 力的展現等。
（二） 概念的超現實性：作者若要敘述一個具體概念，總會透過「實」的東西 的描寫，來接近「虛」的概念，如：「忌妒」被人偷走了。
（三） 關係的超現實性：是指故事中的人物與人物之間的關係，或人物與環境 之間的關係是超乎現實的。
（四） 環境的超現實性：又可分直觀的、具體描寫的「具體環境的超現實」，
和通過環境中的人和事及其之間的關係，間接去表現超現實的「背景環 境的超現實性」。
吳其南《童話的詩學》也提到；童話以非生活本身形式塑造形象；童話的特 殊性，主要在於它創造了不同於一般文學表現的世界形態。他說：
……童話創造了與一般文學作品不同的藝術世界，就是童話的藝術世界中 有著和一般文學作品不同的情況、境況或事態。（頁20）
童話中的情況、境況或事態就是非生活本身的形式。童話的特殊性就在 於，它以非生活本身形式塑造藝術形象，以非生活本身形式呈現故事中的 情況、境況或事態，以非生活本身形式的情況、境況或事態創造了一個藝 術世界。（頁21）
中國古代文論將文學作品分為意、象、言三個層次，“世界＂主要指“象＂
的層次。我們對童話世界特殊形態的把握，也首先地和主要地表現在對童 話的形象層面的把握上。
構成作品形象世界的主要有具體形象，如人物、事物，具體形象構成的整
體，如場面、環境，形象的活動及其呈現的事態及故事，以及時空意象等。
（頁34）
依照吳其南的說法，童話世界的表現或構成要素，主要在人物、事物、場面、
環境、故事、時空意象等，而這幾個要素歸類整理起來，其實與金燕玉所提的童 話「異常」的表現處很類似，金燕玉在《兒童文學初探》中提到：
童話是幻想的產物，它的根本特徵是表現超自然的力量，超人間的存在，
可以不受現實性和可能性的規範。……我們把這種超自然的力量，和超人 間的存在稱為「異常」的藝術要素，只要在環境背景、人物形象、故事情 節中任何一個方面，或者兩個方面，或者三個方面存在著這種異常性，就 會構成童話。（頁 67）
金燕玉將童話所表現的「異常」的藝術，區分為三個方向：環境背景、人物形象、
故事情節。針對此三方向他又提出進一步的說明：
（一）童話的環境背景：是一個虛幻的想像奇境，其中神仙鬼怪出沒，不受時間 和空間限制，打破了人物、生物、非生物的界線。
童話的環境背景有三種，或是虛幻想像的奇境，或是現實生活的世界， 或 是幻想世界與現實世界和諧統一的境界。（頁 68）
（二）童話中的人物：童話的人物形象有三種，超人形象、擬人形象、常人形象。
（三）童話中的情節（事件）：童話中的情節常會借助魔法或神奇寶物，於是主 角就會有異乎尋常的經歷，並且發生一系列異乎尋常的事件。
大陸版的《童話辭典》中對童話的定義為：
兒童文學特有的體裁，供少年兒童閱讀的幻想性敘事文學，具備人物、事
在事件的選取上，可以是現實生活裡的一般事物，也可以是非現實生活的 一些怪誕不經的事物。（頁 20~21）
故本研究便針對「人物形象」、「環境場景」、「故事情節」童話此三個要素的 表現，作為童話中「超現實性」表現的整理依據，將選錄在九歌出版社所出版的
《九十二年童話選》、《九十三年童話選》、《九十四年童話選》、《九十五年童話選》
四本書中的七十九篇作品，列表一一分類整理，比較出其中的超現實表現成果或 特色，可作為研究現代童話或童話創作者參考。