第四章 石田衣良生平及其推理小說創作歷程
第三節 石田衣良小說特色
作家如果也有階層，石田衣良顯然屬於「作家貴公子」這一階層。石田氏 招牌瞇瞇眼以及溫文儒雅表情，不知迷死多少日本讀者。連最近超人氣年 輕實力派男優妻夫木聰都跳出來說自己是石田粉絲，可見石田衣良小說風 靡已成為文學界年度流行話題。
以作家風格來論，石田衣良不擅長灑狗血。過了血氣方剛之年，得到 優渥生活保障後才動筆寫小說的石田衣良，沒有憤世忌俗，下筆冷靜，保 持中立眼光觀看生活週遭。面對單刀直入的戀愛題材，石田衣良以過盡千 帆的哀愁詮釋「大人戀愛」（成熟、穩重的戀愛）。
乾淨冷調，是許多人讀完石田衣良小說後的讚嘆。即使像《娼年》處 理男妓題材，文字一點也不猥褻，反而異常透明美麗，這跟石田衣良文字 被喻為 POP 文體脫不了關係。POP 文體以輕口吻描述重口味，但此文體 輕的有趣的文字卻有著壓倒性力量，現代日本文學在眼前這一代慢慢起了 變化，石田衣良的寫作風格符合了當今文學潮流123。
以真實街景為小說舞台，描繪青少年主人公變異的成長，青春期的苦澀空 洞，一直是石田衣良關注的焦點。石田衣良的小說，有別於一般青少年小 說以溫馨感人的說教方式，它深入現今青少年的真實世界，具體呈現一群 年輕氣盛，帶有理想化性格的青少年，追逐和平理想並成真的故事。小說 閱讀宛如進入感官饗宴，性愛交融其間。最特別的是故事本身雖到處血腥
122石田衣良著，劉名揚譯，《電子之星》（台北：木馬文化，2006 年 1 月，初版。）
123同註 115，頁 7~9。
暴力，但並非宣揚暴力，而是讓所有人理解，暴力其實並非解決問題的方 式。
他說：二十多歲時候，曾經有一段時間情緒低落，把自己關在房間裡長期 沒出來；後來經過自我訓練，逐漸對社會適應了。我們從他的作品看得出 來，因為有過痛苦的經歷，他是特會理解別人之苦楚的。
自從一九八 0 年代，日本社會進入後現代階段。純文學等傳統文藝形式對 年輕一代人不再有大影響力了。反之，漫畫、卡通、電腦遊戲等成為年輕 人共同的文化經驗。在文學領域，內容、情節類似於漫畫的「公仔
（character）小說」流行於年輕男女圈子；其特點是，讀者認同於登場人 物，像網路遊戲一般地投入於故事發展中。
雖然石田衣良是擁有多數大人讀者的傳統小說家，但是他的代表作《池袋 西口公園》對年輕人的影響之大，倒彷彿「公仔小說」。他們以英文短稱
「IWGP」言及作品；認同於真島誠、安藤崇、齊藤（猴子）富士男、森 永和範、水野俊司等主要登場人物之ㄧ：從電視劇到漫畫到小說，跨媒體 地享受作品。
《動物化的後現代》的作者，一九七一年出生的哲學家、評論家東 浩紀指出：「公仔小說」擁有資料庫形式；像某些卡通片一般，登場人物 可以無限增大，情節也可以永遠發達，但是始終在一個關閉的故事空間 裡。作為大都會青春推理小說出發的「IWGP」系列，似乎在走這一條 路。例如，石田衣良的另一部小說《紅．黑》的別名是《池袋西口公園外 傳》。在池袋發生的賭場利潤搶奪案小說，不是真藤誠講述的，而牽涉到 他老同學，缺左手無名指頭的黑社會成員齊藤（猴子）富士男。作者說，
因為他想多寫齊藤（猴子）富士男，一時離開《池袋西口公園》而另寫了
《紅．黑》，但始終在「IWGP」世界裡。
石田衣良寫的小說，除了「IWGP」之外，《4TEEN》也以月島為背 景，用巧妙的文筆寫下了現代東京的都市景觀。這一點非常有趣。因為他 說，曾看過的幾萬本書當中，對他印象最深刻的日本小說家是永井荷風和
川端康成。眾所週知：荷風是酷愛東京的老一代文人，尤其對江戶遺風愛 得要死。川端也有一段時間熱心地描寫過淺草－當年東京最繁華的鬧區。
日本小說家，《文藝春秋》創辦人菊池寬曾經說：純文學和大眾文學 的區別在於，前者是作家為自己寫的，後者則是為別人寫的。從這角度來 看，石田衣良可以說是天生的大眾文學作家。甚麼形式的小說，他都會 寫，同時能夠保持自己一貫的風格124。
他擅於把愛情故事與破案推理結合在一起，以浪漫主義的情調見長，
以曲折的情節與嚴密的推理形成自己的風格，並深刻揭示了日本當代的社 會弊端，在日本擁有大量讀者。《娼年》、《池袋西口公園之三－骨音》
先後被列為直木賞候補作品，《4TEEN》終於如願摘下 129 回直木賞，並 已改編成電視劇上映。受到直木賞三度眷戀的石田衣良，作品文字仍然輕 盈，口味卻要愈來愈多樣，避開冷僻純文學，朝大眾作家之路邁進。
124同註 116，頁 4~6。
第五章 析論「池袋西口公園」系列小說
第一節 人物塑造
人物是小說最重要的一個因素，這是幾乎所有小說理論家們的共識125。 巴金在茅盾文學獎首屆授獎大會上所作的書面發言中說：「…一部優秀作品 的標誌，總是能夠給讀者留下一兩個教人掩卷不忘的人物形象。中外古今的名 作，所以能流傳久遠，就在它的人物形象，以及對當時生活的深刻描寫，具有 引人入勝的魅力126。
方祖燊更直接指出，人物是小說的中心，小說所描寫的就是「人」：
我們可以說：「人物」（character）是小說的中心，因為小說所描寫的就是 某些人物的生活與際遇，所講述的就是某些人物的故事，所刻畫的就是某些人 物的心理，所突顯的就是某些人物的性格。我們也可以說：「沒有人物就沒有 小說；沒有生動的人物描寫，小說注定就要失敗。」127
無論小說採取什麼樣的方式來敘事，最終總是圍繞著一個核心因素，即由
「人物」所展開的。因此，對於人物的解讀，可以說是解讀小說的一個不可忽 視的層面。
以下謹就《池袋西口公園》系列小說中，出現的主要人物描述如下：
1.真島誠
貫穿全書的靈魂人物，池袋的少年偵探家，後來還幫一家服裝雜誌＜Street Beat＞寫專欄。
125王耀輝，《文學文本解讀》（武漢：華中師範大學出版社，1999 年 7 月），頁 140。
126劉世劍，《小說概說》（高雄：麗文文化公司，1994 年 11 月初版），頁 63。
127方祖燊，《小說結構》（台北：東大圖書公司，1995 年 10 月初版），頁 334。