第二章 日本推理小說的發展及流派
第二節 日本的流派
日本的流派和歐美有很大的不同，足見日本的推理小說在自己的領土上擁有 了自己的生命力與創造力，和西洋血脈相承的只有本格派－古典派，以及冷酷 派－硬漢派，嚴格說起來只有本格派是仿效西洋古典派精神來創作而後自成一 家的，其他的各流派有和西洋相似性高的，不過可以說都是相連著日本的人 文、社會的變化而產生的，例如幽默派和日本的青春派基本精神是一樣的，而 西洋硬漢派注重寫實主義精神的作品，在日本則由社會派來作最好的詮釋37。 本論文的日本流派分類以國內外有關日本推理小說論述談及的流派名稱彙集 整理，再加以網路及《推理雜誌》的＜小小推理教室＞單元中蒐集到的相關資 訊，參酌自己的意見看法進行探討。
一、本格派
日本式的名詞，又稱正宗解迷派，歐美則稱古典派、傳統派、懷舊派或「Tea and Cake」派。是純粹以推理解謎為主的推理小說。其基本模式為：命案發生 後，警方束手無策，於是具個人魅力的名偵探登場，根據邏輯分析，解開了令 人意想不到的事件真相。簡而言之，是智慧型罪犯與名偵探鬥智的故事，作者 在寫作時須遵守公平遊戲的規則，在情節發展的過程中佈下充分的線索，好讓 讀者也能參與推理，而最後的解謎必須合理，謎團則愈新奇愈好38。
本格派的精神在於「謎的破解」。而「謎」所指的則是「常人無法洞穿的事 實」。以更狹窄的觀點而言，「謎」必須是超脫人類理性思考範圍的。相反 的，「破解」則必須完全根植於理性的思考、邏輯的推斷。更重要的是，破解 的線索與根據都是由故事本體中而來，不可憑空出現，這也就是所謂的公平 性。本格派當然可以加入其他精神，然而「謎的破解」此項特質卻依然必須擺 在首位，被鮮明地凸顯，不可被其他特質所取代。江戶川亂步、後期的橫溝正 史即是本格派的大師39。
37同註 34，頁 72。
38同註 20。
39既晴，＜日本推理小說五大派別＞ 引述網站 http://www.tacocity.com.tw/2006/6/20
推理小說發展的中期，日本推理社會派大舉興盛，將本格派推理打得落花流 水，並且批評本格派是紙上談兵的遊戲，對本格派而言，社會派邏輯思維低推 理性不高的作品是不足以稱之為推理小說的，因此這兩派便在推理史上互有消 長，兩派的對立性也高過其他派。在社會派興盛的同時，出現的本格派的復興 運動，稱為「新本格派」，強調事件場景的封閉性、人物和案情要十分具有誤 導性、推崇密室推理與詭譎的謎團，以島田莊司為代表人物40。
二、懸疑派
廣義推理小說的一支。重點與趣味不在用公平手段去破解已經發生的謎題，
而是在於「接下來會發生什麼驚人或可怕的事呢？」或者是「以故事主角（犯 罪者亦可）的心理變化、環境變化或採取的應變保身行動為中心，藉由緊張驚 險的過程與恐怖驚奇的結局，迫使讀者產生不安、興奮、憂慮、疑惑、意外的 感覺或情緒」的小說。因不講究公平遊戲，故不需多設伏筆與線索（有伏筆當 然最好）；又因重點不在邏輯推理，故常以情緒、不可說明的感覺或突然冒出 來的人、事、物解決難題。若有公平遊戲與邏輯推理，則會被歸入本格派中。
因此也有評論家將不符合本格派條件者，一律劃歸為懸疑派。依其重心所在，
又可細分為五種類型：心理（驚悚）型、逆轉（翻案）型、緊迫（危機）型、
鬥智（間諜）型、冒險（行動）型41。
懸疑派有時候會與本格派分不清楚，但是兩者的創作精神則完全不同。懸疑 派的精神，是在於「謎的設計」。當然，狹義上來說「謎」最好還是能夠超脫 人類理性範圍，而它的破解也必須合情合理。只是，相對於本格派重視「謎的 破解」，懸疑派則更重視「謎的設計」，也就是說，懸疑派之所以可以對讀者 隱藏解謎線索，其原因就在於基本創作精神的不同。既重視了「謎的設計」，
那麼其古怪難測的曲折劇情就能緊緊扣住讀
者的目光。誠然，在許多情況下，謎的設計與破解是一體的兩面，但唯有重視 謎的破解才稱得上是本格派42。
40同註 34，頁 72~73。
41推理雜誌編，＜小小推理教室＞《推理雜誌》第 116 期（1994 年 6 月），頁 10。
42同註 39。
三、社會派
某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題遊戲」而生，強調推理小說不應只 是推理，更應當反映並描寫現實社會。
最初是小說評論家荒正人從一般文學中的「社會小說」移植過來稱呼松本清 張名作《點與線》及《眼之壁》的名詞，主要在強調其作品中謀殺動機的社會 性、場景舞台的開放性與寫實性、人物設定和狀況設定的平凡性與日常性等。
