第一章 緒論
第二節 文獻探討
二胡與戲曲的關係是密不可分的，運用傳統戲曲音樂素材的現代作品亦不在 少數，探討與詮釋這些樂曲的文章也數量極為豐富。劉學軒的《霸王別姬》為此 類樂曲的一新作，在本文中，筆者希望藉由收集各方面的資料，來為此作品做一 較深入的詮釋，不只在音樂方面，筆者希望對於作曲家將文學家的文字藍本化為 樂音的進行，與將京劇唱腔音樂融入樂曲當中的手法和其對「霸王別姬」故事的 深刻體悟，也做一全面的研究，期望能對此作品做一較深層的探討。
筆者搜集了與本研究相關之資料，略做整理，依照本作品《霸王別姬》所包 含的各個藝術面向，分為三個區塊來作探討：
一、京劇方面–以梅蘭芳的資料和《霸王別姬》之劇本為範疇：
林珀姬在〈梅蘭芳平劇唱腔研究〉中，以民族音樂學的比較方法，應用於曲 牌唱腔，徹底分析了梅蘭芳的唱腔結構，更解明了其京劇藝術的獨特風格；6中國 梅蘭芳研究學會、梅蘭芳紀念館編著之《梅蘭芳藝術論評》其內容搜集各大藝術 家對梅蘭芳的藝術論評與對他的追憶；7劉彥君《梅蘭芳傳》將梅蘭芳的家世、學 藝之路、成名過程、出國巡演等作一系列的介紹，並敘述其平時為人的崇高品德 與其對藝術的高度執著；8梅紹武《我的父親梅蘭芳》透過梅紹武多年在父親身邊
6 林珀姬，〈梅蘭芳平劇唱腔研究〉（國立台灣師範大學音樂研究所碩士論文，1985）。
7 中國梅蘭芳研究學會、梅蘭芳紀念館，《梅蘭芳藝術論評》（台北：商鼎文化出版社、千華 圖書出版事業有限公司，1991）。
8 劉彥君，《梅蘭芳傳》（河北：河北教育出版社，1996）。
的回憶，了解梅蘭芳的從藝過程、藝術理念、高尚人格與日常生活記事；9齊崧《談 梅蘭芳》中深刻地描述出梅蘭芳演出的情況，對梅氏的唱腔、指法、舞步、表情 等鉅細靡遺地分析並對其藝術做出評論；10梅紹武、梅衛東《梅蘭芳自述》中以梅 蘭芳本人的話語，講述其青少年時代學藝過程，演出、創作和生活經歷等等。11另 外，在本文第四章中，引用的劇本片段乃是根據中國戲劇家協會的《梅蘭芳演出 劇本選集》作整理。12
筆者藉以上著作了解梅蘭芳的生平事蹟、學藝過程、美學觀點、演出狀況、
唱腔分析、藝術評論等等，來了解其對虞姬人物性格的塑造，與旦角唱腔的詮釋。
此外，並由《霸王別姬》劇本知悉全劇的背景大綱，了解當時的歷史背景和劇中 人物的性格與其作為。
二、文學方面–以張愛玲的資料和小說《霸王別姬》、歷史資料為範疇：
文學面的研究以張愛玲在上海聖瑪麗亞女校的校刊《國光》上刊載之小說《霸 王別姬》為主軸，本文收錄於金宏達、于青所編的《張愛玲文集第一冊》中，藉 由張愛玲炫麗而細緻的文字所構築出來的歷史世界，來深入探討項羽和虞姬兩位 主人翁的內心深處。13而關於張愛玲的生平，在于青的《張愛玲傳》中有詳細的記
9 梅紹武，《我的父親梅蘭芳》（天津：百花文藝出版社，2004）。
10 齊崧，《談梅蘭芳》（合肥：黃山出版社，2008）。
11 梅紹武、梅衛東，《梅蘭芳自述》（台北：大地出版社，2008）。
12 中國戲劇家協會，《梅蘭芳演出劇本選集》（北京：中國戲劇出版社，1983）。
13 金宏達、于青，《張愛玲文集第一冊》（安徽：安徽紋記出版社，1992）。
載，從她的灰暗童年至傳奇的愛情歷程，到深居簡出的晚年生活均有作詳細的敘 述。14另外亦參考《史記．卷七．項羽本紀》，藉古代文人司馬遷的文筆，從歷史 面去理解當時楚漢相爭的時空背景，與其對楚霸王性格的記載。15可惜的是，在古 代以男性為主的封建社會，對女性的記錄較少，故虞姬的性格特徵在《史記》中 並不明確。因此，在本研究中第三、四章的內容，對於虞姬的性格分析與音樂詮 釋方面，虞姬之形象主要以張愛玲小說中的描述和梅蘭芳的演出詮釋為依歸。
綜合以上著作，使筆者了解張愛玲的生命歷程，並因為此種曲折的命運，所 激發出的文學藝術。她所塑造的虞姬性格鮮明，對作曲家劉學軒帶來很大的震撼 和靈感，亦對筆者詮釋此作品時，增添更多的想像與投射空間。
三、音樂方面–以《霸王別姬》協奏曲譜、京劇曲譜為範疇：
筆者以本研究重點，作曲家劉學軒的協奏曲《霸王別姬》之樂譜為主，其中 包括二胡主奏譜、大提琴主奏譜、鋼琴伴奏譜等，因為本樂曲尚未出版，故本研 究中的協奏曲樂譜是筆者直接從作曲家劉學軒手中得到的第一手資料。16除此之外，
另輔以郁鐘馥《京劇曲譜集成第一集》內容收錄之《霸王別姬》曲譜和京劇唱詞 等，本書中除記載樂譜、唱詞、對白外，尚有演員人物表、梅蘭芳自述、梅蘭芳 的學生憶述等，內容豐富，為本研究參考的重要書目之一。17常靜之、張輝編著的
14 于青，《張愛玲傳》（台北：世界書局，1993）。
15 司馬遷，《史記．卷七．項羽本紀》（上海：上海古籍出版社，2002）。
16 劉學軒，《霸王別姬》（未出版）。
17 郁鐘馥，《京劇曲譜集成第一集》（上海：上海文藝出版社，1992）。
《梅蘭芳唱腔選集》之中，除選錄運用在《霸王別姬》的唱腔以外，另有對本劇 目的劇情及創作背景之介紹。18
筆者在本研究第三章中，將以劉學軒《霸王別姬》曲譜和郁鐘馥《京劇曲譜 集成第一集》中的唱腔與曲牌譜，兩者互作比較，探究其中有哪些唱腔與曲牌運 用至協奏曲中，以及其採用之寫作手法。
筆者希望藉由這次研究機會，蒐集、整理、歸納有關《霸王別姬》的各方面 資料，並加上訪談人物的工作，使紙上作業與實際訪查雙管齊下，期望最後在研 究結果中所得之結論，能夠使讀者對於曲目所表現的內涵、音樂之風格有更深入 的理解。