《霸王別姬》背景分析

一、文學–張愛玲

張愛玲原名張煐，1920 年 9 月 10 日生於上海。為清末著名「清流派」代表張 佩倫的孫女，清朝大臣李鴻章的重外孫女，出身名門閨秀。1942 年開始職業寫作 生涯，為 40 年代上海著名的女作家，創作擅長心理分析。1952 年赴香港，1966 年定居美國，1995 年死於美國洛杉磯的公寓。

用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲家世顯赫，但是到她這 一代已經家道中落，其童年父母離婚，母親出國留學，父親再婚，張愛玲的童年 顯得寂寞而孤單。後又因後母的挑撥離間，遭到父親毒打囚禁，連她身患痢疾，

也不肯替她請醫生，於是張愛玲策劃多時，半年後她終於逃出父親家投靠母親。

在母親的指導之下，她考上了倫敦大學，卻因為戰爭無法前往，只能去就讀香港 大學，在那裡張愛玲結識了重要的密友炎櫻。要畢業時，香港又被捲進戰事，念 了三年大學的張愛玲，只能回到上海。1943 年她的《沉香屑–第一爐香》與《沉香 屑–第二爐香》一刊登便驚動文壇，她的創作，幾乎沒有過程，飛快地登上了燦爛 的高峯。

張愛玲曾有過兩段婚姻，她與胡蘭成的婚姻是以悲劇收場的，²¹她在上海文壇 剛竄出頭時認識了胡蘭成，不顧他已婚的身分，毅然投入這段情，婚後胡蘭成仍 周旋於眾情人之間。胡氏在汪精衛手底下做事，得來漢奸之名，這使張愛玲亦受

21 胡蘭成生於 1906 年 2 月 28 日，1981 年 7 月 25 日辭世，中國近代作家。

連累，最後因此遠走他鄉，而胡氏的濫情亦傷害了張愛玲，使其創作陷入了低潮。

1947 年，心如死灰的張愛玲和胡蘭成分手，1955 年遠赴美國，之後便在美國定居，

1956 年結識 65 歲的左翼劇作家賴雅(Ferdinand Reyher)，並與其成婚，1961 賴雅中 風，往後幾年張愛玲悉心照料半癱在床的丈夫，直到 1967 年賴雅去世。晚年，張 愛玲獨居洛杉磯，深居簡出，1995 年張愛玲的房東發現她逝世於公寓，享年 75 歲，

死因為動脈硬化心血管病。其重要文學作品有《金鎖記》(1943)、《傾城之戀》(1943)、

《紅玫瑰與白玫瑰》(1944)、《半生緣》(1968)、《小團圓》(1970)、《色，戒》(1979) 等等。

1936 年，張愛玲為上海聖瑪麗亞女校的女學生，年約十六、七歲的她在校刊

《國光》上發表了短篇小說《霸王別姬》，這篇歷史小說是學校國文老師汪宏聲在 作文課講解歷史小品後，張愛玲根據項羽本紀改寫的。小說一登出，全校師生大 為吃驚，汪老師更擊案稱嘆，其與名聲日振的郭沫若的《楚霸王之死》相比，猶 過之而無不及。張愛玲筆下的虞姬，是寧願紅袖相隨項羽轉戰金戈鐵馬，也不願 簪纓入選三宮六院的。虞姬看世道似乎看得十分明白，對一切早就預料到、看透 徹了。抽匕自刃之後，尚有一口溫香氣息的虞姬倒在了項羽的懷抱之中，最後喃 喃地說道：「我比較喜歡這樣的收梢。」張愛玲細膩而帶點蒼涼的文筆，將虞姬掙 扎的內心世界表露無遺。短短的一篇歷史故事，加入了女作家張愛玲的絢麗文字，

文中人物鮮明的性格便栩栩如生，故事扣人心弦。此作品亦深深震撼了作曲家劉 學軒，成為他完成《霸王別姬》這首作品的重要憑依。

二、京劇–梅蘭芳

演過戲曲《霸王別姬》的人為數不少，但唯獨以梅蘭芳和楊小樓中期時合演 的《霸王別姬》最為標準，兩人旗鼓相當，盡展所長。梅蘭芳演戲時能體會劇中 人物的性格與當時的心理狀態，故能演出情景逼真，生動感人的場面，攫住了所 有觀眾的心。

梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，蘭芳為他後來 的藝名，1894 年 10 月 22 日出生在北京，1961 年 8 月 8 日在北京病逝，是中國近 代傑出的京崑旦行表演藝術家。其祖父梅巧玲被列名於藝震京師的「同、光十三 絕」之中；外祖父楊隆壽為著名皮黃武生演員，再清末有「活武松」、「活石秀」