原先專指松本清張作品，後因這類小說大暢銷，許多作家模仿此種力求寫實的 手法創作出大量作品，媒體與出版社便統稱之為社會派推理小說，但其標準非 常籠統，指稱的對象全視出版社的促銷方針而定。因大多數這類作品的主旨是 在揭露政治及社會的黑暗面，並不在尋求推理解謎的趣味，故往往特別強調寫 實主義而排斥浪漫風味，因此亦稱「寫實主義的社會派」，或譯「社會寫實 派」，相當於歐美的犯罪小說或警察搜查小說。日本在一九五八年至一九六五 年左右最為盛行，代表人物除松本清張外，還有仁木悅子、夏樹靜子等人43。 社會派的創作精神在於「社會批判，描寫人性」。簡單的說，便是以推理小 說來表達社會正義的作品。更進一步的歸納，可以推衍出四個特色：
（一）基於寫實主義來創作筆下的作品，因此謎團詭計的設計必須考慮現實 性，並取材於社會上所發生的問題，再加入推理小說的元素。
（二）注重社會性的犯案動機，並使小說本身具備批判或反省社會現象的能 力。
（三）不重視名偵探的塑造。而且要讓登場的偵探具備合理的身份，所以多以 警察或檢察官為主角。
（四）平凡的偵探。也就是說排除「安樂椅神探」的存在，破案多半是靠著偵 探馬不停蹄，四處奔波而且努力不懈的偵察所得44。
社會派的開始，不僅讓日本推理小說作了一番改革，擴大了推理小說能見 度，也影響到一般的文類，使得以往可能僅囿限於知識份子之間休閒消遣的讀
43推理雜誌編，＜小小推理教室＞《推理雜誌》第 115 期（1994 年 5 月），頁 18。
44引述網站 http：//www.ylib.com/class/topic3/showl.asp/ 2006/4/17
物，推入一般普羅大眾的閱讀範圍，推理小說也漸漸的和其他類型的作品並駕 齊驅，成為暢銷書排行榜上常見的文類。
四、法庭派
凡是以法庭辯護或審判場面為重要背景舞台的推理小說，皆可稱為法庭推理
45。
法庭派雖然專指小說中大部分場景皆在法庭，然從此一特質我們也可窺知它 的創作精神。在法庭推理中，最扣人心弦的即是針鋒相對的法庭辯論。而事實 上，法庭推理的基本精神則是「對立式辯證的解謎過程」。在推理小說中，有 時會有兩名偵探各以不同的觀點來進行偵查，這雖然是一種「對立式的解謎過 程」，然而法庭推理則將此一特質更形擴大，加入了「辯證」，使得讀者透過 檢察官與律師兩種全然相對的立場之間，經由一層又一層的調查、判斷、辯論 以後，才獲得最後的真相46。
法庭派的分類其實並不科學，只是以題材來分類，但因為作家不少，故在日 本已被視為一個可獨立的派別。高木彬光、和久峻三、小杉健治均屬於這個派 別。
五、冷酷派
亦有人稱冷面硬漢行動派。泛指以冷酷派筆法寫成的各類小說（含純文 學），其中具有推理性或懸疑性者，即屬冷酷派推理（含懸疑）小說，以美國 為發源地47。日本的冷酷派即承襲歐美的硬漢派而來，他們筆下的偵探是中下 層階級的人物，粗暴而勇敢、古怪而剛烈，有的小說中甚至充滿現實生活之下 的醜惡與暴行、血腥與殘暴，並且有許多武打動作的場面。透過主角冰冷而無 情的心，來透視社會的黑暗角落，他們通常藐視法律，復仇主義強烈，有的會 因讀者需要過分渲染暴力與色情，將案情簡單化以呈現出主角的英明神勇。具 代表性的有大藪春彥、西村壽行48。
45推理雜誌編，＜小小推理教室＞《推理雜誌》第 119 期（1994 年 9 月），頁 106。
46同註 39。
47同註 41，頁 10。
48同註 34，頁 74。
冷酷派的創作精神在於「犯罪事件與社會的關係」49。冷酷派筆法有四大特 徵：（1）主角個性作風大都冷酷強硬。（2）文章（文詞、對話）極為乾硬簡 潔、客觀冷靜，極力避免直接的心理描寫，只描寫人物的外表與行動。（3）視 點（敘事觀點）方面，無論第一人稱或第三人稱，均需嚴守單一視點貫徹到底 或純客觀視點描寫的原則。（4）有蕭灑而發人深省的警句俚語。冷酷派推理作 品則另有四大特點：（1）情節、氣氛與場景講究寫實，排斥怪奇幻想與浪漫傳 奇要素。（2）或多或少帶有社會批判意識。（3）
情節隨著主角的行動同時展開，極少用跳接手法。（4）因講究寫實，謎團較不 奇異50。
冷酷派的推理小說往往給讀者極大的震撼力，雖然它的震撼層面並不在解謎 上，然而透過解謎的過程，來抽絲剝繭出社會黑暗的一面，震撼力應是很強 的。除此之外，冷酷派影響電影史極深極廣，許許多多關乎暴力美學的經典影 片，都源自於冷酷派。另外，此流派也在四○年代衍生出黑色電影51。
六、青春派
這一派也可以說是廣義的幽默派，在流派定名時，有許多人直接以幽默派來 稱代表人物赤川次郎的作品，或將之歸入在歐美流派中的幽默派，他也寫黑色 幽默小說。
這是日本推理小說界最晚興起的一派，也是當代新興的推理派別，塑造的人
這是日本推理小說界最晚興起的一派，也是當代新興的推理派別，塑造的人