第四章 德布西前奏曲選曲之樂曲分析與詮釋探討
第六節 水妖（O NDINE ）
一、樂曲背景與內涵
超自然的事物深深吸引著德布西，而自然界中神秘的故事也引起德布西的注意，
如海、風、森林等，這些題材的選擇透露出德布西內在的「浪漫」情懷，在其《前 奏曲》中充分的展現相關議題：從頑皮的迫克（puck）、高雅的仙女（fées）40以及 本曲優美的水妖，皆可發現德布西屬於自己浪漫的表達。對於這些題材，時常針對
40《前奏曲》〈迫克之舞〉（La danse de Puck）與〈妖精是出色的舞者〉（Les fées sont d‘exquises）。
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Octatonic a Eb lydia Whole-toned
Octatonic b
Meters 20 30 40
D lydia/ major Octatonic a
Eb lydia
Whole-toned 轉換至 Eb 調區 Octatonic b
41 八個音為一組的音階，以全音和半音輪流交替形成。如以 C 為起音，則構成 C-D-Eb-F-Gb-Ab-A-B
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Octatonic b
【表/圖 19】
Octatonic a Eb lydia Whole-toned
Octatonic b
段落 小節數 調區 特徵
123 述。伴奏中呈現 Hemiola 的節奏型態。
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色前面段落已有提及，此處不加以描述。
第二段：開始有清楚動機的段落，第 11 小節的動機與華麗的裝飾的音型做結合，
呈現詼諧機敏的性格（譜例 4-6-1）。
【譜例 4-6-1】〈水妖〉，第二段
第三段：德布西將十六分音符兩個音為一個單位，呈現新的演奏法（譜 4-6-2）。
在第 20 小節中聲部出現長的旋律線條，在靈巧的音樂氣息中增添柔美的形象。第 26 小節手法上開始倒述：第 26 至 27 小節回顧第 16 至 17 素材，第 27 至 28 回顧第 11 至 12 素材。
【譜例 4-6-2】〈水妖〉，第三段
第四段：前四段基本上仍在 D 音調區，偶爾以屬音 A 音為低音，此段落可說是 整曲的發展，逐漸離開前面的音樂內容。調性上轉移至 Eb音的 lydia 調式，行為上
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也專注陳述一主題，而這個主題是從前一段 30 至 31 小節的連接句而來，此主題會 在第四、第五與第六段有不同樣貌成現。而主題的專注發展，也表明了與前方三段 落意義上的不同（譜例 4-6-3）。此處主題以低音與高音的反差，讓主題呈現尖銳的 音響。
【譜例 4-6-3】〈水妖〉，主題於第四段、第五段、第六段發展
第五段：繼續發展主題，節奏上進行增值，有豐富的和聲包覆著，伴奏以三連 音型填充，呈現撫媚的姿態。增五度音程做持續音，持續音型的演奏法則是延續第
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三段兩個十六分音符為一組的記法，這樣的音型德布西似乎視為水妖的一種特定姿 態。
第六段：呈述主題，音域相較低沈，可觀察三次發展主題音域逐漸往下。這次 的主題呈現一種緊張、凶悍的性格。一樣出現第三段兩個十六分音符為一組的記法
（水妖形象的音型）。
第七段：回顧第二段動機，不再專注發展主題。自第 65 到 74 小節都集中在 D 音持續音上，但仍用雙調性，左右手交替呈現之（譜例 4-6-4）。
【譜例 4-6-4】〈水妖〉，第七段
三、演奏詮釋
本曲中在演奏上，需要特別注意動機的類型所對應不同的音色，基本上分成兩 種類型，彼此會交替或是相當快速的穿插。第一種在演奏上觸鍵時較為柔軟，像是 乳白色的水一般。第二種則觸鍵時較為尖銳，如同火花瞬逝一般（譜例 4-6-5）。
兩種性格類型，演奏者需要改變觸鍵區分，在上述的基本原則下，這兩個特性 可能出現在一些歌唱的段落、彈性過渡的自由段落等，但是不論時何種段落，要小 心不要彈的過重。
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【譜例 4-6-5】〈水妖〉，11-12 小節
此段落剛好同時有兩種個性。記譜上音符小的是尖銳的，需要彈奏出如水晶般、快 速的音響效果﹔正常音符大小是柔軟的，要加強歌唱其音群。
在第四段的觸鍵掌控相當困難，如何將三種獨立且差異大的層次表現清楚，仰 賴觸鍵上敏銳改變。第一個是斷奏的低音聲部，第二個是相當長的持續音中聲部，
第三個是高聲部的旋律，這個旋律有時候圓滑奏、有時候斷奏（譜例 4-6-6）。演奏 者需留心許多事項：第一，如何運用長踏板讓低音的斷奏保持清晰，第二，手臂的 移動掌控，右手如何在彈奏中聲部與高音聲部來回交替時不被影響、保持獨立，第 三，觸鍵音色的改變，如何精準的將三個層次正確的表現出來，仰賴演奏者對聽覺 的敏感以及音色的改變。
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【譜例 4-6-6】〈水妖〉，11-12 小節
回顧開頭第一至第十小節。音樂背後隱約傳達出一種擺動的感覺，而這個擺動 是逐漸放大，一次比一次寬，演奏者需揣摩拿捏比例。而將擺動變寬的方式，不需 仰賴力度的變化，而是將此段落假想管弦樂團的音色，調配不同音響，做出分明的 差別。
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