洛吉也曾說：「小說中有兩個主要方法可以呈現意識。一是內心獨白，內容中 所使用的文法主詞是『我』，而我們讀者就像是在無意之間，聽見角色人物說出他 們的想法〔⋯〕．另一個方法是自由間接文體（free indirect style）〔⋯〕作者以敘 述說話的方式表達想法（第三人稱，過去式），但是保留了適合各角色使用的辭彙，
刪去一些比較正式的敘事手法所需要的附加語⋯⋯。」82 由此可知，科幻先生海萊 因的長篇小說《夏之門》以第一人稱「我」來敘事，裡面的角色也以獨白為多，馬 納松的《光陰之盒》則用第三人稱「她」。此外，兩本文本的年代設定不同，《夏 之門》設定在現在，讀者在讀文本時感受到的就是當下或不遠科技，出現在讀者時 空的事件，關於冬眠艙、時光機如何運作，甚至是裡面掃地機器人、製圖機器人，
文本裡都盡量有跡可循配合科學，在丹尼要發明萬能法蘭克管家，想找一個機器腦：
對此，索式記憶管可派上用場了。我們用來反擊的洲際飛彈，即是用索氏 管「思考」的，而洛杉磯等地的交通控制系統，則使用比較笨的那一型⋯⋯，
重點是，你可以把一根索氏管掛進某個控制電路，透過手動控制的操作來 指示機器，這管子就會「記住」先前做過的事，並且可以指揮這項操作，
而不必要人類監督第二次，甚或第三次或更多。這對一般自動化機械工具 來說就夠用了，對於導向飛彈以及萬能法蘭克，你就加進一些副電路，賦 予機器「判斷」的能力就夠了。83
82 大衛・洛吉著，李維拉譯，《小說的五十堂課》，新北市：木馬文化，2006，頁 65。
83 海萊因著，吳鴻譯，《夏之門》，台北市：麥田，2003，頁 48。
海來茵會盡量詳細地說明機器人的製作過程，讀者會著迷於這個發明是存在 的、可以理解的，機器製作過程的敘述合乎邏輯，是為典型的硬科幻小說。相形之 下，《光陰之盒》時間則拉得更遠，一個童話或寓言，光陰之盒在好久好久以前的 古代現形，文本中的現代又重現世上，故事裡的主角黛安娜躺進時間棺、拯救地球、
尋找愛人，這個故事不是出現在讀者的時空。
文本中的葛蕾絲老奶奶向兒童說以前陸地是合在一起的，因為第蒙國王處決 了矮人，當矮人人頭落地時，大地分裂，就是現在的南美洲與非洲，兒童說不相信 斧頭可以分裂大地，老奶奶說：
看看核子武器，拳頭大小的放射線金屬就能將整個城市炸得面目全非，以 前也許大家會稱之為魔法金屬。也許小矮人知道我們不知道的事情，他們 能用黃金和岩石做出最不可思議的東西，還能用蜘蛛網織成盒子。84
比較兩本文本，海萊因比馬納松要著重科幻的科學性，海萊因在文本裡每提到 一項小發明就會解釋它的用法、製作過程、理論依據，而馬納松則是建立一個童話，
但是故事是跟現代科學相符的，例如文本裡提到當小矮人被砍頭，頭落在地上的那 一刻，地面裂開，發出嘎吱聲，裂縫穿過城市變成斷層，從深谷、峽谷，裂縫充滿 水變海峽、海灣，終於成為大海，潘尼亞王國一分為二，就是現在的南非洲和非洲。
但現在我們知道板塊漂移理論，知道以前古代的地球是羅迪尼亞大陸，全部為一塊 大面積的陸地，而後分裂為盤古大陸，再從盤古大陸變為我們現今所熟知的七大洲，
它與故事中的大塊陸地被劈開，劈成南美洲與非洲，結果是相同的。安德里建立一 個獨立的時空，但是討論現今或將來會遇到的問題，海萊因與馬納松用不同的方法，
一部為硬科幻小說，另一部為軟科幻小說，都同時引領讀者去想作者拋出的時空議 題。
海萊因的敘事的方法是用年代順序來寫，讀者可以了解目前描述的主角丹尼 身處在哪個年代，一開始故事背景發生在一九七零年，然後主角被用計謀冷凍到三 十年後，再用時光機回到過去，最後再自願去冷凍，回到二零零一年，雖然有回到 過去再繞回來，但是年代交代得很清楚，讀者不至於暈頭轉向，搞混情節，也因為 是第一人稱，很容易跟著丹尼的自言自語，進入故事情境。
洛吉在《小說的五十堂課》中提過，「經由時間移轉的技巧，記敘文就不必只 按照事情發生的順序來描述人生，也可以讓我們在分散的事件中，發現因果關係與 諷刺之間的關連。」85 如此說來，馬納松運用了古今交錯的寫法，先從現代描述，
再回到古代，當古代故事敘述到一個段落，就再回到現代，事件被分散，讀者從零 碎事件中拼湊找答案，例如一開始融入故事就會開始猜想黛安娜是不是葛蕾絲呢？
阿諾利會去救公主嗎？小矮人來進貢光陰之盒是好心還是報復，種種疑問要讀者 跟著情節解謎。
筆者根據文本第四十八章中，考古學家與女孩的對話，推測黛安娜到了現代，