之稱；伯父梅雨田是著名皮黃音樂演奏家，最為拿手的為胡琴，曾被梨園界譽為

「胡琴梅」，梅蘭芳可說是出生在一個梨園世家。梅蘭芳的學藝生涯從七歲開始，

童年時並未表現出過人的藝術天分，相貌也很平常，因此他姑母用八個字形容他：

「言不出眾，貌不驚人。」有一次，伯父請來著名小生朱素云的哥哥來家裡教梅 蘭芳唱戲，沒想到《三娘教子》開頭的四句老腔，梅蘭芳學了好幾個小時還唱不 上來，朱先生一氣之下對他說：「祖師爺沒賞你飯吃！｣便不肯再教，拂袖而去。

這種態度，激發梅蘭芳努力進取的決心。

八歲時師從吳菱仙，在其勤奮努力地苦學之下，漸漸展露出不凡的才華。梅 蘭芳在學習的過程中，通過觀摩和研究許多前輩藝術家的精湛技藝和優點特長，

如譚鑫培、黃潤甫、金秀山、蕭長華、劉鴻聲、茹萊卿、路三寶、王瑤卿等，化

作他自己的藝術底蘊，而寬廣的戲路學習，將其推向京劇表演藝術的高峰奠定了 紮實的基礎。1927 年在北京《順天時報》舉行的首屆旦角名伶評選中，與程硯秋、

荀慧生、尚小雲被譽為京劇四大名旦。梅氏時常受邀出國演出 ，名聞國外，結識 了卓別林等藝術大師，並將中國京劇藝術帶到國際殿堂，獲得極高的評價。他塑 造了杜麗娘、林黛玉、晴雯、花木蘭、梁紅玉、白素貞、穆桂英、虞姬、楊玉環 等舞臺藝術形象，在五十餘年的舞臺藝術生涯中，形成一個具有獨特風格的藝術 流派，世稱―梅派‖。主要著作有表演藝術論文，出版有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演 出劇本選集》等，曾歷任中國戲曲研究院院長、中國京劇院院長、中國文聯副主 席、中國劇協副主席等。

梅氏飾演的虞姬無論眼神、面目表情、指法、身段、唸白和唱腔均處理的絲 絲入扣，尤以虞姬舞劍這場戲最為令人印象深刻，其舞姿婀娜，然卻背對著項羽 暗自彈淚，面對項羽時卻又強顏歡笑。最後一段尾聲中，虞姬唱曰：「漢兵已掠地，

四面楚歌聲；大王意氣盡，賤妾何聊生!」虞姬趁霸王不注意之時，偷取其劍，自 刎君前，香消玉殞了，全場觀眾無不勝其悲者。

三、音樂–劉學軒

在劉學軒中西合璧的音樂理念之下，《霸王別姬》應運而生。2009 年 5 月，劉 學軒宣布以新作《霸王別姬》作為國樂曲的「封刀」之作，並言：「我以後不可能 寫出這麼好的樂曲了！」劉學軒說，他寫作此曲花了三年的時間，一方面本身對 霸王別姬的歷史題材有興趣，另一方面則是為了將這首樂曲獻給他的妻子–王明華。

本曲由國家國樂團 NCO 委託創作，由大提琴家楊文信與二胡演奏家王明華和 NCO 共同演出，²²首演於 2009 年 6 月 12 日 NCO 「王者系列」的壓軸曲目。

劉學軒用現代人的角度去看歷史故事，令他最為深刻的就是楚霸王與他的愛 妃虞姬及他的江山訣別之時刻。此次跨越時空，讓項羽及虞姬分別借著大提琴和 二胡兩種樂器，訴說英雄美人之愛情的深沉與委婉，更藉由二胡的弦音，道出張 愛玲小說對於《霸王別姬》故事中，另一種深刻的詮釋方式。然而《霸王別姬》

的故事，最廣為流傳的時代，還有一位代表人物，就是京劇「梅派」的重要人物 梅蘭芳，他絲絲入扣地演活了虞姬，劉學軒表示寫作此樂曲時，他想到的虞姬形 象就是靠梅蘭芳所創造的，因此他要用本樂曲來向一代藝術大師梅蘭芳致敬。在 劉學軒的巧思之下，梅氏優美的唱腔旋律交織在張愛玲淒美的愛情故事，與劉學 軒所構築的音樂場景之中，成為作曲者與楚霸王、虞姬、梅蘭芳與張愛玲的多方 對話。

22 現任德國慕尼克巴伐利亞廣播交響樂團大提琴首席。