自己改名叫葛蕾絲，考古學家在她身旁坐下來，說：
『你在找東西。』
『對。』她的口音非常濃厚。
『比黃金更貴重的東西。』
『對，』她說『你們得繼續找，你們得越過大裂縫。』
『大裂縫？』
85 大衛・洛吉著，李維拉譯，《小說的五十堂課》，新北市：木馬文化，2006，頁 106。
『繼續往前，你們會找到七塔樓。』她指著地平線說。
（表 2）中可知《夏之門》分為三個部分，第一部分是 1970 年主角丹尼發現他 被未婚妻與最好的朋友背叛，原本他心灰意冷要與愛貓冬眠，但卻在冬眠前找好友 與未婚妻談判，被未婚妻反將一軍，一個人冬眠到 2000 年，解凍後人事全非，重 新適應未來新生活，雖然身無分文，但丹尼挺喜歡新時代，後來丹尼發現自己的原 始發明在三十年後普及，覺得納悶，因為三十年前並未發表上市，如丹尼說：
然後，等我真正一台製圖阿丹的時候，我卻有一種最沮喪的感覺。心理學 家說的「似曾相識」，即如「我以前來過這裡」一樣。那個要命的產品就 像我原本想開發的樣子，絲毫不差，要是我有時間去做⋯⋯而不是被綁去 冬眠的話。
別問我為什麼會有這樣的感覺，一個人肯定知道自己作品的風格。〔⋯〕
工程不是科學，而是種藝術，而要如何解決工程問題，總是有許多方法可 供選擇。就像畫家一樣，工程設計師當然也會用各種選擇在自己的作品上
「簽名」烙印。87
丹尼想解開謎團，所以在第二部分 2001 年丹尼有目的的找上拉維契博士，用 言語激將法讓他坐還在實驗中的時光機回到三十一年前，這次他有備而回，用一年 時間做所有準備；買黃金絲線纏在腰上讓他回去有錢可以生活不虞匱乏，專心發明；
完成專利並認識新朋友，而且他把新發明交給新朋友開發上市，讓未來也有錢生活；
找到小女孩瑞琪，提議等她二十一歲也去冬眠，一起醒來就可以結婚，第三部分為 當所有事情完成，丹尼這次和愛貓一起冬眠，回到 2001 年，解凍後，事情如他所
87 海萊因著，吳鴻譯，《夏之門》，台北市：麥田，2003，頁 143。
料的順利進行，申請到專利、與瑞琪結婚、生活十分富裕，故事最後有個圓滿的結 局。筆者以（圖 1），來表示時間軸線。
圖 1《夏之門》時間表
由（表 2）得知，馬納松的《光陰之盒》主角黛安娜公主因為光陰之盒，身份 有三個變化：黛安娜公主、永恆公主、葛蕾絲老奶奶。在（圖 2）中，可以看出主 角的身份變化，隨著敘事的鋪陳，主角的身份也有變化，馬納松的敘事是古今交錯，
也就是交叉敘事，先是在現代，兒童席格蘭從光陰之盒中醒來，發現城市沒有人，
只好跟一群兒童去聽葛蕾絲老奶奶的故事，看可否叫醒爸媽。時間再拉回古代，第 蒙國王為了保存心愛女兒的美貌與時間，得到了小矮人奉獻的光陰之盒，只要在盒 中，時間是靜止的。隨著國王的長年征戰，皇宮逐漸變祭司、皇后把持，光陰之盒 中的黛安娜公主變成與諸神溝通的永恆公主，祭司用人民敬畏天神的心理，要求納
買盒子，躲在裡面，逃避不好的時局，造成大自然反撲，城市逐漸消失，老奶奶公 主集結兒童，拯救世界。
圖 2《光陰之盒》黛安娜公主的身份轉變
海萊因《夏之門》與馬納松《光陰之盒》兩本文本的相似相異處，比較如下：
一、相似處
（一） 文本都分為三個階段
丹尼爾分為被迫凍結、時光旅行、自願凍結。黛安娜則有三個身 份，分別為一般公主、永恆公主、葛蕾絲老奶奶。兩部作品都以 三個階段來交代故事始末，但是時間都貫穿了整篇作品，《夏之
門》中不論是冬眠艙或時光機，都跟時間有關，《光陰之盒》小 矮人的時間保存盒更是貫穿整個故事，由古代到現在。
（二） 都利用時間，得到了再一次的機會
丹尼利用時光機回到過去，重新佈局，讓原本丹尼第一次被未婚 妻及好友背叛、失去公司及股份、中計被冬眠，可以人生大翻 轉，結局為擁有專利、進帳豐厚，與原本悲慘下場不同。黛安娜 在最後不幸被箭射中，若不進入時間凍結的光陰之盒，以當時的 醫術，根本無法醫治中箭位置靠近心臟的箭傷，但是進入光陰之 盒，在千年後，她得到當時先先進醫術的治療。也因為這再一次 的機會，兩位文本的主角都可以再次決定自己的人生。
（三） 因為時間被凍結，艙內外時間不一致
兩部文本在主角進入時間凍結時，外面的時間仍在流逝，造成冬 眠艙內（光陰之盒）與艙外的時間不一致，兩位主角在醒來後都 要重新適應當時的社會。
（四） 兩位作者都把當時的背景時事融入隱喻創作中
兩位作者在創作時，海萊因正值當時的工業革命，馬納松正值當
兩位作者在創作時，海萊因正值當時的工業革命，馬納松正值當